文 棄言 圖 Klaus Frahm 編輯 卜昌炯 王唯一

映像志第四堵墻

文 棄言 圖 Klaus Frahm 編輯 卜昌炯 王唯一

“第四堵墻”（Fourth Wall）是一個(gè)戲劇術(shù)語(yǔ)。在傳統(tǒng)的鏡框舞臺(tái)上，室內(nèi)景的布局通常只有三面墻，朝向觀眾的一面，是沒(méi)有的。但法國(guó)戲劇家讓·柔璉認(rèn)為，舞臺(tái)前沿其實(shí)也有一堵墻，它對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是透明的，對(duì)演員而言卻經(jīng)常被忽略，演員在表演時(shí)，要像在自己家里一樣，不用去理會(huì)觀眾的反應(yīng)。他在1887年最早提出了這一理念，是為“第四堵墻”。

德國(guó)攝影師克勞斯·弗拉姆（Klaus Frahm）決定拍攝這樣一組照片，是在回家的路上起意的。那天他正在為一位建筑師拍攝一座新的劇院，舞臺(tái)上空無(wú)一人，他從面對(duì)觀眾的視角拍下了該系列的第一張照片?！耙慌排偶t色的座椅像一幅圖中圖，我覺(jué)得這些值得被拍攝成一個(gè)系列。這些圖片在書本上以及墻上都會(huì)有很好的展示效果。”弗拉姆告訴《博客天下》。

他賦予了劇院一個(gè)全新的拍攝角度。隱藏在紅色幕布后面、泛著金屬質(zhì)感的各種現(xiàn)代化機(jī)器設(shè)備，與遠(yuǎn)處暖色的觀眾席形成極大的反差，強(qiáng)烈的空間縱深和固定比例的構(gòu)圖讓鏡頭下的劇院看起來(lái)就像二維的明信片。

這是絕大多數(shù)人都不曾抵達(dá)的演員視角。觀眾坐在臺(tái)下觀賞充滿激情、外向、富有張力的表演藝術(shù)時(shí)，是有條不紊甚至略顯冰冷的后臺(tái)在精密地操縱著一切。弗拉姆希望通過(guò)自己的鏡頭，讓人們對(duì)戲院以及一些稀松平常的場(chǎng)景產(chǎn)生不一樣的看法。

他回憶在波茨坦無(wú)憂宮拍攝時(shí)，那里正在舉辦展覽，沒(méi)有足夠空闊的舞臺(tái)，觀眾席被拉上的絲絨幕布遮住，替而代之的是一張巨大的印在帆布上的簡(jiǎn)筆畫，白描出場(chǎng)外的座椅和穹頂。但弗拉姆并沒(méi)有回家，他通過(guò)給帆布打上背光燈，讓畫作溫馨地活了過(guò)來(lái)。后來(lái)他說(shuō)服劇院的管理人員，將幕布和畫作盡可能地降低，才有了真實(shí)的劇院坐席的照片?！皩?duì)我而言，適應(yīng)各種拍攝狀況很重要。我試圖把拍攝中的意外當(dāng)成禮物，讓作品呈現(xiàn)得更復(fù)雜一些。”弗拉姆說(shuō)。

弗拉姆的巧思不止于讓畫上的劇場(chǎng)活過(guò)來(lái)。這組照片中，有一張拍攝于德國(guó)漢堡新弗洛拉劇院。該劇院為上演《歌劇魅影》而建，是歐洲最大的劇院之一。在《歌劇魅影》中，一個(gè)讓人印象深刻的橋段是開場(chǎng)時(shí)升起的大吊燈在第一幕結(jié)束時(shí)突然墜落，以表達(dá)魅影的憤怒。為呈現(xiàn)這一經(jīng)典時(shí)刻，弗拉姆特意讓劇場(chǎng)把吊燈下降到和劇中一樣的位置，戲院空無(wú)一人，華麗而孤獨(dú)的吊燈獨(dú)自演繹了獨(dú)屬舞臺(tái)的高潮。

同一座劇院，同一個(gè)段落，弗拉姆用自己的方式，呈現(xiàn)了“第四堵墻”的存在。唯一的不同是，此刻，這堵墻上少了遠(yuǎn)處坐席上聚射而來(lái)的觀眾目光。

德國(guó)Gütersloh劇院。正是這張照片讓弗拉姆有了拍攝“第四堵墻”的想法。2010年

位于德國(guó)埃森的阿爾托歌劇院。2012年

波茨坦無(wú)憂宮劇院。在征得劇院管理人員的同意后，弗拉姆終于拍到了幕布后面的觀眾席。2013年

德國(guó)漢堡新弗洛拉劇院，為上演《歌劇魅影》而建，圖中降落在地上的大吊燈是劇中的重要道具。2015年