吳 昊

（河北省歌舞劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050011）

二胡演奏技巧的應(yīng)用探討

吳 昊

（河北省歌舞劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050011）

【摘 要】在我國音樂發(fā)展過程中，二胡始終占據(jù)著重要的地位，尤其是近現(xiàn)代音樂家對(duì)二胡藝術(shù)不斷追求，讓二胡在現(xiàn)代音樂中成為了不可或缺的組成。研究二胡演奏技巧，有助于擴(kuò)展二胡的演奏方法，豐富二胡演奏的理論知識(shí)。

【關(guān)鍵詞】演奏技巧；二胡演奏；應(yīng)用研究

近年來二胡的演奏技巧不斷進(jìn)行拓展延伸，已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)的演奏方法。在如今音樂舞臺(tái)上，二胡吸納了多種樂器的演奏方法，從而呈現(xiàn)出更加寬闊的演奏形式。在二胡音樂家的追求之下，二胡的演奏技巧更加豐富，演奏方法更加系統(tǒng)化，應(yīng)用也更加的廣泛。如今的二胡演奏已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)的演奏方法，而是結(jié)合了提琴、琵琶、鋼琴、古箏等多種樂器演奏手法，取長補(bǔ)短，將不同音樂的曲調(diào)結(jié)合在一起，造就了二胡獨(dú)特的音樂表現(xiàn)力。研究二胡演奏的技巧，有助于形成系統(tǒng)的理論知識(shí)，拓展二胡音樂表現(xiàn)能力，提高二胡在音樂中的地位。

一、二胡演奏技巧應(yīng)取長補(bǔ)短

每一種樂器都有自身的演奏特點(diǎn)，二胡演奏也是同理。二胡演奏具有強(qiáng)烈的演奏風(fēng)格，不同風(fēng)格之間的借鑒，可以實(shí)現(xiàn)更高層次的延伸。二胡演奏傳統(tǒng)方法受到了樂器本身的限制，經(jīng)過了歷代二胡演奏家的創(chuàng)新和發(fā)展之后，大膽地借鑒各種樂器的優(yōu)勢(shì)，逐漸地進(jìn)行了樂器演奏的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的二胡演奏技巧依托于本民族的傳統(tǒng)文化，在二胡技巧創(chuàng)新方面存在著很大的限制，并沒有充分的發(fā)揮二胡演奏的特點(diǎn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，不同的二胡演奏藝術(shù)家不斷地進(jìn)行演奏技巧的繼承和發(fā)揚(yáng)，在演奏過程中融入了不同樂器的演奏風(fēng)格，拓展了二胡演奏的領(lǐng)域。二胡演奏技巧的傳承發(fā)揚(yáng)，大部分都是植根于民間音樂，借鑒其他民族音樂的優(yōu)秀演奏技法，融入了鋼琴、琵琶、小調(diào)等多種音樂的旋律特點(diǎn)，進(jìn)行的演奏技巧的創(chuàng)新。在演奏技巧不斷吸收融合中，二胡逐漸形成了自身的演奏特點(diǎn)，從而達(dá)到了完美的藝術(shù)境界。在二胡演奏技巧方面，也融入了戲曲唱腔的優(yōu)點(diǎn)，仔細(xì)聽來就會(huì)發(fā)現(xiàn)陜北秦腔的委婉高亢，體會(huì)到北方二胡粗獷的特點(diǎn)。不同階級(jí)之間的借鑒創(chuàng)新促使了二胡演奏技巧的發(fā)展，不同的二胡藝術(shù)家用二胡演奏出其他樂曲的表達(dá)效果，從而達(dá)到了彈詞開篇的音效。

二、二胡演奏技巧要中西合璧

在藝術(shù)發(fā)展過程中，二胡的演奏技巧不斷地受到外來文化的沖擊，在本民族文化的基礎(chǔ)之上進(jìn)行了吸收借鑒，豐富了演奏特點(diǎn)。研究音樂歷史可以發(fā)現(xiàn)，各種音樂演奏風(fēng)格不斷受到西方音樂文化的影響，二胡演奏技巧在發(fā)展中也不斷地借鑒西方音樂的藝術(shù)特點(diǎn)，促進(jìn)了本民族二胡藝術(shù)的發(fā)展。在經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代，二胡演奏技巧若是想要得到長足的發(fā)展，就要不斷地在本民族文化的基礎(chǔ)之上吸收外來的文化，為我所用。在日常的交流過程中，二胡會(huì)不斷的和西方的樂器進(jìn)行交流碰撞，二胡并不是完美的，但是二胡的演奏者也不能抱殘守缺，而是要不斷地吸收西方音樂的精華，來完善二胡的演奏技巧。

三、掌握二胡演奏技巧的風(fēng)格

二胡演奏者為了深刻地理解作品的內(nèi)涵，要掌握作品的音樂風(fēng)格，感悟不同民族、地域、時(shí)代作曲家的理想，只有和作曲家的精神氣質(zhì)進(jìn)行了溝通，才能夠更好地演奏二胡。

二胡演奏中經(jīng)常會(huì)使用揉弦，揉弦是二胡左手演奏技巧中非常重要的表現(xiàn)手法，可以讓演奏效果具備特殊的表現(xiàn)力，旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽。尤其是在表達(dá)喜怒哀樂情緒時(shí)，揉弦通常能發(fā)揮非常重要的作用。揉弦一般分為三種，滑揉、壓揉、滾揉，不同的二胡揉弦方法會(huì)演奏出不同的音樂風(fēng)格。例如黃海懷先生在演奏《江河水》時(shí)，就是使用壓揉、摳揉等多種表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)音樂的情感變化?！稘h宮秋月》是蔣風(fēng)之先生的音樂作品，它通過使用二胡的揉弦手法，體現(xiàn)了樂曲淡雅的特點(diǎn)。各種揉弦手法綜合運(yùn)用之后，會(huì)讓人感覺到不同的風(fēng)格，有時(shí)會(huì)感覺圓潤，有時(shí)會(huì)感覺到瀟灑飄逸，這些都是在二胡演奏中應(yīng)當(dāng)注意的技巧?；羰橇硪环N重要的二胡演奏技巧，不同音樂的風(fēng)格韻味和形象主要通過滑音來展示。在不同的曲目當(dāng)中，同樣的滑音就會(huì)有不同的用法?！犊丈进B語》主要是通過上下大小等滑音手法，描繪出百鳥競(jìng)鳴的圖景，《草原上》和《江南小曲》同樣都是應(yīng)用的滑音技法，但是在聽的時(shí)候卻可以感受到地域和風(fēng)格色彩完全不同。

四、重視二胡演奏技巧的情感表現(xiàn)

二胡演奏的最終目的，就是讓聽眾通過樂曲獲得情感上的共鳴。作曲家通過二胡演奏的形式來展示內(nèi)心的深刻波動(dòng)，并將真實(shí)情感記錄了下來。因此在進(jìn)行二胡演奏技巧研究時(shí)，要注重演奏的情感表現(xiàn)，演奏者必須在良好的技巧基礎(chǔ)之上進(jìn)行情感的二度創(chuàng)作，充分挖掘二胡音樂的內(nèi)涵，讓樂曲富有生命力。沒有情感的二胡演奏，就像沒有翅膀的鳥兒，是無法和聽眾進(jìn)行情感溝通和交流的。二胡演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，要將自己放入二胡創(chuàng)設(shè)的情境當(dāng)中，充分地利用各種情感的素材，迅速地進(jìn)入到樂曲的演奏感情中。

對(duì)二胡演奏技巧進(jìn)行深入分析，有助于掌握各種的演奏方法，拓展二胡的演奏領(lǐng)域，讓二胡在音樂舞臺(tái)中發(fā)揮更加重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]辛兵.對(duì)二胡演奏技巧的幾點(diǎn)看法[J].二胡研究,2014(5):52-53.

[2]秦洪波.二胡演奏技巧探究[J].藝術(shù)發(fā)展,2013(7):85-86.

中圖分類號(hào)：J632.21

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0082-01