陳降龍

85后學(xué)霸美女導(dǎo)演

活潑、成績(jī)好、愛(ài)與人打交道，李卓群中學(xué)起就是班長(zhǎng)。報(bào)考大學(xué)的時(shí)候，家里人不樂(lè)意讓她從事戲曲，認(rèn)為這個(gè)行業(yè)就業(yè)面窄并且有論資排輩的陋習(xí)，她卻堅(jiān)持選擇自己喜歡的事物，并希望挖掘到京劇藝術(shù)更深的層面。從入學(xué)以第一名的成績(jī)考入戲文系，到本碩以第一名的成績(jī)畢業(yè)，學(xué)霸兩個(gè)字始終跟隨李卓群的京劇生涯。也許正是這樣的知識(shí)積淀，使她有能力、有自信為傳統(tǒng)的京劇行業(yè)注入活力。

Q：你怎樣看待“85后學(xué)霸美女導(dǎo)演”這個(gè)頭銜？

A：這個(gè)稱呼我覺(jué)得挺慚愧的?？赡芤?yàn)槲沂亲鼍巹?、?dǎo)演這樣的幕后工作，而大家對(duì)這個(gè)工種的顏值要求并不高。

我們這行總說(shuō)越老越吃香，年輕人尤其是年輕女性從事這個(gè)職業(yè)大家覺(jué)得比較少見(jiàn)。再有，外界稱我“學(xué)霸”，是因?yàn)榭紝W(xué)的基數(shù)比較少，其實(shí)我比較僥幸。從小我并不是學(xué)習(xí)特別刻苦的學(xué)生，第一次考第一名還挺意外的，后來(lái)才慢慢掌握了一些學(xué)習(xí)的方法。至于入行以后，可能和我從小的環(huán)境與在其中受到的教育有關(guān)系，所以我比一般人更加容易融入到這個(gè)氣氛中來(lái)。

Q：你在京劇創(chuàng)作中嫁接了一些現(xiàn)代藝術(shù)元素，為什么會(huì)有這樣的考量？

A：在排練《惜嬌》的時(shí)候，我們一開始想在舞蹈部分使用中國(guó)古典舞，但是我們把兩者嫁接起后，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有什么太大變化。

最后我們產(chǎn)生一個(gè)大膽的想法——既然我們的花旦要踩蹺，不如參考芭蕾舞。他們講究“開繃直立”，就像歐洲的建筑都是直至天際拷問(wèn)宇宙的，但是這從內(nèi)在的氣韻上又覺(jué)得和我們十分違和。后來(lái)一個(gè)偶然的機(jī)遇讓我看到了皮納·鮑什和鄧肯的現(xiàn)代舞，他們的舞蹈爆發(fā)力很強(qiáng)，直指觀眾的最后一排，都是從內(nèi)心里爆發(fā)出來(lái)的。如果說(shuō)芭蕾舞講究的是天人對(duì)話，現(xiàn)代舞就是表現(xiàn)人性與地獄與魔鬼的對(duì)話，這很符合我們對(duì)舞蹈的要求。所以我們大膽地起用了現(xiàn)代舞的編導(dǎo)，這是以前京劇舞臺(tái)上沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的，它給了我們很多養(yǎng)分。

我們的舞蹈編導(dǎo)是個(gè)“海龜”，她從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)京劇，我們給了她一雙蹺，讓她去感受一下。后來(lái)她編出來(lái)的一套內(nèi)容確實(shí)非常的漂亮，當(dāng)然她的很多東西還是直來(lái)直去的，我們需要把它變成京劇的，這確實(shí)是一種東西方文化的碰撞。

沒(méi)有基本工資的“京劇合伙人”

制作《惜嬌》時(shí)，李卓群所在的北京京劇院開始進(jìn)行體制革新——演員在演出前沒(méi)有酬勞，演出后分票房的“京劇合伙人”模式；增加現(xiàn)代元素、使觀眾獲得更好視聽效果的小劇場(chǎng)京劇模式——都是李卓群一一嘗試了。但是京劇作為“國(guó)粹”，如何革新京劇又不失其內(nèi)在傳承價(jià)值？這個(gè)問(wèn)題也擺到了李卓群的面前。

Q：“京劇合伙人”制度、“技術(shù)入股”的方式是如何做起來(lái)的？這一做法會(huì)不會(huì)招致一些演員的不認(rèn)可呢？

A：有。干我們這個(gè)行業(yè)的人數(shù)學(xué)都不靈光（笑），我剛回來(lái)跟大家說(shuō)分賬這件事情的時(shí)候大家都不說(shuō)話只是看著我。大家可能都會(huì)想能分得多一點(diǎn)，但是院里的規(guī)定是按每個(gè)人對(duì)劇組貢獻(xiàn)的大小來(lái)分類。一開始大家會(huì)覺(jué)得：是不是給我少了什么？這不是計(jì)較，他們是希望能為劇組多出一份力，希望工作有體現(xiàn)能讓觀眾看到。所以這是一個(gè)實(shí)驗(yàn)，大家一邊演出一邊就把這個(gè)制度完善了。

首先，你要有這么一幫愿意跟你的人，還要有劇團(tuán)作為依托，有的劇團(tuán)就沒(méi)有這份心去做這個(gè)實(shí)驗(yàn)。再有就是演員，他們要有足夠的信心去冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)很多經(jīng)濟(jì)不太景氣、狀況不太好的團(tuán)來(lái)說(shuō)貿(mào)然走這一步會(huì)面臨很多風(fēng)險(xiǎn)。

至于貢獻(xiàn)比劃分——我在這個(gè)劇里面身兼編劇和導(dǎo)演。按照工資改革，相當(dāng)于我的工資都要從票房中去掙取，所以我是身先士卒。我相信現(xiàn)在全國(guó)的樂(lè)團(tuán)里面沒(méi)有導(dǎo)演會(huì)這么做。

Q：你有沒(méi)有過(guò)擔(dān)心：小劇場(chǎng)京劇會(huì)成為一小部分人的審美品位？

A：我其實(shí)還挺幸運(yùn)的，外面新的成品京劇不是特別的多，所以我這幾個(gè)戲接二連三地在上演。

作為第一線的創(chuàng)作人員，我發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有趣的現(xiàn)象：在我不宣傳的情況下，我們的受眾里40后、50后是比較多，90后是非常多，70后、80后的中間檔，也是最有消費(fèi)力的人群反而是缺少的。

我覺(jué)得這跟國(guó)家的提倡推廣有直接關(guān)系。因?yàn)閲?guó)家政策普及京劇進(jìn)小學(xué)，所以很多90后觀眾在聽我們京劇的時(shí)候能在臺(tái)下跟著哼。后來(lái)我在微博上問(wèn)過(guò)幾個(gè)90后，他們對(duì)于京劇的很多常識(shí)性問(wèn)題都知道。問(wèn)80后70后，他們反而對(duì)于這塊兒是空白的。

Q：在繼承與創(chuàng)新中這個(gè)平衡點(diǎn)你是怎樣把握的？

A：老師曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：創(chuàng)新很容易，幺蛾子隨便出，最難的是繼承與保守。怎么樣把老的、好的東西再往前前行一步？這樣的工作總得有人去做。而且這樣的工作也確實(shí)是需要有專業(yè)能力的人去做。好的東西從市場(chǎng)、藝術(shù)上是可以雙贏的。在我看來(lái)，現(xiàn)在我們不缺創(chuàng)新，缺的是傳承。

有過(guò)《惜嬌》、《碾玉觀音》兩部成功之作的經(jīng)驗(yàn)，李卓群在2015年年底迎來(lái)“人鬼戀三部曲”的收官之作《春日宴》?！洞喝昭纭返慕Y(jié)構(gòu)情節(jié)與電影《霸王別姬》頗為類似，雖然沒(méi)有在舞臺(tái)上真正展現(xiàn)十年“文革”時(shí)期，但是這樣的時(shí)空會(huì)形成一個(gè)場(chǎng)和人物關(guān)系連在一起，現(xiàn)場(chǎng)觀眾會(huì)在他們的腦海中腦補(bǔ)出一個(gè)場(chǎng)景來(lái)。這種觀演調(diào)動(dòng)的方式將為《春日宴》增色不少，而個(gè)中滋味只有讓我們?nèi)サ浆F(xiàn)場(chǎng)才能細(xì)細(xì)品味。