蔡映朵

“自由散漫”，極少有人會把這個詞用在自己身上，耿樂卻說得那么坦然自在。學(xué)了8年畫畫，在接受藝術(shù)熏陶的同時也被烙上了美院的印跡，保持著一種藝術(shù)家“另類”的姿態(tài)。耿樂說，曾經(jīng)他也嘗試穿西裝、打領(lǐng)帶坐在外企的辦公室里當(dāng)一名美術(shù)設(shè)計，每天坐在同一張辦公桌前對著同一臺電腦，重復(fù)著同樣的工作。然而，美院培養(yǎng)的都是藝術(shù)家，接受不了這種太制度化的東西，他最終只熬了兩個星期?！拔覜]有很大的野心，整個生活是一種無目的、隨遇而安的狀態(tài)，只要自己有興趣，能做什么就做什么，不會去規(guī)劃自己的生活，可能這種心態(tài)會被別人認(rèn)為太藝術(shù)家范兒了?！?/p>

在演藝圈這個名利場上，耿樂始終保持隨性的風(fēng)格和淡然的心態(tài)，行事低調(diào)，人緣極好。此次采訪，記者也感受到他的親切和隨和，原本計劃50分鐘的采訪竟聊了一個半小時，聊他參加真人秀的體會，聊運(yùn)動員的艱辛，聊畢業(yè)后的迷茫，聊人生的感悟，聊對攝影的追求與改變……

感受濃濃隊友情：

同甘共苦

2015年7月17日，耿樂開啟了霸屏模式，其參與拍攝的青春職場劇《加油吧實(shí)習(xí)生》和體育勵志真人秀節(jié)目《報告教練》分別在江蘇衛(wèi)視和東方衛(wèi)視開播。對于這一巧合的安排，耿樂說：“兩大衛(wèi)視同一天開播，不同的類型，播出時間還是錯開的，感覺生命中真的是充滿了驚喜和意外。”當(dāng)天，因為拍戲的原因，耿樂只趕上《報告教練》的播出。

記者：看了《報告教練》感覺如何？

耿樂：挺奇怪的，感覺跟想象的不一樣，因為拍戲大家都有一個共同的劇本作為參考，拍的過程中也知道大概是什么樣，只是鏡頭接起來，剪的節(jié)奏上的區(qū)別，所以拍出來不會差太遠(yuǎn)。但是真人秀拍的時候完全不知道會怎么剪輯，而且沒有劇本，大家也沒有一個共識，不知道導(dǎo)演想要什么，反正就是按照真實(shí)生活中的樣子去做，最后剪輯出來他們還會加上一些小動畫和小字幕，就變成了一個超乎我想象的東西，跟我想象的差距挺大的。

記者：在《報告教練》中，你作為“老大哥”和隊長，會不會有壓力？

耿樂：我覺得最大的壓力其實(shí)是來自真人秀節(jié)目本身的錄制形式，因為一直帶著無線麥，而且攝像機(jī)無處不在，包括我們住的宿舍，永遠(yuǎn)有眼睛盯著你，這無形中真的會產(chǎn)生壓力。跟拍戲不一樣，拍戲只有在開始的時候，你才是在攝像機(jī)前，關(guān)機(jī)后你還是恢復(fù)正常的生活狀態(tài)，但是真人秀永遠(yuǎn)是暴露在鏡頭面前。我們演員有個職業(yè)習(xí)慣，就是不要盯著鏡頭看，雖然我不盯著鏡頭看，但是我知道鏡頭在盯著我，這讓我好糾結(jié)。一開始特別不適應(yīng)，壓力比什么都大，比訓(xùn)練時體力的消耗還大，感覺特別別扭。而且隊員之間也不熟悉，之前都沒有合作過，對工作方式的熟悉和團(tuán)隊的熟悉也需要一個磨合的過程。但是經(jīng)過一段時間的適應(yīng)，我已經(jīng)能完全忘掉攝像機(jī)以及身上戴著的話筒，所以越到后面，當(dāng)人機(jī)合一以后，可能觀眾會看到更真實(shí)的狀態(tài)。

記者：你怎么來評價那些隊友？

耿樂：拍戲的時候大家一起工作，不會到這種極限的程度，大家就是同事，但是錄這個節(jié)目，因為是體育類的節(jié)目，我們真的是在體驗運(yùn)動員的生活，每天都在訓(xùn)練，所以雖然我們也是同事，但同時我們也是隊友，是一個團(tuán)隊，我們一起進(jìn)行同個項目的訓(xùn)練，出現(xiàn)問題后我們一起受懲罰，一起出汗，一起挑戰(zhàn)自己的極限，這種團(tuán)隊的精神以及你看到每個人到自己身體極限的時候還在堅持的那種感動，在拍戲中是體會不到的。所以對于這些隊友，親切感不一樣，我現(xiàn)在特別能理解為什么部隊的戰(zhàn)友情感更深。而且我在這些隊友身上也看到他們那種堅持，其實(shí)體育不是我們的強(qiáng)項，但我們要做很多很艱苦的訓(xùn)練，在太陽底下烤著，教練讓你練你就練，讓你跑就跑，即使是環(huán)湖跑3公里，也是從頭跑到尾，我覺得真不容易，尤其是女孩子，她們真的是挺有韌性，讓我也挺受觸動的。

體會足球運(yùn)動的魅力：

眾志成城

耿樂告訴記者，自己對體育的興趣不大，也沒有特別擅長的體育項目，之所以參加《報告教練》主要是想挑戰(zhàn)自己，做一些自己不擅長的事，看自己會有怎樣的表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)自我突破。用他的話說，人的一生，自己是自己最大的敵人，能夠戰(zhàn)勝自己、突破自己，比什么都重要。

記者：訓(xùn)練這么辛苦，達(dá)到身體極限的時候，大腦中有沒有想退出的念頭？

耿樂：還好，還能堅持下來。我記得有一次在昆明，教練讓我們環(huán)湖跑3公里，跑得越快越好。其實(shí)我最痛恨長跑，上學(xué)的時候，每學(xué)期要過長跑這關(guān)就覺得特別辛苦，跑完后感覺生不如死，而且跑的過程一點(diǎn)也不享受。昆明也算高原了，又是在野外的湖邊，要跑3公里，剛跑了十分之一，我已經(jīng)上氣不接下氣了，當(dāng)時我覺得自己真的跑不下來，但是大家都沒有停下來，我也不能停下來，心里只是想著跑一步算一步，跑到哪算哪。我看陳妍希也跑不動，但她也是一直在堅持著往前跑，我們并排跑著，雖然沒說話，但是心里也在互相激勵。堅持到后面，我發(fā)現(xiàn)長跑的人一直說的一個規(guī)律，跑到某個階段的時候，突然身體達(dá)到一種相對平衡的狀態(tài)，整個身體都在機(jī)械地往前運(yùn)轉(zhuǎn)的時候，消耗就沒那么大，我在那次長跑中就真的感受到那個點(diǎn)了，雖然也累，但沒有剛開始那么累了，最終也堅持著跑完了。

記者：跑完了3公里是什么感覺？

耿樂：我就覺得我沒暈倒，沒摔倒，沒嘔吐，已經(jīng)是謝天謝地了。其實(shí)人有時候做很多事情總覺得自己做不到，但是真正做的時候，咬咬牙也就過去了，真沒想象中那么難。

記者：通過這次體驗，你最喜歡哪項運(yùn)動？

耿樂：這次我們有四個運(yùn)動項目，羽毛球、籃球、游泳和足球，其實(shí)這里面讓我最有感觸的是足球。因為另外幾項運(yùn)動平時多多少少有參與，普及性也比較高，而足球，因為我天生對足球沒有任何興趣，我不看球，連世界杯都不看，但是很多人是非?？駸岬淖闱蛎裕倚纬蓮?qiáng)烈的反差，以前在學(xué)校的時候，很多人圍在電視機(jī)前看球賽，嗷嗷喊的時候，我特別不能理解，所以我對這項運(yùn)動真的是興趣不大，但在接觸和訓(xùn)練的時候，我突然意識到這個運(yùn)動和另外幾項運(yùn)動的感覺不一樣，因為這是一個11人的運(yùn)動，團(tuán)隊在場上的配合比什么都重要，個人技術(shù)再好，如果只有你一個人，在場上你會累死，只有團(tuán)隊配合好了才能進(jìn)球，配合是完全不一樣的思路，這和強(qiáng)調(diào)個人技術(shù)的運(yùn)動是完全兩個概念，我覺得足球的魅力就在于配合，而且是在于團(tuán)隊整體的配合。

了解世界冠軍光彩的背后：

揮汗如雨

其實(shí)，耿樂參加《報告教練》還有另一個動力，那就是給他們當(dāng)教練的世界冠軍。耿樂稱，自己一直特別渴望碰到最優(yōu)秀的老師，非常敬佩好的老師，人一生當(dāng)中如果能有最優(yōu)秀的老師，那給自己的改變是相當(dāng)大的。而《報告教練》里請到的教練都是體育界最厲害的老師，都是非常優(yōu)秀的老師。

記者：說說你對這些冠軍級教練的印象吧！

耿樂：這些冠軍教練都是每個項目中最厲害的人，沒見到他們之前總感覺他們是帶著冠軍的金色光環(huán)，但是見到他們后給我的感覺就是他們都是大小孩，很靦腆，很好動，很愛玩，真的就跟小孩一樣，跟想象中很不一樣。因為他們都是世界冠軍，以前總感覺他們的心智會比較成熟，那種堅韌的、世界第一的品性都應(yīng)該在他們身上，但沒想到他們也有膽怯的時候，面對鏡頭也有不好意思的時候。像林丹和李宗偉，面對鏡頭真的很靦腆，孫楊完全就是個大孩子，好玩。

記者：當(dāng)了三個月運(yùn)動員，對運(yùn)動員這個職業(yè)有什么新的認(rèn)識？

耿樂：我覺得運(yùn)動員真的是很辛苦的職業(yè)，我們在電視上看到很多世界冠軍光彩的一面，但卻不知道他們背后有多么辛苦的訓(xùn)練過程。我們在《報告教練》中的訓(xùn)練量已經(jīng)讓我們受不了了，汗水每天滴滴答答往地上掉，但對于他們來說，這真的是九牛一毛。我跟林丹聊過，我問他在飲食方面會不會有什么控制，怎么把身材保持得這么好，他說每天正常訓(xùn)練的時候什么都吃，因為訓(xùn)練的消耗量太大。但在拍攝《報告教練》時則不能什么都吃，因為運(yùn)動強(qiáng)度達(dá)不到。平時我去健身房，一般最多是練一個小時，一個小時就覺得太累了，而且很難堅持天天都去，而林丹是每天2個小時在健身房，這是他每天必做的功課。

記者：通過《報告教練》的拍攝，想必你對運(yùn)動員的艱辛也有了更深刻的體會吧？

耿樂：對，一天下來除了吃飯睡覺就是訓(xùn)練加比賽。以前在電視上看到那些運(yùn)動員在比賽時大汗淋漓地在拼搶覺得特別辛苦，但親身體會過才知道，其實(shí)比賽的時候是最舒服的，教練們的體會也是如此。所以，可想而知，訓(xùn)練有多枯燥，多辛苦?！秷蟾娼叹殹凡コ龅臅r候，那些教練也在看，孫楊看到羽毛球教練在訓(xùn)練我們的時候就在我們的微博群里感慨，他說教練的嘴里永遠(yuǎn)都說這是最后一項。其實(shí)我們訓(xùn)練的時候教練真的都這么說，都說是最后一項了，但是做完后又還有。這些世界冠軍都在感嘆，他們就是這樣被訓(xùn)練大的。我當(dāng)時看了好感慨，覺得真不容易。

職場人際關(guān)系就像

游戲闖關(guān)：永無止境

經(jīng)歷了《報告教練》的魔鬼式訓(xùn)練，耿樂坦言，三個月把這一年多的汗都流盡了。而在《加油吧實(shí)習(xí)生》中，耿樂卻變身魔鬼總裁，將“魔掌”伸向一幫剛畢業(yè)的大學(xué)生，以各種手段“肆無忌憚”地折磨著一群“小鮮肉”。

記者：你覺得《加油吧實(shí)習(xí)生》這部劇的看點(diǎn)是什么？

耿樂：這部電視劇是介于校園劇和職場劇之間，從校園到職場的過渡階段。講的是一幫剛畢業(yè)的大學(xué)生，所以帶著校園劇的元素，但是環(huán)境又是在辦公室，在職場上發(fā)生的故事，所以我覺得這部劇的看點(diǎn)就是綜合了校園劇和職場劇的特點(diǎn)，既像校園劇，又像職場劇。

記者：你希望觀眾從中去思考什么？

耿樂：我覺得每一個職場中人都有這么一個變化過程，離開學(xué)校，進(jìn)入社會，脫離學(xué)生身份，進(jìn)入成人世界。無論心理上、身體上，每個人都會經(jīng)歷這個階段，所以我覺得每個人都會從中找到共鳴。

記者：你在劇中飾演遭人恨的魔鬼上司，折磨和刁難別人有什么感覺？是過癮還是內(nèi)心很掙扎？

耿樂：我在演任何一個人物的時候我必須找到他的行為的理由和出發(fā)點(diǎn)。我所飾演的“陳建”其實(shí)不是一個天生的魔鬼總裁，所以我就去找原因，找到支點(diǎn)的時候，就很輕松地去做這些該做的事了。

記者：“陳建”他的出發(fā)點(diǎn)是什么？

耿樂：其實(shí)每個在職場里的人，不管你在多高的職位，不管有多強(qiáng)勢，你都有弱的一面，都有怕的地方。我仔細(xì)研究了這個角色，他是銷售部的副總，雖然升職升得很快，但跟他同時進(jìn)公司的同學(xué)是他的上級，永遠(yuǎn)壓著他，他事事都得看老大的臉色。按照劇情，公司出于整體利益考慮，決定不招實(shí)習(xí)生，但他的上級去學(xué)校做完演講突然就招了一批實(shí)習(xí)生，而且實(shí)習(xí)生的考核和培訓(xùn)全都由他們銷售部來做，等于好處都給了上級，最后爛攤子都讓他來收拾，他是在這樣的情況下接待了這批實(shí)習(xí)生，從一開始就一腦門子火。其實(shí)每一個職場的人都有自己的辛酸，都有自己的不容易，就拿這個人物來說，他為了往上爬，隱婚多年，他是多么克己隱忍的一個人，他有很多自己的弱點(diǎn)，卻不能跟別人說，很無奈，很掙扎。

記者：這是你首次嘗試職場金領(lǐng)的角色，有沒有學(xué)到一些職場的生存法則？

耿樂：職場上每個位置都不容易，每個位置都有辛酸，不管你到多高的位置，只要不退休，都會有辛酸。我在拍這部戲的時候也仔細(xì)研究了職場的人際關(guān)系，在職場你要一點(diǎn)點(diǎn)往上爬，往上升，這種人際關(guān)系是無止境的，就像游戲闖關(guān)一樣，你剛闖了一關(guān)，馬上又有新的困難，所有的問題又都開始了，感覺是永無止境，永遠(yuǎn)打不到頭的一個關(guān)。相比之下，當(dāng)演員真的簡單很多。

記者：現(xiàn)在正值暑期，也是實(shí)習(xí)的熱門時期，你有什么話想對那些實(shí)習(xí)生說？

耿樂：這部戲選在這個時間播出其實(shí)挺好的，讓那些剛剛畢業(yè)的大學(xué)生先提前預(yù)演一下，不一定每件事他們都能經(jīng)歷，但是別人的經(jīng)歷也可以作為借鑒。

感嘆百態(tài)生活：

人生如戲 戲如人生

說著說著，耿樂也回想起大學(xué)畢業(yè)那段迷茫的日子?！爱?dāng)年我也不知道自己要做什么，當(dāng)了十幾年的學(xué)生，習(xí)慣了老師、家長和自己這種簡單的人物關(guān)系，突然面對領(lǐng)導(dǎo)、上司、同事這么多復(fù)雜的關(guān)系，什么都不懂。在一個陌生的工作環(huán)境，沒有人會捧著你、呵護(hù)你，那種感覺就好像跳傘，空降到一個荒原要自己學(xué)會生存?！闭劶爸暗慕?jīng)歷，耿樂表示，人最重要的是認(rèn)識自己，不怕經(jīng)歷，不怕挫折，尤其是年輕時，經(jīng)過挫折和曲折的經(jīng)歷后就能認(rèn)識自己。

記者：一晃出道已經(jīng)二十多年，你怎么定位自己？演員、藝人，還是明星？

耿樂：這個問題我還真沒想過，我覺得演員更像藝術(shù)家；藝人是要賺錢，要靠自己的才藝來博得觀眾的認(rèn)可和喜歡，但是目的是為了獲得更多觀眾的認(rèn)可，這樣可以賺到更多的錢；演員和藝人做到成功的時候就叫明星，但是明星是可遇不可求的，不是說你有才華、夠努力就能當(dāng)明星了，也要看有沒有這個運(yùn)。明星必須做到家喻戶曉，有一定的認(rèn)知度，觀眾的認(rèn)知度和市場的認(rèn)知度。

記者：演員通過不同的角色更容易體會到人生中的百態(tài)生活，對于生活，你有什么深刻的感觸或領(lǐng)悟？

耿樂：一直在演戲，越來越體會到人生如戲，戲如人生。其實(shí)生活就是最棒的編劇，生活中發(fā)生的事情，要遠(yuǎn)比電影和電視劇里的情節(jié)離奇得多，曲折得多，更戲劇性，所以我覺得人生就是一場大戲，別太較真，別太把自己當(dāng)回事，既然生活就是一出戲，每個人在生活中都是演員，都在扮演一個角色，別太把自己這個角色當(dāng)回事，這樣人生應(yīng)該會沒那么累，幸福感也會多一點(diǎn)。

記者：常年忙于拍戲，累不累？

耿樂：我拍完《報告教練》那個節(jié)目后，拍哪個戲我都覺得挺舒服，當(dāng)運(yùn)動員你才知道什么叫辛苦，什么叫累，那汗就像水一樣流，沒有人在乎你累不累，拍戲跟運(yùn)動員的訓(xùn)練真的沒法比。當(dāng)然，演員這個職業(yè)相比坐辦公室的，體力支出還是挺大的，風(fēng)餐露宿，而且生活作息不規(guī)律，早出晚歸，如果你對表演沒有興趣，也是很難堅持下來的。我覺得大部分的人是因為精神的壓力讓自己感覺很累，所以怎么讓心態(tài)覺得不累？那就是把生活當(dāng)成一場戲。

拒絕被手機(jī)左右的生活：

發(fā)呆養(yǎng)神

除了調(diào)整好自己的心態(tài)外，耿樂還有一個獨(dú)特的放松方式——發(fā)呆。他說：“發(fā)呆是最好的調(diào)節(jié)方式。不一定非要放空，不約束自己，也不給自己規(guī)定要做什么事情。人和人不一樣，有的人一定要做一件事才能忘掉另外一件事，放松下來，例如有的人只有打游戲的時候腦子才能放松，而我就是發(fā)呆，什么都不做，就挺放松的。人發(fā)呆的時候其實(shí)是養(yǎng)神，我覺得這是地球上的生物比較重要的一種調(diào)節(jié)方式?！痹诠房磥恚F(xiàn)在的科技時代，社會節(jié)奏太快，人永遠(yuǎn)有干不完的事，干擾的信息也很多，所有的人都被手機(jī)影響著，被科技左右著。

記者：你覺得現(xiàn)在大家的生活都被手機(jī)影響了？

耿樂：影響太大了，進(jìn)劇組拍戲的時候，所有人都拿著手機(jī)低著頭，誰也不理誰，即使是面對面，有什么話也不是直接說，而是在微信上聊，這都成了一種常態(tài)了。其實(shí)我覺得這不正常，畢竟人是一種生物，這是被科技化了，現(xiàn)在科技日新月異地發(fā)展，生活節(jié)奏是很無奈地被它左右著?，F(xiàn)在每個人動不動就拿出手機(jī)看一看，我覺得這也是一種病吧，手機(jī)病，太可怕了。所以能發(fā)呆，或者找人面對面地聊聊天，哪怕打打電話說說話也比一群人在微信上群聊好。

記者：如果離開手機(jī)，有什么反應(yīng)？

耿樂：我最近在拍一個外景的戲，在山里，那里沒信號，后來我干脆不帶手機(jī)。不帶手機(jī)反而有時間看看天空，看看云彩，聽聽鳥叫，瞬間感覺輕松好多。我覺得這些本來就是人能感受到的東西，免費(fèi)滋養(yǎng)人心靈的東西，但是有手機(jī)的時候，誰都沒有關(guān)注大自然贈與我們的這些美好的東西，都忽略了。而且更要命的是，晚上當(dāng)你特別困的時候，躺在床上習(xí)慣性地看看朋友圈里的信息，一看就不困了，能看一兩個小時。其實(shí)你的身體是疲勞的，是手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)讓你一直保持著興奮度，因為你一直在搜索，一直在看新的東西。我建議大家不要整天看著手機(jī)，應(yīng)該放下手機(jī)，好好去感受一下身邊的生活。

追求攝影的膠片時代：

情之所鐘

采訪中，記者了解到，科技不僅改變了人們的生活習(xí)慣，也沖淡了耿樂對攝影的那份熱情。

記者：聽說大學(xué)時你除了學(xué)美術(shù)，還選修了攝影課，而且一直夢想當(dāng)一名攝影師，如果哪天不拍戲了，會去實(shí)現(xiàn)這個夢想嗎？

耿樂：現(xiàn)在不會了，我對攝影師的夢想和熱愛是在膠片時代，攝影到了數(shù)碼時代，我已經(jīng)沒感覺了。

記者：這是為什么？

耿樂：打個比方，就像一封情書，一種是電子郵件發(fā)來的情書，一種是信封，上面貼著郵票，蓋著郵戳，還有戀人的筆跡，郵局寄出來需要一段時間，你拆開信封，看里面的信紙是怎么疊的，寫了幾頁紙，筆跡是什么樣子的，這種的信息量和一封電子郵件的信息量是完全不一樣的。而且即使文字內(nèi)容一摸一樣，一封郵寄的信還帶著各種期待，期待她什么時候收到，什么時候打開，什么時候回信，什么時候寄出，什么時候郵遞員送到，所有的這些期待在你讀信的瞬間，那些期待都是落在上面的，所以膠片和數(shù)碼攝影的區(qū)別也就在這。我學(xué)攝影的時候，都是買大盤的膠卷，自己卷成小卷的膠卷，把它裝在相機(jī)里，然后過片，因為卷的長度不同，一般拍到36、37張，你不知道還能不能過到38張，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)能過到38張的時候也是一種小驚喜。而且你拍完38張把它卷回去后，你根本不記得這里面每一張拍的是什么，等膠卷沖出來，看到底片上反的影像，你隱隱約約能憶起拍的一些情景，然后在暗房里一點(diǎn)點(diǎn)放大，放到顯影盤里，那時影像才一點(diǎn)點(diǎn)出來，這時候出來的影像落滿了你從按下快門以來那么久的期待，就跟等待一封情書一樣的，那種喜悅的心情和你拿著數(shù)碼相機(jī)一拍，一按就能看到照片，這兩種感覺能一樣嗎？另外，從攝影原理來看，感光到膠片上是一個物理過程，膠片上涂的是感光涂層，光線通過鏡頭直接打在膠片的感光涂層上，膠片感光多的地方化學(xué)變化就多，感光少的地方化學(xué)變化就少，是非常直接的，而數(shù)碼則都是像素的電子接觸點(diǎn)，感光多的地方給的數(shù)碼信號就不一樣，所以膠片記錄更客觀。我覺得攝影的可貴就是客觀地記錄了那個真實(shí)的瞬間，但是數(shù)碼本身的技術(shù)不具備這種客觀記錄的可信性，它記錄的東西都是數(shù)碼信號，而且在電腦里可以隨便修圖，隨便更改，連一張底片都沒有，拍完后就是一些不同的數(shù)字排列而已，我覺得沒意義?，F(xiàn)在我不愿意拍的另一個原因是所有人拿起手機(jī)都在拍，攝影已經(jīng)變成生活的一部分了，人人都是攝影師。

記者：作為一個專業(yè)的攝影者，你有什么大眾化的攝影小技巧可以教給大家？

耿樂：其實(shí)攝影說來說去光是最重要的，光是可以傳達(dá)情緒的，所以拍攝人物時，拍得清晰是一方面，但是在什么光線下拍會傳達(dá)不同光線下給人的情緒。另外，要看照片的用途，有的照片需要?dú)夥?，有的需要?xì)節(jié)，光的打法就不一樣，所以怎樣更好地用光是一個優(yōu)秀攝影師該做的事。

記者：喜歡攝影的人各有各的講究，有的講究器材，有的講究技巧，有的則講究拍攝環(huán)境和心情，你呢？

耿樂：就器材來說，如果需要拍非常大、非常清晰地圖片，那對器材必須有要求，但大部分情況下，一張好的照片，并不依賴于器材的好壞。我知道有些人是器材發(fā)燒友，但是我覺得器材發(fā)燒友就是發(fā)燒友，不是攝影師，因為攝影師應(yīng)該是用一個趁手的機(jī)器就可以拍好，不在于機(jī)器多么高端，能達(dá)到人機(jī)合一這是最重要的一個境界。男生都對器材有興趣，我也會看一些相機(jī)評測，但是我發(fā)現(xiàn)數(shù)據(jù)其實(shí)相差不了多少，尤其是性價比，好多高端相機(jī)的價錢比普通相機(jī)貴很多，但其實(shí)拍出來的影像的質(zhì)量未必有那么好，價格貴的比例跟影像質(zhì)量好的程度完全不成比例，那就不是為了照片本身。就好像穿衣服，名牌服裝是不是就比普通服裝好看、顯身份，我覺得這也看搭配，搭配不好，穿出來的效果也不好，這就是見仁見智的事了。說到技巧，先要了解攝影是什么？攝影是你怎么看這個世界，用相機(jī)記錄你看到的世界，鏡框是你來控制，10個人對著同樣的景拍出來可能是不一樣的感覺，所以技巧也不重要，重要的還是拍攝的人。說到底，人最重要。

結(jié)語：

執(zhí)著于膠片時代的攝影，如今的耿樂已經(jīng)很少帶著相機(jī)去記錄他眼中的世界，但是，對于機(jī)器的完美追求卻依然在繼續(xù)。除了追求高畫質(zhì)，耿樂也很在意相機(jī)的外形。他覺得，相機(jī)雖然只是一個攝影工具，但它已經(jīng)成為人們穿著的一部分，成了一種配飾，不僅僅是工具。耿樂告訴記者，目前家中只有兩臺相機(jī)，因為確實(shí)還沒有找到一臺畫質(zhì)與外形兼?zhèn)涞睦硐胂鄼C(jī)?；蛟S這就是一個專業(yè)的攝影者該有的境界吧！