薛峰
1942年初,陪都重慶。
一個(gè)戴著眼鏡、身材瘦小的年輕人,急急趕往夫子池。
在那里,著名演員金山和導(dǎo)演陳鯉庭正在等他。
來到夫子池,三人直接進(jìn)入會(huì)面主題。
十天前,大作家郭沫若親自登門,找到這個(gè)名叫劉雪庵的男子,邀請(qǐng)他為話劇《屈原》配樂及創(chuàng)作歌曲。
接到邀請(qǐng),劉雪庵熱血沸騰。
他明白,自己獲得了用音樂戰(zhàn)斗的機(jī)會(huì)。
全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前,祖籍重慶銅梁的劉雪庵一直在上海從事音樂創(chuàng)作,因其曲風(fēng)清麗優(yōu)雅,頗得上海名流推崇。
1937年,就在事業(yè)迅猛發(fā)展之際,劉雪庵卻樂風(fēng)大變——清麗優(yōu)雅變成了剛毅雄渾。
如此重塑樂風(fēng),為何?
當(dāng)年7月,盧溝橋事變爆發(fā);一個(gè)月后,日軍猛攻上海,中國(guó)軍隊(duì)展開英勇抵抗。
被稱為“一寸山河一寸血”的淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)。
戰(zhàn)火硝煙中,劉雪庵耳聞目睹了日軍的侵略暴行,也看到一隊(duì)隊(duì)中國(guó)軍人前仆后繼、從容捐軀的壯舉。
劉雪庵被深深震撼了——自己也是中國(guó)人,也要為祖國(guó)出一份力!
于是,他自籌資金,創(chuàng)辦了當(dāng)時(shí)全國(guó)唯一一份專門刊登抗戰(zhàn)歌曲的刊物《戰(zhàn)歌》,用音樂激勵(lì)國(guó)人斗志。
上海被日軍攻占后,劉雪庵和他的《戰(zhàn)歌》一路輾轉(zhuǎn),來到陪都重慶。
其間,劉雪庵譜寫的樂曲《離家》《上前線》,加上張寒暉的《松花江上》,組合成著名的抗戰(zhàn)歌曲“流亡三部曲”;他的《長(zhǎng)城謠》,也成為當(dāng)時(shí)廣為傳唱的抗日戰(zhàn)歌。
而在重慶,這位音樂奇才迎來了又一場(chǎng)戰(zhàn)斗。
面對(duì)郭沫若的邀請(qǐng),劉雪庵欣然接受。
十天后,夫子池,劉雪庵和《屈原》導(dǎo)演及“男一號(hào)”暢談了歌曲和配樂的細(xì)節(jié)。
陳鯉庭對(duì)他說,希望配樂采用管弦樂合奏,要有史詩氣魄。
回到住處,劉雪庵鋪開稿紙,開始創(chuàng)作。
此后三天,他晝夜不眠。
清燈之下,他時(shí)而托腮,時(shí)而俯首,將腦中的一個(gè)個(gè)零散音符組合起來。
而在他心里,一些彼此跨度達(dá)2000年的畫面開始交織——
畫面里,既有屈原天問的激憤,也有抗日軍民的英勇,更有面對(duì)侵略的不屈不撓……
慢慢地,畫面匯集成一列列音符,像高歌著奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的出征將士,排著整齊的隊(duì)列向他迎面走來。
劉雪庵手里的鋼筆,開始重重地劃過紙面。
每一筆,都力沉透紙——《橘頌》《惜詠》《招魂》……三天三夜不眠不休后,他順利完成《屈原》的六支曲子和全部配樂,匯集為《屈原插曲初稿》。
當(dāng)年4月,重慶文藝界聯(lián)合演出《屈原》,陪都為之震動(dòng)。
談及《屈原》樂曲,時(shí)人評(píng)論:“名歌六闕,古色古香,堪稱絕唱!”