殷燕召

上海博物館藏有一部宋刻孤本《梅花喜神譜》。這部書(shū)分上下卷，將梅花從萌芽到花落結(jié)果的整個(gè)過(guò)程，分為“蓓蕾”（四種）、“小蕊”（十六種）、“大蕊”（八種）、“欲開(kāi)”（八種）、“大開(kāi)”（十四種）、“爛漫”（二十八種）、“欲謝”（十六種）、“就實(shí)”（六種）八個(gè)階段，每個(gè)階段又據(jù)低昂俯仰、分合卷舒，繪出共一百幅梅花各個(gè)時(shí)期不同樣子的圖案。

在宋代，俗稱(chēng)畫(huà)像為“喜神”。《梅花喜神譜》的作者宋伯仁在序言中說(shuō)，這部書(shū)是“寫(xiě)梅之喜神耳”，因此可以認(rèn)為這是一部梅花寫(xiě)生集。書(shū)中的圖案多為一枝一花，各盡其態(tài)，但仔細(xì)體味，其風(fēng)格卻與許多古代畫(huà)譜有差異，對(duì)美好形態(tài)的描摹似乎不太文秀細(xì)膩，顯得有些簡(jiǎn)單粗獷。或許正因如此，宋伯仁又說(shuō)，此書(shū)只為怡情欣賞，閑適批閱，并非學(xué)習(xí)繪畫(huà)的范本。書(shū)中每幅圖都有一個(gè)名字，又配詩(shī)一首。圖案的定名，頗為肖似，引人聯(lián)想無(wú)限，與詩(shī)、畫(huà)相融合，極有情趣。

比如“欲開(kāi)”中有一幅名為“寒缸吐焰”，圖中梅花初綻，花瓣向上，將開(kāi)未開(kāi)，露出細(xì)長(zhǎng)的花蕊。作者將花比作類(lèi)似燈的“寒缸”，將花蕊比作燈中的火焰，并配詩(shī)云“燈火迫新涼，志士功名重。十年窗下愁，會(huì)見(jiàn)金蓮寵?！睂⒚坊ǖ淖藨B(tài)比作燈火，引出對(duì)士人燈下苦讀，求取功名的感嘆。據(jù)記載，“金蓮寵”是宋代君王賜給寵臣的蓮燭的別稱(chēng)。

又如“爛漫”中有一幅名為“漁笠”，圖中一朵梅花花頭下覆，花瓣向兩側(cè)張開(kāi)，因?yàn)檎谑⒎?，花瓣幾乎與地面平行，恰似漁翁所戴的斗笠。其配詩(shī)云“艤艇白鷗邊，寒雨敲青箘。駭浪不回頭，方識(shí)江湖樂(lè)?！币粋€(gè)不畏風(fēng)波，自得其樂(lè)的漁翁形象，借著梅花躍然而出。

在“就實(shí)”中有一幅更是風(fēng)雅。在這幅圖中，枝干上的梅花已經(jīng)落盡，只有空中飄零著兩片花瓣，題名為“孟嘉落帽”。孟嘉是東晉著名文士，也是陶淵明的外祖父。有一年的九月重陽(yáng)節(jié)，征西大將軍桓溫帶著屬下登山賞菊，設(shè)宴歡飲，孟嘉也在其中。當(dāng)時(shí)大小官員都身著戎裝，突然一陣山風(fēng)起處，孟嘉的帽子被吹落了，但他一點(diǎn)也沒(méi)有察覺(jué)?；笢匾?jiàn)了，示意大家不要聲張，看孟嘉有什么舉動(dòng)，卻見(jiàn)他談笑如故。不久，孟嘉離座如廁，桓溫趁機(jī)吩咐人把孟嘉的帽子撿回來(lái)，并讓人寫(xiě)了一篇文章嘲弄孟嘉，放在孟嘉的座位上。孟嘉回到座位后，才發(fā)現(xiàn)自己落帽失禮，看了座位上的文章后，即席作答。在座的人無(wú)不嘆服他氣度恢弘，臨亂不驚。這件事在《晉書(shū)》和《世說(shuō)新語(yǔ)》中都有記載。此后，“孟嘉落帽”作為成語(yǔ)，用來(lái)形容才子名士的風(fēng)雅灑脫、才思敏捷。知道了這個(gè)典故，再看圖中落花，自有一種磊落清貴之感。

梅花作為一種裝飾紋樣，在漢代的畫(huà)像磚中就已出現(xiàn)。唐代的陶俑，也有仕女手持梅花的形象。但是從南朝開(kāi)始，梅花被稱(chēng)為“偏能識(shí)春”的花，被賦予了精神上的意義。到了宋代，梅花逐漸與堅(jiān)貞孤傲、高潔素雅的君子德行相關(guān)聯(lián)。北宋詩(shī)人范成大的《范村梅譜》將江梅列為首位，他認(rèn)為江梅張?jiān)诨暮褰^之地，不經(jīng)栽接，是最清純的梅，這無(wú)疑符合士大夫潔凈自好的價(jià)值觀。自宋代起，梅花大量出現(xiàn)在詩(shī)詞、傳奇、繪畫(huà)、瓷器和紡織品中，在園林建筑、慶?；顒?dòng)和文人自己的名號(hào)中，也都隨處可見(jiàn)梅花。

在這樣的文化環(huán)境中，《梅花喜神譜》與黃大輿《梅苑》、張镃《玉照堂梅品》、楊無(wú)咎《四梅圖》、馬遠(yuǎn)《小品十四開(kāi)》等，同為現(xiàn)存最早的有關(guān)梅花的文人作品，自然會(huì)體現(xiàn)作者更深刻的思想訴求。此書(shū)的第一幅圖案，描繪梅花蓓蕾，所配詩(shī)句為“當(dāng)思漢光武，一飯能中興?！睆幕ɡ匐m小終將綻放的自然規(guī)律，聯(lián)想到漢光武帝劉秀曾經(jīng)難得一頓飽飯，但最終卻能中興漢室的歷史。而此書(shū)的最后一幅圖案，梅花花瓣盡落，只留下果實(shí)，題名為“商鼎催羹”，配詩(shī)中又說(shuō)“羹調(diào)天下安”，這里“商鼎”喻指國(guó)家，“羹調(diào)”喻指治理國(guó)家，而古人用梅調(diào)味，梅也喻指人才，由此可見(jiàn)作者對(duì)治世的期望。