駱麗君/文

生命之高蹈
——蒲國(guó)昌和他的蚊子

駱麗君/文

蒲國(guó)昌，1937年生于成都，1959年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，師從黃永玉、李樺、王式廓等藝術(shù)大家?，F(xiàn)為貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

人人系列之七 紙本水墨 136cmx340cm 1998年 蒲國(guó)昌

蒲國(guó)昌把自己的藝術(shù)生命分為四個(gè)階段，繭伏、驚蟄、灰夢(mèng)、拂塵。結(jié)合蒲國(guó)昌的藝術(shù)作品，可以從這四個(gè)階段看到他整個(gè)生命的意識(shí)和生命的境界。繭伏階段，時(shí)間約在1978年之前的創(chuàng)作時(shí)期，此時(shí)他對(duì)自我的生命意識(shí)尚未明朗。驚蟄時(shí)期在1978年后至整個(gè)80年代，此時(shí)，整個(gè)中國(guó)社會(huì)正在復(fù)蘇，新的文化涌動(dòng)在國(guó)人的心中，對(duì)蒲國(guó)昌來(lái)講，此時(shí)如同剛探頭的小蟲，大口呼吸，文化的滋養(yǎng)從中國(guó)到西方，從廟堂到民間，從精英到草根，使他的藝術(shù)修養(yǎng)深厚而廣博。當(dāng)進(jìn)入90年代，社會(huì)變革帶來(lái)的自由的狂喜漸漸褪去，蒲國(guó)昌發(fā)覺人的困惑在于人的本身，人和人之間，人和社會(huì)之間的矛盾與對(duì)立。面對(duì)這一時(shí)期社會(huì)中洶涌而來(lái)的欲望狂潮，他敏感、脆弱的內(nèi)心開始焦慮，他追問(wèn)過(guò)、抨擊過(guò)，創(chuàng)作出蠟染“天問(wèn)”系列、“萬(wàn)花筒”、“招財(cái)進(jìn)寶”等系列。而后，這之中人與人之間的糾結(jié)矛盾與不可測(cè)的內(nèi)心，促使他完成了“人-人”系列、“漁魚”系列以及“夢(mèng)者”系列。這一時(shí)期是他的灰夢(mèng)時(shí)期，在灰蒙蒙的夢(mèng)中，他從對(duì)外界的懷疑，返回到了對(duì)存在的自思，過(guò)程中既可以看到歷史的投影，亦可以看到蒲國(guó)昌在整個(gè)社會(huì)的母體中不斷地對(duì)自我審視的經(jīng)過(guò)。經(jīng)由幾個(gè)歷史時(shí)期，他進(jìn)入到另一不可言說(shuō)的生命境界之中，而這一時(shí)期，便是“拂塵”時(shí)期，一個(gè)去除遮蔽，還原其生命本原的一個(gè)界點(diǎn)，蚊子成為他這個(gè)時(shí)期的代表。青木正兒說(shuō)：“高蹈的世界是由浮世的紛擾、個(gè)人的失意而生的苦悶的救濟(jì)場(chǎng)。這無(wú)需說(shuō)，是因?yàn)樵谀抢铼?dú)善——個(gè)人的自由——絕對(duì)的被容許的緣故。”由這句話可以看到在高蹈的世界中，由浮世而產(chǎn)生的苦悶與落寞，進(jìn)而尋求個(gè)人的獨(dú)善與精神上的絕對(duì)的自由。于蒲國(guó)昌來(lái)講，其個(gè)性的敏感產(chǎn)生于生命的孤寂，在孤寂中尋求藝術(shù)的超越，在超越中，生命在高處建構(gòu)了另一個(gè)生命意象——在藝術(shù)的神秘領(lǐng)域中獨(dú)自高蹈。

蚊子系列之十一 紙本水墨 192cmx99cm 2014年 蒲國(guó)昌 　

蚊子系列之八 紙本水墨 192cmx99cm 2014年 蒲國(guó)昌

蚊子本身是什么？在蒲國(guó)昌的作品中，蚊子是一種象征、一個(gè)符號(hào)，在中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫中，蚊子從來(lái)不是被選擇的對(duì)象，它是害蟲的觀念根深蒂固。這是一個(gè)由塵世而生的形象，具有社會(huì)中通約的標(biāo)記與象征，它沒有傳統(tǒng)文化中高潔的形象，比如梅蘭竹菊，正相反，它尖嘴鼓腹，具有人存在的本能與欲望。脫去了傳統(tǒng)花鳥畫中強(qiáng)調(diào)士大夫們陽(yáng)春白雪的形象，蒲國(guó)昌以蚊子這種令人厭惡，卻又不得不正視的形態(tài)，宣告花鳥畫中關(guān)于人、關(guān)于人本身的存在，不是陽(yáng)春白雪，不是文雅之風(fēng)，而是貼近于人的本能與欲望的存在，只有正視人內(nèi)心的漩渦與暗黑才可能是真實(shí)的形象。這也是蒲國(guó)昌在當(dāng)下藝術(shù)風(fēng)潮中逆風(fēng)而立的本愿，也是中國(guó)藝術(shù)精神的本原。他的作品中，不僅僅是筆墨的延續(xù)，還包含著身體的經(jīng)驗(yàn)，這在當(dāng)下一片小情小調(diào)的花鳥畫中顯得尖銳而激烈。

貓系列之二 紙本水墨 68cmx68cm 2014年 蒲國(guó)昌

蚊子以嗜血聞名，卻又是一微物，在蒲國(guó)昌早期作品中，如“萬(wàn)花筒”系列、“漁魚”系列、“夢(mèng)者”系列等各個(gè)時(shí)期中，他在個(gè)人精神之中，那種眼冷腸熱之心的價(jià)值尺度與情感寄托在“蚊子”系列中也一以貫之。蚊子的尖嘴長(zhǎng)爪，在脆弱而神經(jīng)質(zhì)的形態(tài)中，其嗜血之象已隱退為一種內(nèi)心的孤獨(dú)與自省，借蚊子之象，沉沉的孤寂感油然而生，細(xì)長(zhǎng)的肢體支撐起一個(gè)混沌中生發(fā)的軀體。在丈二的空間中延伸，蚊子已遠(yuǎn)離了塵世的形象，但它卻經(jīng)由塵世來(lái)，在眾人的譏笑與算計(jì)的眼光中避世。在蒲國(guó)昌的作品中，它高高地立于自己伶仃的細(xì)腳之上，俯視眾生孤獨(dú)而沉默。

貓系列之一 紙本水墨 60cmx68cm 2014年 蒲國(guó)昌

在蚊子的意象中，蒲國(guó)昌為它們加了金色的光環(huán)，站在碩大的光環(huán)之下仰望處于斑斕之中的蚊子，它從數(shù)米高的空中懸垂下來(lái)，它們占有了觀者的視域空間，非真實(shí)的形象擴(kuò)張了視域，使它的呈現(xiàn)具有一種神秘的宗教儀式感，而這種儀式感，在蒲國(guó)昌這里，便是他對(duì)于藝術(shù)的信仰。藝術(shù)是藝術(shù)家的心靈歸宿，是他們經(jīng)由藝術(shù)方式所達(dá)到的人生境界，在其間與藝術(shù)精神不期而遇，在藝術(shù)的高度上建構(gòu)人格的維度，在不斷地超越之后，藝術(shù)家所追求的高蹈的世界常常指向了另一不可測(cè)的具有宗教氣息的信仰方向，從而完成了自身的生存價(jià)值與意義的構(gòu)建。從蒲國(guó)昌所建構(gòu)的這個(gè)世界來(lái)看，并非是從此遠(yuǎn)離了世界或者是主體性的喪失，而是使他走向了物我同一的整體感，以我觀物，以物觀我。從這個(gè)意義上講，蒲國(guó)昌的蚊子其實(shí)就是他自身的生命主體，這個(gè)主體在趨向于向外物化的過(guò)程中，亦將外物化為我，主體與這個(gè)世界相刃相糜，到后來(lái)的物化，然后自化，主體與這個(gè)世界在不同時(shí)期產(chǎn)生了不同的復(fù)雜關(guān)系，從而使主體自身的行為與心靈亦不斷趨向于自適。另一方面物化之生生于自體，蒲國(guó)昌的自體依然存在，畫面中蚊子尖銳的形象、神經(jīng)質(zhì)的筆墨，便是長(zhǎng)期以來(lái)存在于蒲國(guó)昌個(gè)體中的精神氣質(zhì)，物我合一，不是無(wú)，而是依然有，這就是盡管他已經(jīng)完成對(duì)自身精神價(jià)值的架構(gòu)后依然并且還會(huì)存在的東西，也使他面對(duì)塵世的復(fù)雜與虛無(wú)，雖淡然自適但骨子里的精神氣質(zhì)不可變更。

蚊子之五 紙本水墨 400cmx165cm 2014年 蒲國(guó)昌 　

蚊子之六 紙本水墨 400cmx165cm 2014年 蒲國(guó)昌

蒲國(guó)昌為自己近日的一個(gè)畫展命名曰“80了”，八十春秋，諸事皆了，經(jīng)歷社會(huì)人生的變遷，而后用一“了”字來(lái)談及人生及藝術(shù)的狀態(tài)，這狀態(tài)回到蚊子之上，高踞于空中，眼極冷，心極熱，非無(wú)情，而是對(duì)人世情懷的一種淡然。曾經(jīng)在他的作品“灰夢(mèng)”系列中焦慮無(wú)著的狀態(tài)，而今回歸到一種淡然處之的情懷。蚊子靜然默立，非無(wú)言，而是宣告了在他經(jīng)歷了對(duì)世界秩序的懷疑之后，在藝術(shù)的過(guò)程中找到了“道”的歸宿，亦是他在不斷地與主體與世界的沖突中，終于尋找到了他本真的狀態(tài)。這一狀態(tài)消解了他曾經(jīng)在驚蟄與灰夢(mèng)階段中與這個(gè)世界的對(duì)立，亦使他走出了沖突無(wú)著的狀態(tài)。蒲國(guó)昌通過(guò)蚊子的形象，把他的精神世界自化于無(wú)待的境界之中，從固著焦慮的人生狀態(tài)中脫身而出，從虛無(wú)荒誕的世界中脫身而出，最終完成了精神的高蹈之游。

2015年1月22日

AN ESCAPE BEYOND WORLDLY LIFE：PU GUOCHANG AND MOSQUITOES

上 夢(mèng)者之四 紙本水墨 178cmx267cm 2012年 蒲國(guó)昌

下 夢(mèng)者之二 紙本水墨 300cmx600cm 2007年 蒲國(guó)昌