胡越菲

安德列斯·奧登薩默做過(guò)很多事，而且都不僅僅是業(yè)余的水準(zhǔn)：四歲學(xué)鋼琴，十歲學(xué)大提琴，在多項(xiàng)比賽中折桂；十四歲轉(zhuǎn)行單簧管，二十二歲就當(dāng)上了柏林愛(ài)樂(lè)的單簧管首席；二十四歲簽約環(huán)球唱片公司，成為了這個(gè)老字號(hào)廠牌簽約的第一位專屬單簧管演奏家；他能打網(wǎng)球巡回賽，曾經(jīng)是奧地利青少年組的頭號(hào)種子選手；他和哥哥一起創(chuàng)立的足球隊(duì)，獲得過(guò)維也納業(yè)余聯(lián)賽的第一名；……看到這里，你是不是很想知道，自己的時(shí)間都去哪兒了？同樣是一天二十四個(gè)小時(shí)，為什么有些人就能做那么多事呢？還是讓我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)這位身高1米88、外貌帥氣俊朗的單簧管“男神”自己是怎么說(shuō)的吧！

單簧管是人生中的“禮物”

安德列斯·奧登薩默（A nd reas Ottensamer）1989年出生于一個(gè)單簧管世家：在他之前，他的家里已經(jīng)有兩位單簧管演奏家了——他的父親恩斯特是維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的單簧管首席，年長(zhǎng)他三歲的哥哥丹尼爾同樣在維也納愛(ài)樂(lè)中任職。奧登薩默將單簧管視為自己人生中的第一件“禮物”，因?yàn)樵谶€沒(méi)有意識(shí)到單簧管為何物時(shí)，他就經(jīng)常聽(tīng)到它的聲音了。對(duì)他來(lái)說(shuō)，單簧管就像是媽媽哄小寶寶唱的歌那樣熟悉、親切。

不過(guò)，單簧管卻不是奧登薩默學(xué)的第一件樂(lè)器，甚至也不是第二件。四歲時(shí)，他和很多學(xué)樂(lè)器的小孩子一樣，用鋼琴打開(kāi)了自己的音樂(lè)之門(mén)。十歲時(shí)，他學(xué)起了大提琴，因?yàn)樗膵寢屖莻€(gè)大提琴家。他在這兩件樂(lè)器上的表現(xiàn)都不俗，在多項(xiàng)比賽中折桂。但也許冥冥之中一切都注定了，十四歲那年，他追隨了父親和哥哥的腳步，又拿起了單簧管?！懊慨?dāng)我聽(tīng)到我哥哥在練習(xí)單簧管，而我還不會(huì)演奏那首曲子時(shí)，我總是在第二天把他的樂(lè)譜拿過(guò)來(lái)練習(xí)。沒(méi)想到進(jìn)步非常快，于是我決定堅(jiān)持學(xué)習(xí)這件樂(lè)器?！苯K于，他將自己的職業(yè)生涯鎖定在單簧管，成為了奧登薩默家族中的第三位單簧管演奏家。“單簧管這件樂(lè)器最吸引我的地方，在于它能表現(xiàn)任何形式、任何時(shí)代的音樂(lè)，我想象不出還有其他什么樂(lè)器能夠做到這一點(diǎn)?！?/p>

奧登薩默很感激自己擁有學(xué)習(xí)這些不同樂(lè)器的經(jīng)歷，這拓寬了他的音樂(lè)眼界?！皩W(xué)習(xí)鋼琴能讓你有一種豐富的音樂(lè)洞察力，在鋼琴上你可以演奏所有的和聲，你可以在某種意義上成為一支管弦樂(lè)團(tuán)，對(duì)任何音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，這都是一個(gè)很棒的初學(xué)樂(lè)器。而學(xué)習(xí)弦樂(lè)器則會(huì)讓你打開(kāi)一個(gè)新的視野，你會(huì)知道在樂(lè)器的演奏技巧上究竟有著怎樣的挑戰(zhàn)?！边@些經(jīng)歷幫助他更深層次地感受單簧管的魅力，從整體上把握音樂(lè)的本質(zhì)?！爱?dāng)我和鋼琴、大提琴一起演奏室內(nèi)樂(lè)作品時(shí)，我有著和別人不同的角度。我覺(jué)得自己和這些樂(lè)器之間有著一種特殊的聯(lián)系，因?yàn)槲抑浪鼈冊(cè)诩夹g(shù)上是如何演奏的。當(dāng)我們共同演奏一個(gè)樂(lè)句時(shí)，我會(huì)想，如果我是那位大提琴手的話，我會(huì)怎么做，音色該怎么處理，連弓該怎么拉，也許拉到某個(gè)地方時(shí)會(huì)換一個(gè)姿勢(shì)，等等?！眾W登薩默樂(lè)于在演奏時(shí)進(jìn)行這樣豐富的想象，“我不會(huì)被局限于單簧管一種單純的音色，我的腦海中還會(huì)浮現(xiàn)出其他樂(lè)器的聲音”。

也許是因?yàn)榧彝シ諊难?，雖然起步不早，奧登薩默卻在單簧管上進(jìn)步神速。十六歲時(shí)，也就是在他正式開(kāi)始學(xué)習(xí)單簧管僅僅兩年后，他便在維也納國(guó)家歌劇院擔(dān)任了助理團(tuán)員，并獲得了自己首次樂(lè)隊(duì)演出的機(jī)會(huì)，與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)同臺(tái)演出。隨后，他加入了歐洲最著名的青年樂(lè)團(tuán)——古斯塔夫·馬勒青年管弦樂(lè)團(tuán)和韋爾比耶音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)。不過(guò)，奧登薩默的興趣可不僅限于音樂(lè)，他希望“探尋不同的處事方式，學(xué)習(xí)一些音樂(lè)之外的知識(shí)”。于是，他申請(qǐng)進(jìn)入美國(guó)哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)，因?yàn)槊绹?guó)有著和奧地利截然不同的教育體系，“你不需要在一個(gè)專業(yè)上固定下來(lái)，你可以先學(xué)習(xí)很多東西，然后發(fā)現(xiàn)自己的興趣所在”，這正合奧登薩默的心意。

然而，當(dāng)有難得的機(jī)會(huì)來(lái)到面前時(shí)，終究還是音樂(lè)占了上風(fēng)。2009年，他中斷了在哈佛的學(xué)業(yè)，選擇進(jìn)入柏林愛(ài)樂(lè)學(xué)院進(jìn)修。2010年7月，他擔(dān)任了柏林德意志交響樂(lè)團(tuán)的單簧管首席。2011年3月，他得知柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)正在征選單簧管演奏家，便過(guò)去應(yīng)考，結(jié)果以不到二十二歲的年紀(jì)當(dāng)選為單簧管首席，成為樂(lè)團(tuán)歷史上這一職位最年輕的音樂(lè)家。隨后，奧登薩默開(kāi)啟了自己職業(yè)生涯的新篇章：他在維也納金色大廳、布魯克納林茨中央廣場(chǎng)和首爾藝術(shù)中心等多個(gè)世界著名音樂(lè)廳演出，合作過(guò)的藝術(shù)家包括佩拉希亞、卡瓦科斯以及馬友友等。2013年，奧登薩默在歐洲和亞洲進(jìn)行了大規(guī)模的巡演，并舉辦了大師班。

對(duì)廣泛音樂(lè)風(fēng)格的駕馭、演奏中的迷人音色與鮮明樂(lè)感使奧登薩默贏得了評(píng)論界的熱烈褒獎(jiǎng)。德國(guó)的《每日鏡報(bào)》曾這般贊美他：“安德列斯的演出彷佛沒(méi)有音量的限制，他所展現(xiàn)的音樂(lè)活力打破了既有的界限?！焙商m《NRC商報(bào)》認(rèn)為“奧登薩默與單簧管融為一體，他簡(jiǎn)直是個(gè)奇跡”。《鹿特丹商報(bào)》更稱他是個(gè)“超級(jí)明星”。面對(duì)這所有的榮譽(yù)，奧登薩默謙虛地表示：“我覺(jué)得自己有時(shí)候挺像個(gè)冒險(xiǎn)家的，我從小就樂(lè)于接受一切挑戰(zhàn)，并且時(shí)刻給自己設(shè)立更高的目標(biāo)?！?/p>

首張專輯《單簧管素描》全球發(fā)行

2013年2月，奧登薩默與環(huán)球唱片公司簽約，成為這個(gè)老字號(hào)黃標(biāo)廠牌簽約的第一位專屬單簧管演奏家。2013年6月，他的首張專輯《單簧管素描》（Portraits– The Clarinet Album）于全球發(fā)行。這張專輯中收錄了施波爾（Louis Spohr）、奇馬羅薩（Domenico Cimarosa）和科普蘭（Aaron Copland）的三首單簧管協(xié)奏曲，還有幾首德彪西、格什溫和艾米·比奇（Amy Beach）的音樂(lè)改編小品，由雅尼克·涅采-西格英指揮鹿特丹愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏。奧登薩默對(duì)這張專輯傾注了不少心血，“這是一張充滿挑戰(zhàn)的專輯，融合了不同的音樂(lè)與演出風(fēng)格，同時(shí)我還保有高度的個(gè)人詮釋與音色”。他表示，自己想達(dá)到的目標(biāo)就是“展現(xiàn)單簧管音區(qū)范圍內(nèi)的所有音色以及多種演奏方式，作曲家可以充分利用這件樂(lè)器的特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)出最優(yōu)美的音色”，而這個(gè)想法是為了給單簧管以及他自己一個(gè)特定的標(biāo)識(shí)。

《單簧管素描》中的作品是奧登薩默精心挑選的，跨越了從古典主義早期到現(xiàn)代各類風(fēng)格迥異的音樂(lè)，其中有不少和他自己的教育背景息息相關(guān)，比如施波爾和科普蘭的協(xié)奏曲，“它們都是我很喜歡的單簧管作品，對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要”。此外，他加入了一些原本在其他樂(lè)器上演奏的作品，包括德彪西的《亞麻色頭發(fā)的少女》、格什溫的《第一前奏曲》等，由他的好朋友史蒂芬·康斯（Stephan Koncz）改編成單簧管與管弦樂(lè)團(tuán)的版本，向人們展示了單簧管演奏上的各種可能性，“聆聽(tīng)時(shí)你能從另一個(gè)視角理解音樂(lè)，同時(shí)又能感受到這個(gè)新版本與原始版本之間的聯(lián)系”。

提到這些獨(dú)樹(shù)一幟的改編作品，就不得不提改編者史蒂芬·康斯?？邓辜液蛫W登薩默家是世交，有著四十多年的家族友誼，他們的父母曾經(jīng)是同學(xué)，他們倆從小是一起長(zhǎng)大的?！拔覀兊年P(guān)系非常親近，史蒂芬有個(gè)弟弟是維也納愛(ài)樂(lè)的小提琴手，而我的哥哥也在維也納愛(ài)樂(lè)吹單簧管。更巧合的是，我們都是一半匈牙利血統(tǒng)、一半奧地利血統(tǒng)——他的父親和我的母親是匈牙利人，我的父親和他的母親是奧地利人。我們之間有著很深的聯(lián)系，這也是我選擇他與我合作的原因?！笨邓故且晃粌?yōu)秀的大提琴家和音樂(lè)改編者，“他的改編總是盡可能地接近作曲家原來(lái)的音樂(lè)語(yǔ)匯，比如說(shuō)《亞麻色頭發(fā)的少女》，德彪西最初是為鋼琴而寫(xiě)的，改編時(shí)，康斯就會(huì)用在鋼琴上彈奏的方式，將它植入到樂(lè)隊(duì)中，所以新的版本與原版有著同樣的音樂(lè)語(yǔ)匯，這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，但也很有趣”。

作為一位初出茅廬的單簧管新秀，雖然第一次錄唱片就和如此大牌的公司合作，奧登薩默卻表示自己毫無(wú)壓力，只有激動(dòng)，并且很享受這整個(gè)過(guò)程?！拔矣H愛(ài)的朋友史蒂芬為我改編了一些作品，同時(shí)演奏大提琴，而他的弟弟演奏第二小提琴，所以這張專輯的合作者都是非常熟悉、親密的朋友，我感到很放松。我們一起排練、錄唱片，從早上八點(diǎn)一直工作到凌晨三點(diǎn)，當(dāng)中沒(méi)有人想到要離開(kāi)，大家都是如此專注地沉浸在音樂(lè)的海洋中。我們聚集在一起，不停地討論、分析，然后開(kāi)始演奏，將音樂(lè)從無(wú)到有地一點(diǎn)點(diǎn)創(chuàng)造出來(lái)。每個(gè)人都是那么全神貫注，投入150%的精力，沒(méi)有其他，只有音樂(lè)，這種方式感動(dòng)了我，我完全被那種氣氛包圍了?！?/p>

奧登薩默家族的“The Clarinotts”

2005年，奧登薩默與父親恩斯特、哥哥丹尼爾一同創(chuàng)建了一個(gè)單簧管三重奏組“The Clarinotts”，致力于單簧管的合奏演出?！耙婚_(kāi)始，這個(gè)組合只是在媽媽的生日會(huì)或其他類似活動(dòng)上演奏一些短小精悍的作品。后來(lái)，三重奏的名聲越來(lái)越大，我的朋友們都想聽(tīng)到現(xiàn)場(chǎng)演出，于是，我們開(kāi)始嘗試更廣泛的排演曲目，樂(lè)團(tuán)就這樣成長(zhǎng)起來(lái)了?！边@支好看更好聽(tīng)的父子三重奏組合很快便引起了樂(lè)界的關(guān)注，許多作曲家更是主動(dòng)為他們量身創(chuàng)作。他們經(jīng)常和歌手、鋼琴家、弦樂(lè)四重奏和管弦樂(lè)團(tuán)等團(tuán)體合作，曲目范圍包含了從亨德?tīng)柕骄羰康母黝愶L(fēng)格音樂(lè)。2013年4月，The Clarinotts首次在維也納金色大廳登臺(tái)。接下來(lái)，三重奏組的計(jì)劃也是振奮人心的：首先，他們剛錄制完新唱片，與弦樂(lè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)合作，將由環(huán)球唱片公司發(fā)行；同時(shí)，他們會(huì)在亞洲演出，并且在歐洲展開(kāi)大規(guī)模巡演；2016年，他們還將首次作為獨(dú)奏藝術(shù)家，在安德列斯·尼爾森斯的指揮下，與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演出。

在奧登薩默看來(lái)，沒(méi)有什么能比得上和一起長(zhǎng)大的人共同演奏音樂(lè)更親密的事情了。他從小就如此著迷于單簧管，每當(dāng)看到父親和哥哥在演奏，他就很羨慕，如今能和家庭成員分享對(duì)單簧管的這份熱愛(ài)，讓他覺(jué)得無(wú)比幸福?！把葑鄷r(shí)，我確切地知道下一秒會(huì)發(fā)生什么。我知道他們會(huì)怎么演奏，因?yàn)槲覀儽舜耸悄敲词煜?，我是如此了解他們。”不過(guò)，奧登薩默的父親已經(jīng)是一位出色的單簧管演奏家了，他是否擔(dān)心自己會(huì)生活在父親的光環(huán)之下呢？他表示自己完全沒(méi)有這方面的顧慮?！拔蚁胍粋€(gè)家庭能出三個(gè)職業(yè)單簧管演奏家，這本身聽(tīng)上去就有點(diǎn)兒‘瘋狂’。父親對(duì)我而言一直是榜樣與權(quán)威的存在，我們是一家人，去比較誰(shuí)更技高一籌是沒(méi)有任何意義的?！?/p>

由于家人都是從事音樂(lè)的，奧登薩默從小練琴都是自發(fā)的，沒(méi)有什么強(qiáng)迫的因素?！耙魳?lè)就在那兒，有一種氣氛，一切都是很自然的?！庇袝r(shí)也會(huì)有“強(qiáng)迫”，但那是另一種意義上的“強(qiáng)迫”——他的父母看準(zhǔn)了他對(duì)單簧管的癡迷，當(dāng)他們想要他做什么事情的時(shí)候，往往會(huì)以沒(méi)收單簧管作為條件來(lái)“要挾”他，這個(gè)辦法屢試不爽。有一段時(shí)間，奧登薩默同時(shí)演奏鋼琴、大提琴和單簧管，他媽媽不得不提醒他遠(yuǎn)離另外兩件樂(lè)器。“她說(shuō)，如果你很清楚你要以單簧管為職業(yè)的話，那么你就必須專注于它，不要三心二意，否則會(huì)分散你的精力?！焙髞?lái)，他的父母還問(wèn)過(guò)他好幾次，“你真的想要走職業(yè)單簧管演奏這條道路嗎？”奧登薩默對(duì)自己的選擇顯然很堅(jiān)定。

獨(dú)奏家、室內(nèi)樂(lè)演奏家、樂(lè)團(tuán)成員，奧登薩默在這三個(gè)角色中游刃有余，穿梭自如。他認(rèn)為，就像他先后學(xué)過(guò)的鋼琴、大提琴和單簧管三件樂(lè)器對(duì)他的音樂(lè)事業(yè)互相作用一樣，一個(gè)角色會(huì)給其他角色帶來(lái)互補(bǔ)的音樂(lè)體驗(yàn)?！蔼?dú)奏家的身份讓我有了很多自由的創(chuàng)作空間，而擔(dān)任一個(gè)樂(lè)團(tuán)成員則幫助我成為更好的獨(dú)奏家。我會(huì)和樂(lè)隊(duì)有更多的交流，我很熟悉這部作品的樂(lè)隊(duì)部分，因?yàn)槲以?jīng)演奏過(guò)這部作品的樂(lè)隊(duì)部分，我了解樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏將會(huì)給我以怎樣的挑戰(zhàn)。能擁有這些不同的音樂(lè)經(jīng)歷是很有趣的?！?/p>

跨界，你“跨”過(guò)的是哪條“界”？

除了古典音樂(lè)以外，奧登薩默在流行樂(lè)方面也有所涉足。2011年，他受邀參與美國(guó)流行音樂(lè)女歌手多莉·艾莫絲（Tori Amos）的專輯《獵人之夜》（Night of Hunters）的錄制。在他看來(lái)，那次合作就像是一次探險(xiǎn)，因?yàn)楹退綍r(shí)的工作區(qū)別實(shí)在太大了?！澳鞘且淮涡缕娴捏w驗(yàn)，讓我接觸到了不同領(lǐng)域的音樂(lè)。在音樂(lè)中大膽地去嘗試總會(huì)帶來(lái)意想不到的快樂(lè)，我樂(lè)于進(jìn)行這樣的嘗試，并且非常享受這種不同氛圍所產(chǎn)生的交錯(cuò)感。”他覺(jué)得，對(duì)任何事物都能夠保持一種開(kāi)放的心態(tài)是很重要的。

《獵人之夜》是一張很有趣的專輯，有點(diǎn)爵士，有點(diǎn)搖滾，而鋼琴、單簧管與弦樂(lè)的配器又使它帶上了一點(diǎn)“古典”的色彩，用現(xiàn)在時(shí)髦的話來(lái)說(shuō)就是“跨界”。不過(guò)，奧登薩默對(duì)“跨界”卻有著不同的理解，“‘跨界’是一個(gè)很難定義的詞?！缃纭慕缦薜降自谀睦铮磕恪纭^(guò)的是哪條‘界’？”他認(rèn)為，多莉·艾莫絲的那張專輯，就不是用古典音樂(lè)的傳統(tǒng)演奏方式來(lái)表現(xiàn)流行音樂(lè)。“再比如我現(xiàn)在正在錄制的第二張個(gè)人專輯，其中既有匈牙利民歌，又有羅馬尼亞舞曲，我相信到時(shí)人們肯定會(huì)問(wèn)我，這是‘跨界’嗎？我個(gè)人覺(jué)得不是的，因?yàn)槟鞘切傺览拿褡逡魳?lè)。”所以，關(guān)鍵在于你是如何定義“跨界”的。

雖然奧登薩默喜歡流行樂(lè)和爵士樂(lè)，但他卻表示，自己不會(huì)有意識(shí)地去聽(tīng)流行音樂(lè)，也不會(huì)成為一名爵士演奏家。“我不會(huì)特地去買一張流行音樂(lè)的CD，然后倒一杯水，坐下來(lái)聽(tīng)?！痹诩依?，他也不會(huì)聽(tīng)單簧管音樂(lè)?！跋胂笠幌?，當(dāng)我排練完回到家，打開(kāi)CD機(jī)，聽(tīng)到我爸爸或我哥哥在演奏——還是饒了我吧！”他覺(jué)得家里應(yīng)該是一個(gè)放松的地方，“因?yàn)槲沂侨绱藷釔?ài)古典音樂(lè)，如果我要聽(tīng)莫扎特，我希望百分之百地集中注意力，那樣我就不能做其他事了，而且我會(huì)筋疲力盡”。

假如想要暫時(shí)擺脫高強(qiáng)度的音樂(lè)工作，運(yùn)動(dòng)場(chǎng)成了奧登薩默的最佳選擇。在維也納時(shí)，他和哥哥還有其他一些好朋友每周都聚在一起踢球，純粹為了娛樂(lè)。在足球場(chǎng)上，他是一名中場(chǎng)球員，負(fù)責(zé)組織進(jìn)攻?！坝幸惶?，我和幾個(gè)哥們兒在一個(gè)露天啤酒花園喝酒，突然自信心爆棚，覺(jué)得自己的隊(duì)伍是如此之棒，可以打敗任何球隊(duì)?！庇谑?，他們決定成立一個(gè)正式的足球俱樂(lè)部，取名為“維也納藝術(shù)家”（Wiener Virtuosen）。球隊(duì)在2007年的維也納DSG聯(lián)盟比賽中取得了不俗的成績(jī)，獲得了業(yè)余足球聯(lián)賽的第一名。不過(guò)，遺憾的是，由于他現(xiàn)在生活在柏林，不得不暫別了球隊(duì)。聊到最喜歡的足球明星，他說(shuō)比起C羅來(lái)，自己更欣賞梅西，“但我覺(jué)得如今我們?nèi)鄙倭艘稽c(diǎn)足球的靈魂，老一輩足球先生的那種魅力在新生代的足球運(yùn)動(dòng)員身上逐漸流失掉了。像菲戈那樣的傳奇人物，我不知道他是怎么做到在踢足球的同時(shí)保持優(yōu)雅的，那種魅力讓我著迷”。

奧登薩默為首張個(gè)人專輯《單簧管素描》拍過(guò)一個(gè)宣傳片，在里面他鏡頭感十足，頗具星味。于是大家猜測(cè)，他會(huì)不會(huì)考慮去拍電影呢？他笑道：“那取決于是一部怎樣的電影?！北热缯f(shuō)一部音樂(lè)家的傳記電影？“哈哈，那聽(tīng)起來(lái)不錯(cuò)，為什么不呢？”在他看來(lái)，藝術(shù)是相通的，彼此之間都有聯(lián)系?！熬驼f(shuō)音樂(lè)和美術(shù)吧，你可以和畫(huà)家合作，在他的畫(huà)展上演奏，嘗試用音樂(lè)描述那些畫(huà)，等等。電影也是廣義范疇藝術(shù)中的一部分，所以和音樂(lè)也有聯(lián)系。如果是一部運(yùn)動(dòng)題材電影的話，我倒挺感興趣的，你們覺(jué)得怎么樣？哈哈！”

既然奧登薩默的愛(ài)好這么廣泛，那么如果不是在音樂(lè)圈，他現(xiàn)在會(huì)做什么呢？他先是故作得意：“我很多朋友都說(shuō)，如果你能花更多精力在運(yùn)動(dòng)上的話，說(shuō)不定現(xiàn)在已經(jīng)是足球明星了。”接著，他話鋒一轉(zhuǎn)，正色道：“不過(guò)，運(yùn)動(dòng)圈和音樂(lè)圈一樣，并不是那么容易的，你不能總是掌握自己的命運(yùn)，有許多運(yùn)氣的因素在影響著你的職業(yè)生涯。所以，就算我不從事音樂(lè)，也未必會(huì)當(dāng)運(yùn)動(dòng)員，可能只會(huì)做一份普通的工作，比如成為和你們一樣的記者，坐在這里發(fā)問(wèn)，嘿嘿?！?/p>

行文至此，想必大家對(duì)問(wèn)題的答案已經(jīng)很清楚了：不管興趣多么廣泛，選擇一樣作為“主業(yè)”才是正經(jīng)事，即使是天賦再高、精力再充沛如“男神”奧登薩默也不例外。有舍才有得，放棄運(yùn)動(dòng)、選擇音樂(lè)，放棄鋼琴、選擇單簧管，這是奧登薩默的選擇。他說(shuō)自己今后將在單簧管演奏家這條路上繼續(xù)前行，最重要的是保持住對(duì)音樂(lè)的樂(lè)趣，“我希望二十年后，我仍然愿意說(shuō)，我熱愛(ài)我所做的一切”。