蕭貳風(fēng)

初次見(jiàn)到這些沙灘上的螺旋線，很多人的第一反應(yīng)是——外星人或麥田怪圈。其實(shí)，這些圖案出自英國(guó)環(huán)境藝術(shù)家Tony Plant之手。他用一把耙子在沙灘上作畫(huà)已經(jīng)有二十五年之久。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“對(duì)他來(lái)說(shuō)，在沙灘上作畫(huà)就像呼吸一樣自然。”

1982年，Tony為了一次跟藝術(shù)家Richard Long見(jiàn)面的機(jī)會(huì)，帶著相機(jī)、素描本和沖浪板翹課去了澳大利亞。旅行中，他假裝成當(dāng)?shù)貙W(xué)生，一本正經(jīng)地走進(jìn)任何一所他到訪的藝術(shù)學(xué)院去蹭課?！斑@很容易，似乎沒(méi)人介意。悉尼和堪培拉是我的最愛(ài)?！彼@樣說(shuō)。1985年，Tony成為了切爾西藝術(shù)學(xué)院的一名學(xué)生，師從藝術(shù)家Roger Ackling。經(jīng)過(guò)四年的學(xué)習(xí)，Tony順利畢業(yè)。兩周后，他離開(kāi)倫敦并回到了康沃爾，一直居住于此。

二十五年一晃而過(guò)，對(duì)Tony來(lái)說(shuō)，2014年是豐富的一年。他的作品在倫敦現(xiàn)代藝術(shù)協(xié)會(huì)，澳大利亞、英國(guó)和歐洲的電影節(jié)上都有展出。除了在蘇格蘭和英格蘭的工作，他還受邀在澳大利亞和印尼完成了兩幅作品。同時(shí)，他一直都在準(zhǔn)備一個(gè)系列繪畫(huà)——作為他對(duì)在滿月的月光和星光下行走、橫穿海灘和懸崖的回應(yīng)。這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)持續(xù)四年了，明年他會(huì)在康沃爾皇家博物館的大型個(gè)人作品展上展出這些繪畫(huà)作品。未來(lái)幾個(gè)月他會(huì)赴冰島做些大型景觀作品，而百慕大、比利時(shí)、澳大利亞也已在他的行程單上。

當(dāng)我問(wèn)到他關(guān)于未來(lái)的計(jì)劃時(shí)，他說(shuō)：“我很想去中國(guó)，展出我的繪畫(huà)作品或者做些作品，越快越好！”

GRACE專訪Tony Plant

這些沙灘藝術(shù)作品的靈感來(lái)源于什么地方？

“源于自然的形狀和周圍景觀的變化。沙灘的形狀、厚度、質(zhì)地和顏色，即便不會(huì)每小時(shí)都變，一天至少也會(huì)變兩次。還有暴風(fēng)雨，我很喜歡暴風(fēng)雨。我從小在康沃爾海岸長(zhǎng)大，很早就學(xué)會(huì)了盯著地平線，一丁點(diǎn)顏色的變化都預(yù)示著一種驟變。地平線邊緣的一切都是不固定的。還有寶藏，一旦發(fā)現(xiàn)，就得拖到海潮線以外的地方，否則就是在冒險(xiǎn)——到了早晨它們或是被潮水吞沒(méi)或是被其他在海邊漫步的人帶走了。景觀是“流動(dòng)的”——變化是自然界的法則。景觀所承載的記憶要比它本身的存在更久遠(yuǎn)。這些記憶或是某個(gè)人的故事，或是某個(gè)家庭的故事，或是民間的傳說(shuō)，穿過(guò)歲月得到流傳。景觀承載著一種非常真實(shí)的人類的需求?！?/p>

能跟我們的讀者分享一下整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程嗎？通常要花多長(zhǎng)時(shí)間？

“任何時(shí)候，可能的話，我都愿意展示整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程。這些沙灘作品，常常橫跨幾百米，但從不會(huì)超過(guò)一厘米深。我一邊向前走，向空的地方走，它們一邊就在我身后出現(xiàn)了，我不用看的。創(chuàng)作時(shí)每一筆有沒(méi)有完成，畫(huà)的時(shí)候我都能感覺(jué)到。這些作品也許需要四五個(gè)小時(shí)來(lái)畫(huà)，但在這之前卻可能要幾周或幾個(gè)月來(lái)計(jì)劃。FOREVER SkyLarks 這個(gè)作品實(shí)際上花了四年多時(shí)間，就為了等一個(gè)天時(shí)地利的組合——潮水、沙灘、天氣都正好。結(jié)果我等到了陽(yáng)光、雨、冰雹、巨浪和完美的沙灘，那是很棒的一天，一切等待都是值得的?！?/p>

這些作品的美轉(zhuǎn)瞬即逝。如果沒(méi)有相機(jī)記錄這一切，這些作品被潮水沖走時(shí)你會(huì)有什么樣的感覺(jué)？

“我知道它們只能在短時(shí)間內(nèi)可見(jiàn)，但我并不認(rèn)為它們因?yàn)槌彼牡絹?lái)而消失了。景觀是處于微妙的平衡之中的，我?guī)нM(jìn)沙灘里的線條、形狀、力度和變化都是我對(duì)那一景觀中已經(jīng)存在的事物的回應(yīng)。因此，我離開(kāi)后很久，它們也還在那兒。自然界的變化都并非獨(dú)立的，因此那些線條會(huì)持續(xù)地存在于那一景觀之中。保持對(duì)事物的新鮮感很重要。我一直都很享受那些沒(méi)有笨重的錄像設(shè)備錄制下來(lái)并對(duì)外發(fā)布的創(chuàng)作。這同時(shí)也是一種很好的為將來(lái)的作品構(gòu)思的方式，有點(diǎn)像繪制大的草圖?！?/p>

你試圖通過(guò)這些螺旋的圖案?jìng)鬟f什么信息？有沒(méi)有考慮過(guò)別的幾何圖案？

“雖然我其實(shí)可以用很多圖案，但最終我選擇了圓。沙灘很有活力，所以我需要能傳達(dá)出能量和變化的圖形和線條。我需要填充空白，大面積的空白，并且要非?？斓靥畛渌Ｎ以囘^(guò)可能合適的每一種圖形和每一種力度的線條，但直線只能將注意力延伸到平面，一條直線不夠抓住觀賞者的注意。直線可以迅速地連接距離較遠(yuǎn)的兩個(gè)點(diǎn)，但這幾乎就是它全部的作用了。曲線、螺旋線和圓則能夠讓我集中觀賞者對(duì)某一特定區(qū)域的注意力，再將這注意力向外轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)移到下一個(gè)我希望觀賞者能去看的地方。我能創(chuàng)造出一些有力度和平衡感的空間，也能在之前“空白”的地方制造出一些張力和側(cè)重點(diǎn)。人們會(huì)看到自己想要看到的東西，不是嗎？”

除了這些沙灘畫(huà)作，我還注意到了你用一個(gè)割草機(jī)在農(nóng)場(chǎng)上創(chuàng)作。你有考慮過(guò)在雪地上創(chuàng)作嗎？

“當(dāng)然！我將受邀到冰島做些作品。我之前從來(lái)沒(méi)有受邀去過(guò)冰島，但那些黑色的火山巖灘、冒著蒸汽的地?zé)岷捅幕旌暇坝^一直都是我所向往的。有機(jī)會(huì)的話，我很想去滑雪場(chǎng)畫(huà)上一個(gè)月！”

Tony Plant的資料詳見(jiàn)：

tonyplant.co.uk

facebook.com/tony2plant

instagram.com/tony_plant