王諍

1925年，日德蘭半島北部風景如畫的斯特魯爾（Struer）鎮(zhèn)，兩位銳意創(chuàng)新的丹麥工程師Peter Bang和Svend Olufsen為B&O的廠牌奠基，二人戮力于追求高品質(zhì)放音效果，致力設計出最堪完美的音響設備。時光荏苒，近一個世紀的光景倏爾過去，他們也許不曾想到在而今這個快速迭代的電子消費時代，憑借出眾的技術品質(zhì)，更依托恒久的設計風貌，B&O已然成為全球視聽領域北歐設計的奢華典范。6月13日于滬上翠湖天地生活藝術館，Bang & Olufsen 90周年“傳承”回顧展大幕開啟。

縱觀整個展區(qū)內(nèi)，從B&O第一款數(shù)字音樂播放器BeoSound 2，全晶體管的調(diào)頻立體聲收音機BeoMaster 900K，以及標志性的BeoCom 2無繩電話，到與藝術家Miya Ando合作的限量版BeoLab 12揚聲器系列，再到別出心裁的產(chǎn)品設計區(qū)，B&O的每一幅經(jīng)典海報、每一步發(fā)展歷程，就猶如一部濃縮的丹麥設計史。事實上，正是得緣于對于設計至上的固守與苛求，才使得B&O從大眾商品一步步進階為殿堂級的藝術品，遙想1978年的春天，39件來自B&O的極富北歐設計美感的產(chǎn)品，在MoMA二樓Goodwin純白簡約的藝術空間內(nèi)展出。那場名為“Design for Sound”的設計展覽，是這座久負盛名的現(xiàn)代藝術博物館自1929年創(chuàng)建以來，第四次為單一品牌舉辦的專場個展，并被評價為“顛覆性的低調(diào)優(yōu)雅”。時至今日，更有18件來自B&O的工業(yè)藝術品，因其“對啟發(fā)20世紀設計美學具有重大意義”，而成為MoMA的永久館藏。

表面光滑平整的Beogram 4000唱片機；創(chuàng)造性地將所有功能鍵置于頂部的Beolit 1000收音機；將實木與鋁制材料完美結(jié)合，與家具裝潢渾然一體的Beomaster 1900收音機兼擴音器……即使在今日看來依然充滿了濃濃的后現(xiàn)代先鋒感。談及B&O，設計史大家王受之先生曾冠之以“謎”。他曾去試聽B&O體驗店里試聽器材的Hi-Fi的程度，“放肖斯塔科維奇的第十交響樂，那種豐富的層次感、那種巨大的音響中能夠絲絲入扣剝離出單件樂器的精致，很是驚人，我坐在那里細細品味音響的奇妙，真的有點不太相信質(zhì)量可以達到這樣的水平。”而提及B&O的設計，他則認為B&O一開始就采用委托著名設計師設計產(chǎn)品的方法，而不匆忙建立自己的公司設計部。“他們曾經(jīng)請過好多名家設計，包括大名鼎鼎的雅科布·詹森。詹森的設計沒有走北歐國家傳統(tǒng)的為大眾設計的民主路線，而是走極致高端的方向，一下子把產(chǎn)品定位定到音響的最高端市場，這樣形成了B&O的品牌?！?/p>

進一步開解B&O所代表的“北歐設計”成功秘訣，卻惟有親身置身其間才能領略。曾去過斯特魯爾鎮(zhèn)B&O總部，“Welcome you to the Farm！”是當?shù)貑T工致歡迎辭時的開場白。Farm是辦公樓的名字，于1998年花費約900萬歐元建立。這座將現(xiàn)代與傳統(tǒng)良好結(jié)合的建筑，外表幾乎全部由玻璃幕墻組成，內(nèi)部也大量采用玻璃地板和天花板，使包括地下室在內(nèi)的每條走廊都能被陽光照到，身處其中隨時可感知自然物候的變化。而透過幕墻你甚至可以看到Farm草坪上悠閑的羊群，一片返璞歸真田園牧歌般的旨趣，進而驚訝于這片神奇的廠房將最超前的設計理念與農(nóng)耕時代的閑情逸致調(diào)和的竟至如此完美！

透析B&O的設計、生產(chǎn)流程，你更會發(fā)現(xiàn)那份對于工業(yè)化流水線生產(chǎn)模式里異化人性的“反叛”——如今電子產(chǎn)品的生產(chǎn)和消費建立在一種快速迭代的哲學上，但B&O仍試圖延續(xù)過去的方式，和用戶建立一種情感上的聯(lián)系。在丹麥設計的黃金年代，一件耗時數(shù)年手工打磨的作品，可以被人們珍藏和使用50年。消費方式在改變，但當年的生產(chǎn)方式卻被保留了下來。在B&O的丹麥總部，有一個6至10人的人耳測試小組，負責對所有產(chǎn)品進行人耳測試。但這些人全部來自非聲學部門，要經(jīng)過半年的聽力訓練才能正式成為其中一員，并在與日常工作相沖突時享有優(yōu)先權。平時公司會資助他們參加各類音樂會，只為了讓他們對真實的現(xiàn)場音樂有更深入的體驗。對于朝九晚五早已將坐班變成打更的人們而言，著實令人艷羨。一如現(xiàn)如今Bang & Olufsen中文品牌名“鉑傲”，擁有鉑金般品質(zhì)的東西，理應登堂入室在藝術的殿堂里驕傲。