徐昂《十二公民》

有些人可能和小眾聊天，有的可能和大眾聊天，聊天的能力和你愿意怎樣聊天導致了你處在哪類。大多數(shù)電影節(jié)更多的是針對小眾精英化的評委去談話；而另外一種類型的導演是拿出一部作品和更大的觀眾群去聊天，在這兩類之間我更傾向于后者。我也跟小眾聊過，聊得也還行。你往往會發(fā)現(xiàn)很多和小眾聊得很好的導演，但和大眾聊得都不太成功。我當然想試試和大眾聊天是怎么樣的，如果說實在不行的話，咱們再跟小眾聊，可以聊一些更小眾的話題。

曹保平 《烈日灼心》

《烈日灼心》和好萊塢大片沒有可比性，所以我們也無法預期它的票房表現(xiàn)，但就放映效果看，大家還是很喜歡，也給了我信心，我覺得我們是符合規(guī)律地去做電影，他們（觀眾）會有辨別地買賬。

李霄峰 《少女哪吒》

我拍這部電影時沒有考慮過票房，因為根本不懂市場，一路走來都是新鮮的。

王小帥《闖入者》

現(xiàn)在，在急速發(fā)展的市場里面，不像上世紀80、90年代初期的時候，大家還有一種振奮，文化形態(tài)現(xiàn)在都不需要了，因為電影形態(tài)有新格局的突破，現(xiàn)在就是掙錢，誰把錢掙得著，誰就是座上賓。

侯孝賢《刺客聶隱娘》

《聶隱娘》的內涵是你往前走，隨著自己的成長，越看越深，最后就是一個人?！堵欕[娘》不是一般人都能欣賞的東西，可能看過很多片的影迷會喜歡。也就是說，欣賞它，有一定的門檻，至少不能用慣常的經驗和眼光。

陸川《九層妖塔》

在《王的盛宴》之后，我一直在思考，自己覺得做了一個有意義、很認真的電影，但票房為何不好？想了很長的時間，我覺得是溝通的問題。我感謝演員，他們跟著我走了十多站，即使如此，但觀眾不愛看，我們以為耳熟能詳?shù)臍v史，普通觀眾感受不到，年輕觀眾用古裝片、偶像劇的眼光來看電影。這是一個教訓，自我的挫敗感不是一般的，所以我想要繼續(xù)做職業(yè)導演，要與觀眾溝通交流，必須尋找新的方式。

賈樟柯《山河故人》

9年前就認一個字——錢，電影價值和與觀眾的聯(lián)系性都沒有什么關系?，F(xiàn)在市場和觀眾相對成熟，只要耐心地去做發(fā)行，宣傳上好好地配合，總能找到自己的目標觀眾。

我覺得好，但大眾不買賬觀眾說

黃真真（導演）

今年看過的電影里，覺得《山河故人》是我喜歡的，他有超過我們這個時代的故事，一般超過我們時代的故事可能是科幻啊或者有各種超自然啊，然后他們把這種科技上的變化只集中在通訊設備上，更多的力還是放在人與人直接“情”的講述上，這就是我喜歡的。其實人的感情、思想是比所有變化都更復雜的變化，而且他們有故事，那種在國外一個人生活的一些經歷，雖然不一樣，但是會讓我想到自己一個人在國外上學，為了拍電影過的那些辛苦的日子。包括它的影像啊，不同年代色調風格的變化，都處理得很用心。還有，我很喜歡張艾嘉的表演。

尹珊珊（中央戲劇學院教師）

我喜歡《刺客聶隱娘》，但公眾對于電影本身娛樂功能過于看重，事實上很難接受純粹的藝術之美。

麻寧（城覓聯(lián)合創(chuàng)始人、資深文青）

《十二公民》非常好看，它的班底主要是話劇演員，取材于《十二怒漢》這個已經非常成熟的作品，但因為它的表演是在封閉空間里的那種話劇式的表演，所以相對于一個電影類型來說還太少，和商業(yè)片比還是有很大差別。喜歡它是因為我覺得它的中國化改編比起《十二怒漢》并不差，不會像有些作品改編自知名原著，但最后的完成度要差很多，讓人很失望，而且它的結構也很緊湊，演員的表演也是教科書級的。

迷影心生（影評人）

我喜歡《心迷宮》和《念念》。在體制下以極低成本拍出《心迷宮》這樣一部院線電影，看完心里有一種冷靜的熱血沸騰！主要手法上其實就是我們見多了的多線索敘事，特別之處在于它能以一個原生的中國鄉(xiāng)村故事去挖掘人性。細節(jié)的埋設，故事線索的編排，都基本完滿通順，有想法有落實，實在可貴。

《念念》是很純的臺灣電影，散文一樣，也像老友之間的往事絮語。整個片子一直處在一種放空的狀態(tài)，張艾嘉那種歷盡繁華、笑對眾生悲苦的空無狀態(tài)。角色們目標比較統(tǒng)一：在不可逆的歲月中，各自完成與上一代人的和解。

金秋（《新京報》文娛新聞主編）

我喜歡《刺客聶隱娘》和《一個勺子》，一個是華語大師的精致藝術品，一個是近乎完美的導演處女作；一個展現(xiàn)了“美”，一個表現(xiàn)了“善”；只可惜大眾去電影院只想看到廉價的“笑”，不愿意去感受創(chuàng)作的“真”。

趙媛（制片人）

我沒有覺得特別好而觀眾不買帳的影片，因為群眾的眼睛是雪亮的，既使被定義為文藝片的電影不代表就一定是特別好。觀眾不買帳，一定是有原因的。

楊云（中間電影院經理）

這個其實就是優(yōu)秀電影與電影受眾之間的落差吧，好的文藝創(chuàng)作者及作品帶著強大的情懷，而電影主流受眾圖的就是一個樂兒，這個差距就是電影創(chuàng)作者和看電影的人之間價值觀的差距。

毒舌列文（影評人）

我喜歡《闖入者》，因為它不需要戲劇化的情節(jié)，就是簡單的生活、完全生活化的對白，就讓人看得格外有味道！呂中、馮遠征、秦海璐、秦昊等演員都奉獻出自然妥帖的表演！現(xiàn)實的罪案勾連起歷史的罪惡，眾多只可意會不可言傳的內涵發(fā)人深省、引人思索！

張嘉佳（作家、新導演）

《刺客聶隱娘》的全部我都喜歡。我不太好評價這部電影，侯導的電影世界我是插不上話的，我們屬于不同的電影系統(tǒng)。我覺得電影本來就是各種類型都在，很多人去做商業(yè)電影，那也正因為商業(yè)電影的運作成熟才能讓文藝類電影有存在的可能性。所以它們兩個不應該是互相攻擊、互相對立的。

張敞（文化評論人）

看侯孝賢的電影需要有很大的耐心，但是現(xiàn)在的人做什么都太快了，也缺乏一些基本的美學和文學訓練，所以電影中的很多有質感的東西是無法和你來呼應的。很多人看電影還停留在追求光影效果和故事的快節(jié)奏與曲折性上，但是電影作為藝術的門類之一，最重要的標志當然也是它對人性的挖掘和思想的新鮮度與深刻性。聶隱娘是一個隱忍的女性，這是一種需要觀者體會和共情的品質，希望更多的電影觀眾能夠在欣賞好的商業(yè)片的同時，也能學會看到藝術片中的美好。而這種美好是長久的，這一類的藝術因為它的到達度，也不會有太多知音。

陳國富（監(jiān)制）

大眾不買賬的肯定不是《尋龍訣》，但買賬的一定是《尋龍訣》啦。

郭京飛（演員）

觀眾買賬的都是好片，觀眾不買賬的都是爛片。

羅志祥（歌手、演員）

大家喜歡的我才去看，大家不喜歡的我才不會去看。