張納

畫家Claire Basler多年之前買了一個(gè)廢棄的城堡，她在里面重新修繕，植樹種草，最終把它變成了肆意長草而又相當(dāng)感性的花園，她描述她在花園里面的生活，畫畫，周圍一片寂靜只有鳥兒歌唱，細(xì)碎的空氣流過樹叢的響聲；當(dāng)房間里面都是朋友、當(dāng)他們自由地漫步在波伏瓦（Beauvoir）、當(dāng)他們完整地感受四季、當(dāng)孩子們不想再回到巴黎、當(dāng)他們?nèi)粘Ｔ诨馉t旁、當(dāng)每天夜里，西面的廣袤景象呈現(xiàn)出無限神奇的天空，他們總是深受感動(dòng)……這是典型的法國人的浪漫情懷，生活得像是一首詩歌一樣，令人噓唏又艷羨。建筑師Frank Gehry則是頻頻為別人建造城堡，比如這次被廣泛傳播的路易威登基金會(huì)的建筑，這座占地一公頃的建筑，高43米，分隔成11個(gè)展館，并包含一個(gè)用于演出和活動(dòng)的禮堂。它的外形如同一朵玻璃云或者是胡亂綻開的一朵朵蓮花駕凌在巴黎布洛涅森林公園北的Jardind Acclimatation游藝園之上，難免讓人浮想聯(lián)翩。Frank Gehry贊美一棟大樓的方式就是驚訝的問“這是從哪里來的”，在他建好一棟棟的房子之后，別人也開始這樣問了，是的它們像是飛碟之類外星來客，它們?cè)谀莻€(gè)空間里相處的肆意跋扈又莫名奇妙。Claire Basler把自己置身于花叢中，F(xiàn)rank Gehry怎愿意讓別人處在一個(gè)怪胎當(dāng)中，一個(gè)詩人和一個(gè)瘋子的表達(dá)方式是如此不同，但是殊途同歸的是，他們都無比重視人存在于空間的形式，人和環(huán)境相處的方式。對(duì)于建筑的改造就是對(duì)房子的化妝，變得更美好些，讓我們更暢快的生活——“不想再回到巴黎去了”。

Claire Basler擁有一個(gè)城堡，她在里面畫畫，她把城堡里面也畫成畫，她在城堡的每一個(gè)角落都擺上鮮花，她的畫里面也畫滿了花，她喜歡那些畫面和現(xiàn)實(shí)中的相似，然后在夢(mèng)中糾纏。上面那些是她對(duì)當(dāng)下生活的描述，令人唏噓，這不是生活在世外桃源當(dāng)中么？那不是桃花源是橘樹源，當(dāng)然羅馬不是一天建成的，他們?cè)谠诨臈壎嗄甑睦铣潜ぶ兄亟ɑ▓@、公園，重建他們的生活空間。每天，她都對(duì)自己住在這個(gè)地方感到驚訝，這種新奇感讓每個(gè)人都羨慕。

“當(dāng)我在畫畫的時(shí)候，周圍一片寂靜只有鳥兒歌唱，細(xì)碎的空氣流過樹叢的響聲；當(dāng)房間里面都是朋友、當(dāng)我們自由地漫步在波伏瓦（Beauvoir）、當(dāng)我們完整地感受四季、當(dāng)孩子們不想再回到巴黎、當(dāng)我們?nèi)粘Ｔ诨馉t旁、當(dāng)每天夜里，西面的廣袤景象呈現(xiàn)出無限神奇的天空，我總是深受感動(dòng)……”

Q：請(qǐng)跟我們談一談你的城堡，你是從什么時(shí)候開始住在這里，為什么選擇這個(gè)地方？它對(duì)你來說意味著什么？

A：買下這個(gè)城堡已經(jīng)將近4年了，我們?cè)谶@里生活已經(jīng)有三年半的時(shí)間了。我們喜歡這個(gè)地方的潛力，周圍有非常美麗的樹，有它整體的風(fēng)景布局：城堡被高大的樹木包圍，在城堡的另一面又有開闊的視野，遠(yuǎn)處是田園和繁茂的灌木叢。當(dāng)初我們想要的就是住在這樣一片人煙稀少又深入自然的地方。

另外一個(gè)原因是因?yàn)檫@邊有個(gè)一個(gè)橘園，我才能夠在不中斷我繪畫的前提下，立即建立我的工作室。即便如此，在最開始重新修葺城堡的時(shí)候，是非常困難的，因?yàn)檫@個(gè)地方已經(jīng)被關(guān)閉了40年。沒有水沒有電，淋浴這樣簡單的事情都沒有辦法做。

我的先生Pierre獨(dú)自對(duì)這里進(jìn)行維修、翻新，處理一系列的緊急情況，包括房頂?shù)拇罱ǖ鹊鹊鹊?。整個(gè)過程就像是與時(shí)間的一場賽跑。

那個(gè)時(shí)候還沒有花園，只有孤零零一株玫瑰樹在橘園的工作室前。

Q：我在照片中看到你在城堡的各處都畫了花朵，你是根據(jù)什么進(jìn)行設(shè)計(jì)的？

A：是花的夢(mèng)幻、迷人、柔軟和力量，創(chuàng)造出沒有限制生長的需要。我不喜歡被限制，我需要生活在我的世界里，它給我安全感，保護(hù)著我。

Q：整個(gè)繪制城堡的過程是一個(gè)宏大的過程么？你完成了多少？

A：整一個(gè)城堡有3000平方米。現(xiàn)在一層已經(jīng)開放了。

Q：為什么從事藝術(shù)這個(gè)行業(yè)，它給你帶來哪些滿足？你是怎樣成為一名畫家的？

A：我用了很長的時(shí)間，和喜歡我作品的人們建立了很好的關(guān)系。我定期舉行公眾日的開放已有30年。這是一種讓我可以停留在我的世界里的方式，雖然必須要向所有人敞開自己，這沒有那么痛苦。

我說這是痛苦的，但是我的工作也同樣是一個(gè)很大的喜悅和盛典。公眾開放日是我愿意與那些喜歡我作品的人分享的時(shí)刻。我付出全部，掏空自己但是同樣得到了別人的傾入和情感的分享。我保持對(duì)周圍事物的好奇，我的工作也持續(xù)帶給我驚喜。

Q：你創(chuàng)作中的靈感從何而來？

A：我的靈感來自于自然也是為了自然，同樣也是它與人類的關(guān)系。我的靈感也同樣表達(dá)了我每日的感想，悲喜，溫和，深入，力量，愛，美，輕快清新，也有它們的反面。樹木，花草，山水，天空，積水，薄霧，一些都在用真實(shí)的方式講述著，也將我?guī)蜻h(yuǎn)方。

這些主題也讓我專心研究色彩。刷，抓，淡化，疊加……對(duì)于色彩的研究也是實(shí)驗(yàn)，是靈感，是目的。是光線強(qiáng)化了畫面組合和情感。通過光線，呈現(xiàn)出線條，通過色彩呈現(xiàn)出筆觸。光線，形態(tài)，葉子上的光點(diǎn)，松樹樹干上的紅點(diǎn)，灰色的天空或者是燦爛歡快的春日。色彩的情緒，是一種感覺通過顏色被蔓延能夠產(chǎn)生要自我表達(dá)的需求。

Q：你是怎樣選擇鮮花的？怎樣把鮮花和你的空間結(jié)合起來？你每天會(huì)用掉多少鮮花呢？你為此會(huì)用掉你多少時(shí)間？

A：我的生活中都充斥著枝椏和鮮花，但是我并不會(huì)在每個(gè)房間每天都養(yǎng)花，那些我放在房間里的植物和我墻上掛著的畫或者直接在墻面上的畫是一體的，我組合它們就像是我組合我的畫面一樣。它們?cè)谶@個(gè)幾何空間里面組合就像是在自然中的無序狀態(tài)一般。我時(shí)刻關(guān)注著我生活中的和諧和永恒。

有時(shí)我用花店的花；有時(shí)是獨(dú)獨(dú)一支莖稈，平緩，帶幾何弧度。有的時(shí)候是一大叢，我對(duì)事物的觀察就像在大自然中一樣。我喜歡那些畫面和現(xiàn)實(shí)中的相似，然后在夢(mèng)中糾纏。

照顧這些花非常耗時(shí)間的，但是當(dāng)我看到它們擺在花瓶里再到某一刻枯萎凋零，感受到它們生命的每一刻都非常美。

Q：你的審美受到了誰的影響呢？跟我們談一談你童年的故事？

A：我的童年，從早餐到入睡間，我學(xué)習(xí)的每個(gè)姿態(tài)都是愉快和美的指示，每天每個(gè)選擇都要保持對(duì)于周圍的關(guān)注。同樣，裝飾對(duì)于我來說具有一種歷史感而不是單純地展示。茶壺的顏色，杯子手柄的形狀，玻璃杯的透明度，打掃用的刷子的形狀，衣柜的門，全部充滿生命力，全部都很重要。同樣，當(dāng)我漫步在樹林或者是花園的時(shí)候，一切也都是美麗而讓人感興趣的。我學(xué)會(huì)了觀察，理解，愛，這是我收到的最美麗的禮物。

這一切都是我父親教會(huì)我的。他是一個(gè)很溫文爾雅的人，他會(huì)很多而且從來不出錯(cuò)。他熱愛自然。小的時(shí)候每當(dāng)放假，父母就回帶我們?nèi)ト昀?，那邊是山區(qū)，少人居住。那種自由的感覺是無邊無際的，綠草，無拘無束地奔跑。那是我童年最美的回憶。

Q：這些綠色的植物營造出來一個(gè)家的效果，你對(duì)家的定義是怎樣？

A：家不是一個(gè)簡單的概念，它是我們存在的根源，它幫助我成長，從各方面撫育了我。我相信它對(duì)于我的孩子也是同樣的意義。這需要言傳身教，但是在一個(gè)家庭中保持謹(jǐn)慎和有讓步空間也是很難的。我的孩子對(duì)于我的創(chuàng)作也有巨大的貢獻(xiàn)。

我的父親是這樣傳授給我的，我的家是一個(gè)肆意長草且相當(dāng)感性的花園，有它的脾氣，暴雨天后繼而來的晴朗清新的春天，我們推搡著陽光，揚(yáng)起風(fēng)雨洗凈的頭，反省這風(fēng)暴和痛苦。

我們是從骨子里對(duì)生活充滿激情。

Q：你最喜歡哪個(gè)年代？已經(jīng)逝去的人或者事物會(huì)帶給你靈感么？

A：通過對(duì)繪畫大師們的巨作觀察，我學(xué)習(xí)到了很多。那些時(shí)期很多事物之間彼此相輔相成的。我喜歡十七十八世紀(jì)的法國，但通過很多年按照時(shí)間順序的學(xué)習(xí)，我對(duì)于很多時(shí)期的、很多東西也都很喜歡。我的視野更加大了。

Q：在你的日常生活中，美擁有怎樣的位置？你會(huì)如何定義美？美純粹是一種樂趣嗎？偶爾也是一種約束嗎？

A：美是我生命中的引擎，對(duì)我來說是必不可少的，一直是我生活的一部分。它本身不是為了呈現(xiàn)而出現(xiàn)，它是一種哲學(xué)，是必需品，刺激著欲望并帶來積極的能量。

美不會(huì)限制我的創(chuàng)作。它是目標(biāo)，并要求著我創(chuàng)作感動(dòng)我，觸動(dòng)我的作品。

美是存在于各種表達(dá)和形態(tài)的。它不僅僅是我們公認(rèn)的美麗。它可以是一個(gè)悲傷的故事，是一堆垃圾，一個(gè)霧天，等等。美是情感所致，帶著極大的愉悅。

Q：你對(duì)未來有哪些規(guī)劃？比如對(duì)這個(gè)城堡、比如對(duì)你的藝術(shù)、比如對(duì)你的生活？

A：一直，一直畫下去……這個(gè)城堡又讓我有了新的動(dòng)力，它讓我能夠?qū)⒏嗟膲?mèng)實(shí)現(xiàn)在里面。沒有Pierre我親愛的伴侶我是沒有辦法開始這一場冒險(xiǎn)的。即使是這樣一個(gè)瘋狂的項(xiàng)目，我們也會(huì)全力進(jìn)行這兩人的冒險(xiǎn)。

建筑大師弗蘭克·蓋里FRANK GEHRY經(jīng)常談?wù)撍缙谠诼迳即壂@得靈感的藝術(shù)家職業(yè)生涯。他設(shè)計(jì)過藝術(shù)家工作室，畫廊裝置，當(dāng)然還有藝術(shù)博物館。

路易威登基金會(huì)正式宣布將于2015年6月20日到2015年8月9日在北京舉行其首個(gè)“無疆界藝術(shù)”項(xiàng)目，將“弗蘭克·蓋里巴黎路易威登基金會(huì)建筑展覽”帶入中國公眾視野之中。

主題聚焦在弗蘭克·蓋里所設(shè)計(jì)建造的巴黎路易威登基金會(huì)，這個(gè)在北京舉辦的展覽從一個(gè)全新的視角向公眾展現(xiàn)了這位獲得1989年行業(yè)最高榮譽(yù)普利茲克獎(jiǎng)的建筑師的創(chuàng)意世界。展覽追溯了整個(gè)基金會(huì)設(shè)計(jì)的始終，從初始的設(shè)計(jì)草圖到最終建筑的成型，弗蘭克·蓋里將其定義為一艘“象征法國深厚文化使命的宏偉船艦”。

除了展出眾多設(shè)計(jì)圖原稿，這個(gè)展覽也匯集了整個(gè)建筑項(xiàng)目進(jìn)程中所制作的各種建筑模型，并精心分組展示，以呈現(xiàn)針對(duì)基金會(huì)建筑各個(gè)不同方面的研究：基地規(guī)劃與建筑配置、項(xiàng)目計(jì)劃、方案構(gòu)思、室內(nèi)空間設(shè)計(jì)、冰山建筑體及玻璃船帆。

此次展覽承伯納德·阿諾特（Bernard Arnault）先生要求而策劃舉辦，由弗蘭克·蓋里的團(tuán)隊(duì)和策展團(tuán)隊(duì)——在主策展人弗雷德里克·米蓋魯（Frédéric Migayrou）與副策展人塞巴斯蒂安·謝魯（Sébastien Cherruet） 的領(lǐng)導(dǎo)下密切合作策劃，整個(gè)展覽構(gòu)成一件名副其實(shí)的裝置藝術(shù)。從最初面向巴黎，到今天來到中國，閱歷豐富熟知巴黎著名建筑物的中國公眾在這個(gè)展覽中可以深入探索弗蘭克·蓋里所設(shè)計(jì)建造的巴黎建筑新坐標(biāo)。此外，中國公眾也可在這個(gè)展覽中從不同的視聽角度全面了解巴黎路易威登基金會(huì)自開幕以來所舉辦的多項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)。

“建筑有它的藝術(shù)屬性在里面。但我不想聲稱自己是藝術(shù)家，一個(gè)平庸的或一個(gè)偉大的。這不是我的游戲。不同的時(shí)間點(diǎn)上，文化自有對(duì)藝術(shù)家的定義，不用刻意把自己當(dāng)作什么?！备ヌm克·蓋里如是說。

聽Frank Gehry怎么說

有人說我改變了建筑界

我不是救世主，也不想去拯救什么。就像我先前所說，我確實(shí)受過良好教育，對(duì)世界有自己的感知，這源于我早年在加拿大和法國的生活經(jīng)歷，以及大學(xué)后在南加州度過的時(shí)光。

在我年輕時(shí)候，確實(shí)有過改變整座城市面貌的雄心壯志，不過官僚主義盛行的現(xiàn)實(shí)打破了我的夢(mèng)想。實(shí)際上，每一位設(shè)計(jì)師都會(huì)對(duì)一座城市有全局的構(gòu)想，但他真正設(shè)計(jì)的往往只是一兩座建筑。社會(huì)在變，人要保持與時(shí)俱進(jìn)，快速地與身處的時(shí)代、政治環(huán)境、共同價(jià)值觀相適應(yīng)，所以，比起整個(gè)世界的林林總總，我們有時(shí)做的事是很微不足道的。

我對(duì)藝術(shù)如此感興趣

當(dāng)我還是一個(gè)孩子的時(shí)候，雖然我家里很窮，我媽媽堅(jiān)持帶我去多倫多的美術(shù)館。后來，在洛杉磯的建筑環(huán)境下長大，日本和亞洲對(duì)我的影響力是非常大的，于是我開始研究亞洲藝術(shù)，非常投入的了解木刻圖畫。當(dāng)然，弗蘭克·勞埃德·賴特有那些木刻的收集，所以這里還有藝術(shù)和賴特之間的聯(lián)系。

南加州大學(xué)建筑學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院是在同一棟大樓。我同時(shí)修藝術(shù)類和建筑類的課程，所以我了解這兩個(gè)領(lǐng)域的人。1960年代初，我在洛杉磯做Danziger工作室。當(dāng)工程還在建設(shè)中時(shí)，有個(gè)有趣的家伙走過來，開始跟我說話。他叫埃德摩西，是洛杉磯的藝術(shù)家。之后他陸續(xù)帶來了很多其他藝術(shù)家，像比利·阿爾本斯頓和肯·布萊斯。他邀請(qǐng)我到他家吃飯，我認(rèn)識(shí)了洛杉磯藝術(shù)圈的整個(gè)文化。我遇到了很多到洛杉磯來的紐約藝術(shù)家，像Jasper Johns，Bob Rauschenberg，我花了很多時(shí)間和他們?cè)谝黄稹?/p>

藝術(shù)圈對(duì)我的影響

其實(shí)很難不被這一切所影響，因?yàn)樗麄冏龅氖虑槎夹枰幸粋€(gè)過程。如果他們想要做的事情沒有辦法做到，他們就會(huì)發(fā)明相應(yīng)的技術(shù)。我從那些家伙身上學(xué)到了很多。我們到現(xiàn)在仍然這樣做，就像給艾森豪威爾做的專為紀(jì)念艾森豪威爾在華盛頓特區(qū)的金屬屏幕。并不是只有我自己來做，工作室還有很多人在發(fā)揮自己獨(dú)有的天才之處。

我決定利用電腦技術(shù)了

我決定利用電腦技術(shù)，是因?yàn)樵跇?gòu)建精確外觀時(shí)遇到障礙。我發(fā)現(xiàn)電腦能使我精確到我所希望的效果，讓我更好地掌控工作進(jìn)程，使我從最初設(shè)計(jì)到最終竣工的過程中都保持思路清晰和工作效率。

當(dāng)我發(fā)現(xiàn)我能用可接受的預(yù)算達(dá)到夢(mèng)寐以求的效果時(shí)，我很興奮。同時(shí)，我發(fā)現(xiàn)還能夠通過減少浪費(fèi)來控制進(jìn)度?，F(xiàn)在，我們能通過電腦來減少浪費(fèi)，把這些資源用在提高建筑質(zhì)量上，使其更人性化、更易于接受。這是我的目標(biāo)，電腦幫了我很多。我本人連啟動(dòng)電腦都不會(huì)，但我們與相關(guān)技術(shù)公司合作。

哈哈，我的靈感來源

我認(rèn)為建筑師歸根結(jié)底是服務(wù)型的工作，地產(chǎn)公司雇傭我做設(shè)計(jì)，我們會(huì)根據(jù)這個(gè)項(xiàng)目去探索各種機(jī)會(huì)，做出各種選擇，我們同樣與客戶保持持續(xù)互動(dòng)，分析他們的業(yè)務(wù)需求以及對(duì)相關(guān)市場的把握。至于創(chuàng)新靈感，一方面來自我個(gè)人的探索心與好奇心，另一方面是不斷去響應(yīng)客戶的需求，包括預(yù)算的要求、市場的把握，我很難簡單界定靈感的來源，我認(rèn)為它是在設(shè)計(jì)過程中自然而然形成的，主要是以一種開放的態(tài)度擁抱所有機(jī)會(huì)，同時(shí)與客戶互動(dòng)中進(jìn)行尋找。

說我在用做雕塑的方法設(shè)計(jì)建筑，這是不準(zhǔn)確的

我把建筑當(dāng)作建筑，要對(duì)正在建造的社區(qū)和所有當(dāng)?shù)亍白砸詾槭恰钡臇|西負(fù)起責(zé)任。這就是我做的。我相信著這一切，現(xiàn)在仍然如此。

建筑史在我看來反映出一個(gè)長期沿襲雕塑藝術(shù)的過程。建筑的藝術(shù)性來自菲迪亞斯，就是建造了帕臺(tái)農(nóng)神廟的家伙，然后一路到現(xiàn)在。這里面就有一種藝術(shù)性。你必須決定用什么比例，什么形狀，什么顏色。在那些過去的文化中有一定的游戲規(guī)則適用，比如他們會(huì)用帶有凹槽的柱子和柱首等等，而且非常對(duì)樣。有人在做選擇所以它們沒有看起來都一樣。當(dāng)時(shí)還有很多是突破了所謂的條條框框。如果你去佛羅倫薩看布魯內(nèi)萊斯基做的帕齊教堂（Pazzi Chapel），你會(huì)說，“這到底是從哪里來的？”或者感嘆他做的穹頂。這些都是非常大的創(chuàng)新，他們?cè)诮ㄖ袆?chuàng)造空間。如果說這都不是藝術(shù)，我不知道什么才是。

對(duì)待那些非議的態(tài)度，建筑師這個(gè)職業(yè)簡單而莊嚴(yán)

我只是完成本職工作。對(duì)我而言，并不是僅僅為了謀求自我發(fā)展，我的作品能說明一切。不過，如果別人談?wù)撐业淖髌?，我也?huì)很高興。在設(shè)計(jì)過程中，我攻克建筑本身的難題，并盡力去協(xié)調(diào)包括周邊環(huán)境等相關(guān)問題。我尊重我的客戶，遵守他們的預(yù)算和制定的計(jì)劃。我確實(shí)不是一名靠演講出名的藝術(shù)家，但我也經(jīng)常對(duì)生活進(jìn)行反思，有時(shí)也會(huì)聽音樂、看書，只是我有自己表達(dá)觀點(diǎn)的方式。

CCTV大樓具備積極的意義

與世界各地的古代建筑一樣，中國的舊式建筑能激發(fā)靈感、帶來思考。在我看來，中國的現(xiàn)代建筑大多出于商業(yè)目的，以建筑藝術(shù)為重的還是比較少的，這也是全球建筑的一種共同趨勢(shì)。當(dāng)然從絕對(duì)數(shù)量上說，中國新建筑非常多，發(fā)展也很快，但在建筑藝術(shù)方面我就很難做評(píng)價(jià)了。

比較有意思的是，現(xiàn)在建筑師可以表達(dá)自己的建筑觀點(diǎn)和靈感，這是我很高興看到的一個(gè)現(xiàn)象。在一個(gè)自由表達(dá)的時(shí)代，建筑師有機(jī)會(huì)和潛能去創(chuàng)造更美好的建筑物，比如CCTV大樓，我覺得這具備積極的意義。

不，你是一個(gè)藝術(shù)家

如今的文化是當(dāng)有藝術(shù)家對(duì)你說，“不，你不是一個(gè)藝術(shù)家”。當(dāng)你得到這樣的反應(yīng)后，你要么上去和他們爭論這件事，或者你就說好吧。當(dāng)有人問我是不是一個(gè)藝術(shù)家，我總是說不是。我是一名建筑師。由于社會(huì)既定的某些原因，在今天建筑不是一門藝術(shù)，而是工程設(shè)計(jì)，是就事論事來解決住房、提供辦公室之類的東西。雖然我不認(rèn)為它是如此，但如果其余世界都希望看到并認(rèn)同這樣的說法，世界上每一個(gè)城市都會(huì)看起來非常蹩腳。