金建民

1975年至1979年，我在上海音樂學(xué)院音樂研究室學(xué)習(xí)民族音樂理論，畢業(yè)后留校工作，歷任資料員、助教、講師、副教授等。1995年調(diào)入上海有線電視臺音樂頻道，歷任編導(dǎo)、監(jiān)制、副總監(jiān)等。1975年至2000年，由于學(xué)習(xí)和工作的需要，我觀賞了許多音樂會、歌劇、舞劇、舞蹈和文藝晚會，珍藏了數(shù)百份節(jié)目單，并寫了一些賞樂日記。閑暇時翻閱這些資料覺得很有意思，它從一個側(cè)面反映了上海乃至中國音樂舞蹈的發(fā)展情況和音樂學(xué)院的一個學(xué)生、教師、電視文藝工作者的音樂生活?，F(xiàn)將它們按年代整理成文。

上海音樂學(xué)院師生匯報音樂會節(jié)目單

時間：1976年3月24日

“絲弦五重奏”這個名稱首次用在節(jié)目單上

這是上海音樂學(xué)院為接待當(dāng)時的文化部長于會泳來院視察而組織的一場音樂會，地點在大禮堂（賀綠汀音樂廳前身）。我也聽了這場音樂會，并在當(dāng)天的日記中寫道：“音樂會上的演員都是學(xué)院的尖子，而且演得相當(dāng)認(rèn)真緊張，同平時大不相同?！彪m然這張節(jié)目單是油印的，且只有曲目和表演者名單，沒有作曲者姓名，但它蘊(yùn)含了特別的歷史意義。

音樂會共有十檔節(jié)目，其中兩檔是老師表演的：趙曉生的鋼琴獨奏《家住安源》和《漁歌》（趙曉生曲，前者是根據(jù)樣板戲《杜鵑山》唱腔改編的），郭敏清等的絲弦五重奏《一輪紅日照胸間》和《映山花開紅軍來》（胡登跳改編）。其余八檔都是學(xué)生（工農(nóng)兵學(xué)員）或以學(xué)生為主體表演的，其中有四檔獨唱重唱節(jié)目，表演者是羅魏、趙玉珍、群宗（藏族）、沈施德和高文娟。還有兩部大型作品：小提琴協(xié)奏曲《劉胡蘭》（王耀華曲）和大合唱《井岡新兵》。

絲弦五重奏是作曲家胡登跳先生創(chuàng)立的一種演奏形式，初創(chuàng)于1964年，第一首樂曲是《田頭練武》，當(dāng)時叫民樂五重奏，由二胡、揚(yáng)琴、琵琶、三弦和月琴組合而成。

1972年，上海音樂學(xué)院民樂系的四位青年教師吳之岷（二胡）、葉緒然（琵琶）、孫文妍（古箏）和郭敏清（揚(yáng)琴）自發(fā)組成民樂重奏組，后來張念冰（阮、柳琴）加入，稱為民樂五重奏組，自己改編了《火車向著韶山跑》和《天山之春》（浦琪璋改編）等樂曲，并請胡登跳先生為他們作曲。當(dāng)時在樣板戲《龍江頌》劇組工作的胡登跳根據(jù)《龍江頌》的唱腔改編成民樂五重奏《一輪紅日照胸間》。

1975年，民樂五重奏被選入去北京中山音樂堂參加文化部主辦的全國文藝調(diào)演，好評如潮，并受到于會泳的接見。1976年，胡登跳將這種演奏形式正式定名為絲弦五重奏。1976年3月24日的這場音樂會可能是“絲弦五重奏”這個名稱首次用在節(jié)目單上。吳之岷、葉緒然、孫文妍、郭敏清和張念冰五位老師作為第一代絲弦五重奏的演奏配合默契，絲絲入扣、情投意合、出神入化，享譽(yù)海內(nèi)外，對絲弦五重奏的發(fā)展和推廣作出了巨大貢獻(xiàn)。而胡登跳先生以后創(chuàng)作改編的絲弦五重奏曲《歡樂的夜晚》《陽關(guān)三疊》《躍龍》等數(shù)十首樂曲，更是成為了經(jīng)典曲目而廣為流傳。

在這場音樂會上擔(dān)任男高音獨唱的羅魏和擔(dān)任指揮的湯沐海，以后都成長為享譽(yù)世界的音樂家了。

據(jù)《上海音樂志》（上海文化藝術(shù)志編纂委員會上海音樂志編輯部編，2001年6月）記載：“1976年3月24日，于會泳到上海音樂學(xué)院審聽‘匯報音樂會’，會后說‘上音舊貌換新顏’，隨即指定中央人民廣播電臺和《人民音樂》組稿作專題報導(dǎo)”。

上海樂團(tuán)音樂會總節(jié)目單

時間：19 76年5月

小提琴曲《金色的爐臺》“首演”

這場音樂會于1976年5月先后在上海音樂廳和文化廣場舉行，總節(jié)目單上共有二十一檔節(jié)目。每場演出其中一部分。這場音樂會的大部分樂曲是應(yīng)景之作，但有幾首樂曲現(xiàn)在還能聽到，甚至被列為紅色經(jīng)典，如革命交響音樂《智取威虎山》、小提琴獨奏《紅太陽的光輝把爐臺照亮》和鼓樂合奏《奪豐收》。

《智取威虎山》是音樂會的重點曲目，1967年由作曲家奚其明任組長的創(chuàng)作組根據(jù)同名現(xiàn)代京劇改編創(chuàng)作，1967年9月30日在上海文化廣場首演，后又經(jīng)十多次修改，于1974年1月定稿。新華社上海1974年1月19日電：“繼革命交響音樂《沙家浜》之后，又一部革命交響音樂《智取威虎山》在上海正式上演了?！边@場音樂會上演出的《智取威虎山》由許幼黎、張世明和錢曼華任獨唱，曹鵬指揮。

小提琴獨奏《紅太陽的光輝把爐臺照亮》（后改名為《金色的爐臺》）是陳鋼根據(jù)1976年人民音樂出版社出版的《戰(zhàn)地新歌》第五期上的歌曲《毛主席的光輝把爐臺照亮》（上海市冶金工業(yè)局歌曲創(chuàng)作學(xué)習(xí)班集體詞曲）改編的，現(xiàn)在已成為“紅色小提琴”的經(jīng)典曲目。那場音樂會可能是此曲的首演。

鼓樂合奏《奪豐收》是李民雄于二十世紀(jì)七十年代初采用蘇南吹打和京劇鑼鼓的素材創(chuàng)作的，問世四十多年來常演不衰，聞名遐邇。

上海歌劇院小歌劇新作演出節(jié)目單

時間：19 76年5月

上海歌劇院跳出“樣板戲”禁錮

這個系列演出是內(nèi)部觀摩演出，共演出了四部小歌劇新作：《接喜報》《心連心》《車行千里》和《送貨路上》。雖然這四部小歌劇后來都沒有流傳下來，但反映了上海歌劇院的音樂家們在“文革”后期試圖沖破“樣板戲”的禁錮而做的努力。演員名單中有施鴻鄂、任桂珍等著名歌唱家。

上海歌劇院音樂會節(jié)目單

時間：1976年8月25日

“隨著時間的流逝而煙消云散”

我在1976年8月25日的日記中寫道：“晚上看了歌劇院的音樂會，總的感覺是比較單調(diào)松散，臺風(fēng)不夠好，節(jié)目質(zhì)量也不夠高。對施鴻鄂的聲樂有不同看法，我認(rèn)為他演唱方法很好，也很會唱歌，能較正確地處理歌曲，但感情不夠豐富樸實，有時過分強(qiáng)調(diào)技巧而沒有表達(dá)好感情，離以情帶聲、聲情并茂還有距離。”

這場音樂會在上海音樂廳舉行，分器樂和聲樂兩部分，曲目除了《賽馬》（二胡）、《瀏陽河》（古箏）、歌劇《白毛女》選曲（男中音）外，大多是一些應(yīng)景歌頌之作，隨著時間的流逝而煙消云散。

慶祝粉碎“四人幫”詩歌朗誦音樂會節(jié)目單

時間：19 76年12月9日

“感覺比某個專業(yè)團(tuán)體的音樂會好”

這場音樂會的主辦單位是解放日報、上海市文化局、上海人民廣播電臺和上海人民出版社，演出地點在文化廣場。我在1976年12月9日的日記中寫道：“觀看了詩歌朗誦音樂會，總的感覺比某個專業(yè)團(tuán)體的音樂會好，節(jié)目豐富，形式多樣，生動活潑。”

音樂會的表演形式有大合唱、獨唱、小組唱、京劇演唱、評彈、歌舞、詩朗誦和數(shù)來寶等，專業(yè)演員有歌唱家朱逢博、王偉芳、方之芬、靳小才、張世明，指揮家曹鵬、司徒漢，話劇演員喬奇、陳奇，京劇演員李麗芳、李長春、張雪津，評彈演員石文磊、朱雪琴等。

上海音樂學(xué)院音樂會節(jié)目單

時間：1976年12月29日

笛子大師陸春齡的“保留節(jié)目”

這場在上音大禮堂舉行的音樂會，一些在“文革”期間被禁演的樂曲重新上演，如鋼琴獨奏《翻身的日子》（朱踐耳曲）、笛子獨奏《鷓鴣飛》（湖南民間樂曲）、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》選曲《洪湖水浪打浪》（張敬安、歐陽謙叔曲）。我在當(dāng)天的日記中寫道：“晚上觀看了學(xué)院的音樂會審查演出，效果很好。尤其是陸春齡的笛子獨奏和浦東說書相結(jié)合的《毛主席恩情頌不盡》，引起了觀眾此起彼伏的掌聲，其可貴之處在于：一、形式活潑；二、精神可嘉。應(yīng)當(dāng)予以提倡發(fā)揚(yáng)?！?/p>

這種獨創(chuàng)的表演形式后來成為了陸春齡演藝生涯的保留節(jié)目。三十八年后的 2014年夏天，我們?nèi)リ懘糊g先生家采訪，再次領(lǐng)略了九十四歲高齡的大師的笛子獨奏和浦東說書的表演風(fēng)采。

上海音樂學(xué)院慶祝粉碎“四人幫”音樂會節(jié)目單

時間：19 77年1月

周小燕、溫可錚的“復(fù)出”

這是在前述的1976年12月29日的音樂會基礎(chǔ)上增加了幾檔節(jié)目（包括四檔紀(jì)念周總理逝世一周年的節(jié)目），后在文化廣場公演了幾場。最引人注目的是幾位音樂家的復(fù)出，如周小燕、溫可錚和黃曉同。

上海歌劇院音樂會節(jié)目單

時間：19 77年3月8日

“文革”音樂的回歸和矯正

我在1977年3月8日的日記中寫道：“晚上聽了歌劇院舉行的沒有擴(kuò)音器的音樂會試驗演出，挺新鮮。起初聽總覺得音量太小，不太習(xí)慣。但是漸漸地耳朵比較適應(yīng)了，覺得其益處很多。其一，演員可充分發(fā)揮自己的藝術(shù)特長，同時也對演員提出了更高的藝術(shù)要求；其二，觀眾能直接聽到演員的真聲，自然純美，更有欣賞之興趣?！边@場音樂會是對“文革”中為了歌功頌德、贊美造反有理、塑造完美的英雄人物而產(chǎn)生的過響過高的音樂的回歸和矯正。

這場音樂會的主角是男高音歌唱家施鴻鄂和女高音歌唱家黃葆慧，他們各自有九首獨唱曲，還有一首二重唱曲。女小提琴家唐韻則準(zhǔn)備了五首樂曲，其中有三首是陳鋼改編的，流傳至今的除了《紅太陽的光輝把爐臺照亮》以外，還有就是《苗嶺的早晨》?！睹鐜X的早晨》原是白誠仁（1932-2011）于1974年創(chuàng)作的口笛獨奏曲，陳鋼于1975年將其改編成小提琴獨奏曲，由潘寅林首演，迅速風(fēng)靡全國，很多小提琴家都演奏過此曲。

上海樂團(tuán)音樂會節(jié)目單（1977年4月）

時間：19 77年4月6日

新人歌唱家胡曉平“亮相”

我在1977年4月6日的日記中寫道：“晚上到音樂廳聽上海樂團(tuán)的聲樂音樂會，也不用話筒。洋嗓子太多了，耳邊都是嗡嗡聲，那種親切樸實感人的音色很少。現(xiàn)在的獨唱歌曲百分之九十是三段體（即ABA結(jié)構(gòu)），有些雷同，應(yīng)有所突破?！?/p>

這場音樂會除了一些經(jīng)常露面的歌唱家外，還出現(xiàn)了一些新人的名字，如胡曉平。胡曉平生于1949年，自幼喜愛唱歌，曾加入上海福利會小伙伴藝術(shù)團(tuán)，中學(xué)畢業(yè)后被分配到紡織廠當(dāng)工人，師從上海音樂學(xué)院高芝蘭教授學(xué)聲樂。她1972年考入上海樂團(tuán)任獨唱演員，1979年入上海音樂學(xué)院進(jìn)修一年，1982年獲第二十屆布達(dá)佩斯科達(dá)伊-艾凱爾國際聲樂比賽歌劇演唱一等獎和特別獎，轟動樂壇。那場音樂會可能是她第一次以獨唱的角色在舞臺上亮相。

上海音樂學(xué)院紀(jì)念毛主席《講話》發(fā)表三十五周年音樂會

時間：1977年5月23日

《春江花月夜》“重出江湖”

毛主席1942年5月23日發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》曾是新中國文藝事業(yè)的教科書，每年5月，文藝界都要舉行音樂會或其他活動來紀(jì)念，一年一度的“上海之春”音樂節(jié)被安排在5月，也是這個原因。

我在1977年5月20日的日記中寫道：“下午，全院師生紀(jì)念《講話》發(fā)表三十五周年，審查觀看了公演節(jié)目。復(fù)旦大學(xué)的各國留學(xué)生也來觀看。民樂小合奏《春江花月夜》最受歡迎，反響很大，充分反映了中國民間音樂的豐富多彩，是一個汪洋大海，必須加以認(rèn)真學(xué)習(xí)研究，古為今用，推陳出新?！薄洞航ㄔ乱埂吩凇拔母铩敝斜唤荩@場音樂會上民樂系的教師復(fù)排上演，使這首古曲煥發(fā)了新的生命。音樂會還上演了久違的《二泉映月》《大浪淘沙》《醉漁唱晚》和《陽春白雪》等民間樂曲和古曲，而吳樂懿、衛(wèi)仲樂、葛朝祉等教授的復(fù)出更為這場音樂會增加了新的亮點。

據(jù)《上海音樂志》記載：“1977年5月23日，上海市文化局主辦紀(jì)念五·二三音樂會五場，在文化廣場演出。”這場音樂會是其中一場。

上海“五·七音訓(xùn)班”紀(jì)念毛主席《講話》發(fā)表三十五周年音樂會

時間：1977年5月25日

音樂家的“搖籃”

1966年5月7日，毛主席看了軍委總后勤部《關(guān)于進(jìn)一步搞好部隊副業(yè)生產(chǎn)的報告》后，給林彪寫了一封信，這封信后被通稱為“五·七指示”，其中對學(xué)生的要求是：“以學(xué)為主，兼學(xué)別樣，即不但學(xué)文，也要學(xué)工、學(xué)農(nóng)、學(xué)軍，也要批判資產(chǎn)階級。學(xué)制要縮短，教育要革命，資產(chǎn)階級知識分子統(tǒng)治我們學(xué)校的現(xiàn)象，再也不能繼續(xù)下去了”。于是，全國各地紛紛辦起了“五·七干?！薄拔濉て叽髮W(xué)”“五·七中學(xué)”等。

1972年5月，根據(jù)國務(wù)院文化組關(guān)于建立“五·七音樂訓(xùn)練班”的通知，上海音樂學(xué)院在附中的基礎(chǔ)上建立了上海“五·七音訓(xùn)班”，并于當(dāng)年9月招收了一百零五名十二歲至十四歲工農(nóng)家庭出身的學(xué)生，學(xué)制六年。1978年1月，根據(jù)文化部批示，取消上?！拔濉て咭粲?xùn)班”，恢復(fù)上海音樂學(xué)院附中建制。

我在1977年5月25日的日記中寫道：“上午到瑞金劇場看了音訓(xùn)班的‘走臺’，音訓(xùn)班的管弦樂隊水平確實比我們大學(xué)部好?！痹谶@場音樂會上表演的一些學(xué)生，后來都成長為著名的音樂家，如江天（鋼琴）、陳彥新（鋼琴）、張國勇（大提琴）、何聲奇（長笛）、孫銘紅（雙簧管）等。

南通市文工團(tuán)演出歌舞劇《劉三姐》節(jié)目單

時間：1977年11月

曾遭禁演的歌舞劇《劉三姐》復(fù)排重演

歌舞劇《劉三姐》由廣西壯族自治區(qū)歌舞團(tuán)首演于1960年，并迅速風(fēng)靡全國，還被拍成電影，但在“文革”中遭禁演。南通市文工團(tuán)于1977年11月復(fù)排上演的歌舞劇《劉三姐》可能是“文革”后最早復(fù)排上演此劇的。我在當(dāng)時的日記中寫道：“晚上，全校觀摩歌舞劇《劉三姐》，南通市文工團(tuán)歌舞隊演出，演得很好，尤其是幾個主要演員都十分出色，不亞于上海歌劇院?！秳⑷恪返膭”九_詞寫得太精彩了，生活、樸實、深刻，是很好的形象思維的典范。”

上海市舞蹈學(xué)校、上海京劇團(tuán)觀摩學(xué)習(xí)演出節(jié)目單

時間：1978年1月21日、22日

我第一次坐在劇場里聽交響音樂會

這是上海音樂學(xué)院為學(xué)生學(xué)習(xí)觀摩而組織的系列音樂會之一。我在1978年1月22日的日記中寫道：“晚上在學(xué)院禮堂觀摩舞校和京劇團(tuán)演出的交響音樂會。這是我第一次坐在劇場里聽交響音樂會。貝多芬的《命運(yùn)》太好了，深刻激越，鮮明強(qiáng)烈……感人肺腑，動人心弦。”當(dāng)時我是音樂研究室三年級學(xué)生，雖然在課堂上和唱片里聽過一些交響曲，但之前從未在現(xiàn)場聽過一場交響音樂會，可見當(dāng)時的音樂生活是多么貧乏。

交響組曲《海霞》是上音校友王酩1977年根據(jù)他寫的同名電影配樂改編的。影片描寫了祖國南方海島民兵與入侵的敵人作斗爭的故事。這場音樂會可能是此曲的非正式首演?！肚嗌嚼锾镆暗呢S收》是一首根據(jù)同名合唱曲改編的管弦樂曲，是朝鮮音樂的代表性作品，也是朝鮮音樂團(tuán)體常演的曲目。作者金玉成曾任朝鮮作曲家同盟中央委員會副委員長。

兒童藝術(shù)劇院音樂會節(jié)目單

時間：1978年3月20日

“文革”中禁演的外國器樂曲復(fù)演

兒童藝術(shù)劇院全稱中國福利會兒童藝術(shù)劇院，是宋慶齡于1947年在上海創(chuàng)辦的我國第一個專業(yè)兒童劇團(tuán)。1949年建立小型民樂隊，1950年建立小型管弦樂隊，至1957年發(fā)展成四十多人的中型管弦樂隊。“文革”時，樂隊大部分成員被借調(diào)至上海京劇院和上海交響樂團(tuán)等，1976年恢復(fù)管弦樂隊建制。這場音樂會也是上音內(nèi)部觀摩的。從演奏曲目來看，一些在“文革”中禁演的外國器樂曲復(fù)演，占了約三分之一的比例，如《土耳其進(jìn)行曲》（木琴）、《即興曲》（大管）、《音樂會練習(xí)曲》（小號）、《小號協(xié)奏曲》、《帕薩卡里亞舞曲》和《G大調(diào)弦樂組曲》（弦樂）等。

1978上海市青年文藝匯報演出（音樂、曲藝部分）節(jié)目單

時間：1978年3月至5月

眾多中國樂曲中的三首外國樂曲

據(jù)《上海音樂志》記載：“1978年3月28日至5月9日，上海市文化局主辦了為時一個多月的青年演員匯報演出。”

這場音樂會最引人注目的是在眾多中國樂曲中有三首外國樂曲：肖邦的鋼琴曲《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》、莫扎特的弦樂四重奏《G大調(diào)小夜曲》和羅馬尼亞民間樂曲《云雀》（小提琴獨奏和手風(fēng)琴獨奏），雖然比例很小，但預(yù)示著中國音樂界的開放繁榮。在這場音樂會上以青年音樂家亮相的演奏員，有不少日后成長為著名的演奏家和歌唱家，如小提琴家潘寅林、唐韻、周尊賢，中提琴家張立國，鋼琴家裘壽平，女高音歌唱家胡曉平等。

溫可錚獨唱音樂會節(jié)目單

時間：19 78年5月

溫可錚“文革”后的首場獨唱音樂會

溫可錚（1929-2007）是我國男低音歌唱家和聲樂教育家，曾任上海音樂學(xué)院聲樂系主任（1984-1990）。這場在上海音樂

學(xué)院大禮堂舉行的音樂會是他在“文革”后舉行的第一場獨唱音樂會。音樂會上的十八首歌曲都是藝術(shù)歌曲，其中八首中國歌曲為青主、杜鳴心、施萬春和高為杰等人的作品，而十首德國作品分別出自舒伯特、舒曼和貝多芬三位大師。在一場獨唱音樂會上全部演唱藝術(shù)歌曲，并且大部分都是德國作品，這在當(dāng)時是十分大膽和可貴的。

周廣仁鋼琴獨奏會節(jié)目單（1978年5月）

時間：19 78年5月

第一位在國際鋼琴比賽中獲獎的中國鋼琴家

這位生于1928年的女鋼琴家是第一位在國際鋼琴比賽中獲獎的中國鋼琴家（1951年在柏林獲第三屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽三等獎）。雖然出生在德國漢諾威，但她四歲時就隨父母回到上海，曾師從錢琪、丁善德、楊嘉仁、梅·帕器和馬庫斯等學(xué)習(xí)鋼琴，并考入國立上海音專。

時任中央音樂學(xué)院副教授、鋼琴系鋼琴教研室主任的周廣仁在上海音樂學(xué)院大禮堂舉行了這場獨奏會。上半場十首曲目中外樂曲各占一半，其中五首中國樂曲中有三首是周廣仁自己作曲或改編的。而下半場八首曲目全是外國樂曲，彈響了中國音樂界打破封閉、融入世界的序曲。

這張節(jié)目單封面是紅底燙金印刷的，紙張也較厚，這在當(dāng)時屬比較考究的。

內(nèi)蒙古烏蘭察布盟歌舞團(tuán)演出節(jié)目單

時間：1978年5月2日

第一支來自內(nèi)蒙古的歌舞團(tuán)在上海演出

我在當(dāng)天的日記中寫道：“晚上到滬東工人文化宮觀看了內(nèi)蒙烏蘭察布盟的歌舞團(tuán)演出?！边@可能是第一支來自內(nèi)蒙古的歌舞團(tuán)在上海演出。節(jié)目單分音樂和舞蹈兩部分，最有特點的是馬頭琴獨奏和草原題材的歌舞節(jié)目。

上海音樂學(xué)院新生音樂會節(jié)目單

時間：1978年9月23日、24日

“文革”后恢復(fù)高考招收的第一批學(xué)生的音樂會

這是“文革”結(jié)束后恢復(fù)高考招收的第一批學(xué)生的音樂會（包括兩名附中的新生）。十三檔節(jié)目基本展現(xiàn)了民樂、管弦、鋼琴和聲樂四個表演專業(yè)的新生水平。不少學(xué)生日后成為了著名的音樂家，如蘭潔（大提琴）、劉捷（男高音）、馬曉輝（二胡）、朱工艾（長笛）等。

上海樂團(tuán)賀綠汀聲樂作品音樂會節(jié)目單

時間：1979年3月22日

粉碎‘四人幫’后一次很有意義的音樂會

音樂會演出了賀綠汀1934年至1978年創(chuàng)作的三十三首聲樂作品，包括他的代表作《游擊隊歌》和經(jīng)典名曲《春天里》《四季歌》《天涯歌女》《墾春泥》《嘉陵江上》和《心頭恨》等。歌唱家張世明、尹承基、周碧珍、錢曼華、王偉芳、靳小才和指揮家馬革順、司徒漢、鄭裕鋒參加了演出。

《人民音樂》1979年第6期刊登了楊繼陶的報道《上海舉行賀綠汀聲樂作品音樂會》：“這是粉碎‘四人幫’后一次很有意義的音樂會，所以受到各方面的重視。音協(xié)上海分會于3月21日召開座談會，會議由丁善德同志主持。出席會議的有王云階、黃貽鈞、夏白、朱踐耳、寄明、梁寒光、司徒漢、鄧爾敬、黃準(zhǔn)、呂其明、屠咸若、周碧珍、鄭裕鋒及上海樂團(tuán)參加這次音樂會的獨唱演員張世明、靳小才、錢曼華等三十余人。賀綠汀同志也參加了會議并發(fā)了言?！?/p>

林明珍獨唱音樂會節(jié)目單

時間：19 79年4月

新中國成立后在滬上演的第一部經(jīng)典歌劇女主角

這場音樂會由中國音協(xié)上海分會聲樂表演藝術(shù)小組主辦，地點在上海音樂學(xué)院大禮堂。

林明珍畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，曾是上海歌劇院和上海樂團(tuán)的主要歌唱演員，1951年和1961年兩度在莫斯科大劇院和克里姆林宮演唱，廣受好評。她曾主演《草原之歌》《洪湖赤衛(wèi)隊》《白毛女》《蝴蝶夫人》等歌劇，尤其是1963年2月主演的《蝴蝶夫人》，既是上海歌劇院排演的第一部西洋歌劇，也開創(chuàng)了新中國成立后世界經(jīng)典歌劇在滬首演的紀(jì)錄。音樂會的十九首樂曲中有五首中國歌曲（其中一首是林明珍自己作曲的）、八首歐洲藝術(shù)歌曲和六首西洋歌劇選段，分別用中文、俄文、德文和意大利文演唱，充分展現(xiàn)了這位當(dāng)紅女高音歌唱家的演唱功底和藝術(shù)才華。

上海歌劇院演出歌劇《蝴蝶夫人》節(jié)目單

時間：19 79年5月至6月

新中國成立后在上海上演的首部西洋歌劇復(fù)排

該節(jié)目單的“前言”寫道：“1962年，在敬愛的周總理直接指導(dǎo)下召開了‘廣州會議’（即‘話劇歌劇兒童劇座談會’）之后，我們遵循黨的‘百花齊放、百家爭鳴’‘洋為中用、古為今用’的文藝方針，選排了這部著名的外國歌劇，以豐富人民群眾的文化生活，并作為創(chuàng)作民族歌劇的借鑒，于1963年春節(jié)在上海公演，受到了廣泛的歡迎。”當(dāng)時這部歌劇在人民大舞臺演出了十場，由于是新中國成立后在上海上演的首部西洋歌劇，主演又是正當(dāng)紅的林明珍和饒余鑒，所以一票難求。

1979年，上海歌劇院再次排演《蝴蝶夫人》，導(dǎo)演仍是張拓，指揮由曹鵬改為黃曉同，主演是黃葆慧和饒余鑒。這兩位歌唱家分別于1962年和1960年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，是當(dāng)時上海歌劇院的主要演員，在上海和全國享有盛譽(yù)。由于“文革”，西洋歌劇被禁演了十多年，上海的觀眾對此很陌生，所以，節(jié)目單的最后一頁是“西洋歌劇簡介”。

我在1979年6月11日的日記中寫道：“晚上看歌劇院演出的《蝴蝶夫人》，情節(jié)十分生動，可是用中文演唱，聽起來很別扭，感覺不到音樂的抒情性和旋律美，樂隊也不理想。不太感人?！?/p>

上海歌劇院演出舞劇《半屏山》節(jié)目單

時間：19 79年

上海歌劇院慶祝國慶三十周年

這是上海歌劇院為國慶三十周年獻(xiàn)禮而創(chuàng)作演出的，曾在上海市政府大禮堂連演一個月，場場滿座，并于1979年11月進(jìn)京演出，獲文化部頒發(fā)的國慶三十周年獻(xiàn)禮演出的創(chuàng)作和表演二等獎。1980年第12期《人民畫報》的封面是《半屏山》的劇照和創(chuàng)作組的采風(fēng)照。后來，許多歌舞劇院相繼排演了此劇，影響深遠(yuǎn)。

古琴音樂會節(jié)目單

時間：19 79年10月

“文革”后的第一場古琴音樂會

這場音樂會由中國音協(xié)上海分會表演藝術(shù)組古琴研究小組主辦。音樂會上除古琴獨奏外，還有琴簫合奏、琴歌獨唱、琴劍、女聲彈唱和小合奏，表演者有張子謙、姚丙炎、樊伯炎、龔一、林友仁等著名琴家。這場音樂會可能是“文革”后的第一場古琴音樂會。

上海音樂學(xué)院附小音樂會節(jié)目單

時間：19 79年

“這每一個窗口里都蘊(yùn)藏著一位未來的音樂大師”

上海音樂學(xué)院附小建于1956年，“文革”期間停辦，1978年6月恢復(fù)，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的音樂人才。這場音樂會是一場普通的教學(xué)音樂會，每年要舉行好幾場。當(dāng)年只有九歲、十歲的稚氣未脫的小學(xué)生，現(xiàn)在大多已成長為杰出的音樂人才，有的甚至是世界聞名的音樂家了，如鋼琴家許忠、應(yīng)天峰，小提琴家張樂，大提琴家王健等。正如小提琴家斯特恩1979年7月2日訪問上海音樂學(xué)院附小時的偉大預(yù)言：“這每一個窗口里都蘊(yùn)藏著一位未來的音樂大師?！?/p>

甘肅省歌舞團(tuán)演出舞劇《絲路花雨》節(jié)目單

時間：19 80年2月

我與敦煌的“不解之緣”

六場舞劇《絲路花雨》由甘肅省歌舞團(tuán)編劇，韓中才、呼延、焦凱作曲，劉少雄等編導(dǎo)，1979年首演于蘭州，獲國慶三十周年獻(xiàn)禮演出創(chuàng)作一等獎和演出一等獎。1980年2月底至3月初，此劇在上海美琪大戲院演出，其優(yōu)美的音樂、婀娜的舞姿、動人的情節(jié)和輝煌的場景，深深打動了上海的觀眾。

我也到現(xiàn)場觀看了演出，激動之余寫了一封信給劇組，對音樂提了一些修改意見。想不到劇組非常重視，派了曲作者呼延和焦凱到上海音樂學(xué)院音樂研究室來拜訪我，當(dāng)面請教，使當(dāng)時只是一個剛畢業(yè)留校的青年教師的我受寵若驚。由此，我與敦煌結(jié)下了“不解之緣”。

為了研究《敦煌曲譜》等唐代音樂，1983年至2000年，我四度去敦煌開會、觀摩、采訪，并拍攝了紀(jì)錄片《千年天書，百年解讀》。

我珍藏的《絲路花雨》節(jié)目單有兩份。一份的封面是彩色的反彈琵琶圖，燙金字，中英文對照，是為去國外演出印制的。一份是專為訪滬演出印制的。

上海芭蕾舞團(tuán)演出舞劇《天鵝湖》

時間：19 80年2月

上海芭蕾舞團(tuán)首次排演全本《天鵝湖》

這是成立于1979年的上海芭蕾舞團(tuán)

首次排演全本的《天鵝湖》，演出于上海

美琪大戲院。藝術(shù)指導(dǎo)：胡蓉蓉，導(dǎo)演：祝

士方、胡蓉蓉、林泱泱、丁培玲，主演：杜

紅玲（石鐘琴、于慶云）、林建偉（凌桂明、

歐陽云鵬），指揮：陳燮陽、侯潤宇。

1980“上海之春”上海音樂學(xué)院專場音樂會節(jié)目單

時間：19 80年5月

中國內(nèi)地第一份刊登廣告的節(jié)目單

在這場音樂會中，首演的作品有何占豪的交響詩《龍華塔》、何寶泉和金響的蝶式箏與樂隊《哨所之春》、胡登跳的絲弦五重奏《陽關(guān)三疊》、何占豪和王令康的民樂合奏《伊犁河畔》和《節(jié)日賽馬》、譚密子等的弦樂四重奏《江南好》等。在節(jié)目單的第三頁有交響詩《龍華塔》和蝶式箏的介紹，說明前兩首樂曲是這場音樂會的重點。

交響詩《龍華塔》是根據(jù)龍華監(jiān)獄中一首佚名烈士的題壁詩創(chuàng)作的：“龍華千載仰高風(fēng)，壯士身亡志未終。墻外桃花墻內(nèi)鬼，一般鮮艷一般紅?！痹菫樵拕　端鞎越恰穼懙呐錁罚蟀l(fā)展為一部交響詩，抒發(fā)了人民對革命先烈的懷念和崇敬之深情。

蝶式箏是古箏演奏家和教育家何寶泉（1939-2014）在1980年設(shè)計研制成功的，他開創(chuàng)性地運(yùn)用半音排列法，使之既能演奏傳統(tǒng)五聲音階的箏曲，又能自如地演奏任何音階和轉(zhuǎn)調(diào)的箏曲，從而榮獲全國文化科技成果二等獎。在這場音樂會上，蝶式箏首次正式亮相，引起了音樂界的廣泛關(guān)注。

值得一提的是，在這份節(jié)目單的封底刊登了百靈管樂器的廣告，這可能是中國內(nèi)地第一份刊登廣告的節(jié)目單。

1980“上海之春”音樂舞蹈專場節(jié)目單

時間：19 80年5月

上海音樂舞蹈的最新創(chuàng)作成果

參加本場演出的有上海音樂學(xué)院、上海民族樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、上海合唱團(tuán)、上海廣播樂團(tuán)、上海歌劇院、上海芭蕾舞團(tuán)和上海歌舞團(tuán)等單位，還特邀北京的指揮家李德倫、琵琶演奏家劉德海和女高音歌唱家張權(quán)參演，是一場高水平、高質(zhì)量的演出。尤其是首演的吹打樂《龍騰虎躍》、二胡敘事曲《新婚別》和舞蹈《海燕》《邊寨獵歸》《“根扎諾”地方花節(jié)》，更是展現(xiàn)了當(dāng)時上海音樂舞蹈最新的創(chuàng)作成果，前兩曲在今天已成為經(jīng)典名曲。

1980“上海之春”上海芭蕾舞團(tuán)芭蕾專場節(jié)目單

時間：19 80年5月

中國舞蹈史上新的一頁

這場舞蹈專場除了五部（段）外國芭蕾外，還首演了兩部原創(chuàng)的獨幕舞劇《魂》和《蝶雙飛》。

《魂》是根據(jù)魯迅的小說《祝福》改編創(chuàng)作的，由朱國良、錢世錦編劇，奚其明作曲，蔡國英、林培興、楊曉敏編導(dǎo)，余慶云、歐陽云鵬、孫加民、董錫麟主演。舞蹈家吳曉邦看了此劇后贊嘆道，此劇“擺脫了王子公主、神話傳說的陳套舊框，進(jìn)入了大膽面向現(xiàn)實生活的新探索，是一個新的創(chuàng)舉”“發(fā)現(xiàn)了芭蕾新大陸，這是值得寫在中國舞蹈史上的新的一頁”。此劇獲上海市文化局頒發(fā)的優(yōu)秀創(chuàng)作演出獎。

《蝶雙飛》是根據(jù)小提琴協(xié)奏曲《梁?！犯木巹?chuàng)作的，由宋鴻柏編劇，何占豪、陳本洪作曲，張大為等編導(dǎo)，張南、吳國民、王國俊主演。

總政訪滬歌舞團(tuán)歌舞演出節(jié)目單

時間：19 80年9月30日至10月下旬

總政訪滬歌舞團(tuán)公演一票難求

中國人民解放軍總政治部訪滬歌舞團(tuán)一行六十余人，于1980年9月27日應(yīng)上海市委和市人民政府邀請到達(dá)上海，9月30日在市府大禮堂舉行首場演出，以慶祝新中國成立三十一周年，上海市和駐滬部隊的領(lǐng)導(dǎo)及各界人士觀看了演出。接著，該團(tuán)在市府大禮堂和文化廣場等地公演了約一個月，轟動上海，一票難求。

這臺歌舞晚會的聲樂節(jié)目由總政文工團(tuán)的四位著名歌唱家李雙江、張越男、楊洪基、王靜表演，舞蹈節(jié)目則由總政、空政、南京、沈陽、蘭州、武漢軍區(qū)等歌舞團(tuán)和文工團(tuán)的舞蹈家華超、王霞、楊華、劉敏等表演，所表演的舞蹈節(jié)目都是第一屆全國舞蹈比賽和國慶三十周年獻(xiàn)禮演出的獲獎節(jié)目。上海的新聞媒體對該團(tuán)在上海的精彩演出給予高度評價，10月14日的《文匯報》還刊登了著名作曲家瞿維的評論《立意深遠(yuǎn)，勇于創(chuàng)新——總政訪滬歌舞團(tuán)演出觀后》。

西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)演出音樂舞蹈節(jié)目單

時間：1980年11月8日

才旦卓瑪?shù)木时硌?/p>

西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)成立于1958年，1980年10月到北京參加了全國少數(shù)民族文藝會演后，于11月8日在上海美琪大戲院演出一場，由藏族歌唱家才旦卓瑪領(lǐng)銜表演了豐富多彩的藏族歌舞。節(jié)目單上還刊登了兩首漢藏文對照的歌譜：《美好的家鄉(xiāng)》（扎西群培詞曲）和《羌諧》（西藏民歌）。