文/王 攢

河北政協(xié)人物譜

一代編劇名宿胡蘇

文/王 攢

胡蘇（1915-1986），原名謝相箴，浙江鎮(zhèn)海（今寧波）人，中國(guó)電影劇作家。14歲時(shí)綴學(xué)，到上海當(dāng)學(xué)徒。1934年，他與友人組織了寧波各界抗日救國(guó)聯(lián)合會(huì)，并組織了時(shí)代劇社，排演了《放下你的鞭子》等話劇。1937年到延安，先后在抗日軍政大學(xué)、魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系學(xué)習(xí)。歷任延安魯藝、華北聯(lián)合大學(xué)教員，冀中軍區(qū)火線劇社副社長(zhǎng)、冀中文協(xié)主任、冀中火線劇社任副社長(zhǎng)。建國(guó)后，歷任河北省文聯(lián)主任，中共河北省委宣傳部文藝處處長(zhǎng)，文化部電影局電影劇本創(chuàng)作所編劇，長(zhǎng)春電影制片廠編劇、副廠長(zhǎng)，中國(guó)影協(xié)第四屆理事，中國(guó)劇協(xié)第二屆理事、吉林分會(huì)主席。編劇代表作有《女社長(zhǎng)》《紅旗譜》《換了人間》《萬(wàn)木春》《北斗》《海風(fēng)寄語(yǔ)》等。河北省各界人民代表會(huì)議協(xié)商委員會(huì)委員。

抗戰(zhàn)中以戲劇為武器宣傳抗日

1931年“九一八”事變后，高漲的愛國(guó)熱情，點(diǎn)燃了胡蘇胸中愛國(guó)主義的火焰。當(dāng)1934年他到寧波一家錢莊當(dāng)小店員時(shí)，與友人自發(fā)地組織了寧波各界抗日救國(guó)聯(lián)合會(huì)，由胡蘇任理事，并組織了業(yè)余的時(shí)代劇社，由他任社長(zhǎng)。時(shí)代劇社先后排演了《放下你的鞭子》《回聲》等抗日話劇，活躍在寧波抗日宣傳舞臺(tái)上。

1937年“七七”事變后，全國(guó)抗日救國(guó)熱潮更為高漲。胡蘇等人讀到了上海出版的《光明》月刊上一篇《丁玲在膚施》（“膚施”即延安）的文章。這篇文章深深地打動(dòng)了追求真理，渴望抗日的青年，他們向往抗日、民主、自由的革命圣地——延安。這年9月4日，胡蘇等十幾個(gè)青年組織了寧波戰(zhàn)時(shí)流動(dòng)宣傳隊(duì)北上奔赴延安。10月，胡蘇入延安抗大學(xué)習(xí)。

在抗大，胡蘇懂得了更多革命道理，思想覺悟迅速提高。1938年3月5日，胡蘇加入了中國(guó)共產(chǎn)黨?？勾螽厴I(yè)后，他轉(zhuǎn)入魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系學(xué)習(xí)。不久，任“魯藝”教育科長(zhǎng)、普通部助教等職，從此開始了他的創(chuàng)作生涯。他的習(xí)作是獨(dú)幕劇《好日子》《買賣》《冷淡酒》，曾在延安演出。1939年6月，他被調(diào)到華北聯(lián)合大學(xué)，隨校長(zhǎng)途行軍到晉察冀邊區(qū)，任華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院戲劇系教員，編講《劇作法》等課。

1942年冬，胡蘇調(diào)任冀中火線劇社擔(dān)任副社長(zhǎng)，曾深入生活，任定南縣區(qū)民政助理員。在這里，他有了更多地接觸群眾的機(jī)會(huì)，結(jié)識(shí)了農(nóng)村干部，學(xué)習(xí)了北方農(nóng)村語(yǔ)言，在群眾的火熱斗爭(zhēng)生活中受到了鍛煉。這時(shí)期，他先后創(chuàng)作了多幕和獨(dú)幕劇30多個(gè)，其中以描寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中兒童反對(duì)奴化教育的獨(dú)幕劇《自己的書》，表現(xiàn)童養(yǎng)媳命運(yùn)，爭(zhēng)取婦女解放的兩幕話劇《三丫頭》（又名《婦女進(jìn)行曲》，三幕話劇《堤》，《我們的母親》，（后改名《母親》），演出場(chǎng)次最多，影響較大。獨(dú)幕劇《自己的書》還被選入邊區(qū)政府小學(xué)課本中。這時(shí)，他成了晉察冀邊區(qū)一名有影響的劇作家了。

電影《紅旗譜》海報(bào)

在北京聆聽周恩來教誨

抗戰(zhàn)勝利后，1945年冬，胡蘇擔(dān)任冀中容城縣委宣傳部部長(zhǎng)，忙于支援前線的宣傳、組織工作，并參加了收復(fù)容城縣的戰(zhàn)斗。1947年他在饒陽(yáng)縣擔(dān)任土改工作組組長(zhǎng)、區(qū)委委員。較長(zhǎng)期的冀中農(nóng)村生活，為他后來的創(chuàng)作打下了深厚的生活基礎(chǔ)。

從1949年春起，胡蘇先后任冀中文協(xié)主任、河北省委宣傳部文藝處長(zhǎng)等職，并從事小說創(chuàng)作，寫出了短篇小說《秧歌》、中篇小說《周春貴南下》。1948 年5月，胡蘇率冀中京劇團(tuán)到冀西平山縣西柏坡村，給黨中央演出時(shí)，受到毛主席和中央領(lǐng)導(dǎo)同志接見，并親自聆聽了周恩來同志關(guān)于戲曲改革和如何正確對(duì)待與評(píng)價(jià)歷史人物問題的談話。

1949年7月，在北京召開第一次中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)，胡蘇是河北省代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，出席了周恩來在中南海召集的各省市代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)座談會(huì)。周恩來同志聽他匯報(bào)后，對(duì)河北省提出的口號(hào)作了修改，改為“積極發(fā)展新文藝，大力改革舊文藝”。在兩次接見中，使他深刻領(lǐng)會(huì)到如何正確對(duì)待戲曲改革，并應(yīng)以極大的勇氣和精力去改革舊文藝的問題。

電影《萬(wàn)木春》海報(bào)

第一次全國(guó)文代會(huì)后，胡蘇在河北省文代會(huì)上，當(dāng)選為河北省第一任文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主任，從事全省文藝的組織領(lǐng)導(dǎo)工作，并發(fā)表了《河北人民的新文藝》的論文，總結(jié)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以來河北省的文藝運(yùn)動(dòng)和創(chuàng)作活動(dòng)的成就。1950年4月，又發(fā)表了《積極發(fā)展新文藝與大力改革舊文藝應(yīng)密切結(jié)合起來》的文章（《人民日?qǐng)?bào)》轉(zhuǎn)載此文），文章中認(rèn)真貫徹了周恩來兩次談話的指示精神，對(duì)推動(dòng)全省文藝工作產(chǎn)生了重要影響。長(zhǎng)期的革命斗爭(zhēng)生活和藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，為他進(jìn)入影壇，從事電影編劇工作，打下了雄厚的基礎(chǔ)。

電影編劇 業(yè)績(jī)斐然

1951年，胡蘇被調(diào)到中央電影局劇本創(chuàng)作所任編劇，開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)、探索電影劇本創(chuàng)作藝術(shù)的理論與技巧。1956年調(diào)至長(zhǎng)春電影制片廠，任編劇、副廠長(zhǎng)，從此開始了職業(yè)電影編劇生涯，并取得斐然業(yè)績(jī)。

此后，胡蘇創(chuàng)作、改編了大量電影文學(xué)劇本，并拍攝成功，如反映農(nóng)村生活的《女社長(zhǎng)》（1958年與方熒合作）、據(jù)梁斌同名長(zhǎng)篇小說改編的《紅旗譜》（1958年）、據(jù)柯夫話劇《雙婚記》改編的《換了人間》（1959年與吳天、王濱合作）、塑造林業(yè)戰(zhàn)線一個(gè)為祖國(guó)森林持續(xù)更新而斗爭(zhēng)的創(chuàng)業(yè)者的《萬(wàn)木春》（1959年與潘青合作）。這些劇作不同程度地受到觀眾的好評(píng)。胡蘇為發(fā)展我國(guó)電影事業(yè)作出了可喜的貢獻(xiàn)，從而成為著名的電影劇作家。

這期間，胡蘇還創(chuàng)作了獨(dú)幕話劇《閨女的心》（1953年）、四幕話劇《敲鐘的人》（1964年）。他在電影文學(xué)劇本創(chuàng)作上富有浪漫主義色彩，善于運(yùn)用曲折的情節(jié)編織故事，力求劇本結(jié)構(gòu)完整、層次清晰、情節(jié)跌宕，帶有濃郁的生活氣息和強(qiáng)烈的抒情色彩，長(zhǎng)于人物性格刻畫，注重通過人物命運(yùn)去形象地揭示作品的主題。這同他生活基礎(chǔ)扎實(shí)，廣泛閱讀古今中外名著有著重要關(guān)系。

電影《女社長(zhǎng)》劇照

胡蘇創(chuàng)作的電影劇本中，有幾個(gè)是由其他文學(xué)作品改編的。他認(rèn)為電影劇作的改編應(yīng)遵循的創(chuàng)作原則是“取精用宏”。這就是擷取原著中之精華部分，用自己所熟悉的生活去豐富原作，舒展發(fā)揮，精心構(gòu)思，深化主題；對(duì)長(zhǎng)篇名著，因其精華紛陳，改編時(shí)如過分壓縮，勢(shì)必將舍棄原著中不少精粹，甚或有損原著，于是寧可改編成二集或三集，使之仍能擇其精華而加以充分舒展。

這里以改編名著《紅旗譜》為例。

為盡快奪回欠產(chǎn)，青海油田正式啟動(dòng)“臺(tái)南氣田災(zāi)后百日復(fù)產(chǎn)計(jì)劃”?！扒嗪Ｓ吞锱c采氣一廠分別制定了復(fù)產(chǎn)計(jì)劃書，成立了開發(fā)、工程、地面、產(chǎn)建等5個(gè)項(xiàng)目組，倒排生產(chǎn)計(jì)劃，精雕細(xì)刻抓復(fù)產(chǎn)。”采氣一廠廠長(zhǎng)劉金海告訴記者。

胡蘇改編的電影文學(xué)劇本《紅旗譜》，按自己的“取精用宏”的原則，計(jì)劃把原著中的農(nóng)村斗爭(zhēng)部分改編為兩集。因此，在他發(fā)表于1958年《電影創(chuàng)作》創(chuàng)刊號(hào)的稿本是他原擬的第一集，取原書中朱老鞏在千里堤上大鬧柳樹林開始，寫到老忠仗義為嚴(yán)志和去濟(jì)南探監(jiān)、鄉(xiāng)親們?cè)谇Ю锏躺纤蛣e為止，即以“千里堤”為始終，不僅在全劇結(jié)構(gòu)上自成起訖，而且對(duì)原著中的精華不致有所割愛。

例如，劇本中圍繞著富有地方特色的關(guān)于“紅靛頦鳥”所展開鋪陳的故事情節(jié)，給人留下了生動(dòng)深刻的印象。從孩子們捕鳥所展現(xiàn)的一幅冀中鄉(xiāng)土風(fēng)俗畫，到賣鳥中別開生面地反映出地主與農(nóng)民之間的壓迫和反抗；從春蘭繡鳥籠罩到放鳥，以鳥籠罩做戲中貫穿道具，生動(dòng)地寫出了春蘭和運(yùn)濤的愛情，讓人窺見了春蘭對(duì)愛情的喜悅及她聽到運(yùn)濤被捕后痛不欲生的復(fù)雜的內(nèi)心波瀾；從鳥又自然地引出馮老蘭為未能奪得鳥而抓大貴去當(dāng)軍閥的兵，達(dá)到雙方矛盾的激化。正是充分利用“紅靛頦鳥”的舒展發(fā)揮使劇情徐疾相間、疏密有致，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，刻畫了人物性格，起到了“一石數(shù)鳥”的藝術(shù)效果。

電影《換了人間》海報(bào)

又如，在千里堤送別這場(chǎng)戲中，也是在原著基礎(chǔ)上，濃墨重筆，寫得酣暢淋漓。朱老忠告別鄉(xiāng)親時(shí)，他對(duì)嚴(yán)志和、運(yùn)濤娘、春蘭等人叮嚀囑咐，從他那披肝瀝膽、義重情切、擲地作金石聲的鏗鏘言語(yǔ)里，一個(gè)義垂千秋，有著中華民族優(yōu)秀品質(zhì)的人物朱老忠，在讀者面前栩栩如生。劇本改編成功，也是和胡蘇曾長(zhǎng)期生活、戰(zhàn)斗在冀中，對(duì)冀中人民生活熟悉，對(duì)革命斗爭(zhēng)有著深切的感受分不開的。

按胡蘇原來打算，尚準(zhǔn)備以朱老忠濟(jì)南探監(jiān)開始寫到反割頭稅運(yùn)動(dòng)勝利為止，作為第二集。但當(dāng)時(shí)他正忙于《萬(wàn)木春》劇本創(chuàng)作，無(wú)法分身。經(jīng)影片導(dǎo)演凌子風(fēng)等人在胡蘇劇本基礎(chǔ)上，把他的原意一、二集合為一集，拍攝成影片。凌子風(fēng)出色的導(dǎo)演藝術(shù)處理和崔嵬等爐火純青的演技，使影片獲得成功，上映后受到觀眾熱烈歡迎。

探索電影劇作創(chuàng)新之路

作為一個(gè)劇作家，胡蘇熟知電影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和創(chuàng)作者的甘苦。在領(lǐng)導(dǎo)劇本討論時(shí)，他總是細(xì)心聽取別人意見，善于發(fā)現(xiàn)劇本長(zhǎng)處，坦率地指出劇本癥結(jié)所在，大至主題、情節(jié)、人物，小至一句臺(tái)詞都談得詳詳細(xì)細(xì)，他的見解和建設(shè)性的意見，常常使作者受到很大啟發(fā)。

胡蘇一貫主張，對(duì)待有一定基礎(chǔ)的來稿，不應(yīng)只是指出其不足之處，而應(yīng)積極地幫助使其更臻于完善和完美。在一篇文章中，他形象地把作品比作“產(chǎn)兒”，指出有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)要有當(dāng)好“助產(chǎn)士”的精神，“使胎兒順利生下來”。他還主張，領(lǐng)導(dǎo)者個(gè)人的藝術(shù)好惡，不應(yīng)在指導(dǎo)創(chuàng)作中強(qiáng)加給作者。為了指導(dǎo)創(chuàng)作，他撰寫了許多電影劇作理論、影評(píng)、書評(píng)等。他的關(guān)于電影劇作長(zhǎng)篇論文《斷續(xù)篇》，從創(chuàng)作方法、如何對(duì)待生活以及表現(xiàn)方法等方面的探索，立論生動(dòng)，深受青年電影劇作者歡迎，被收入《電影劇作探索》一書中。

正當(dāng)胡蘇在創(chuàng)作上的黃金時(shí)節(jié)，卻遭到一場(chǎng)十年浩劫。他被扣上“走資派”和“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”的雙重帽子，受到殘酷迫害?！八娜藥汀北环鬯楹螅譄òl(fā)了革命青春，滿懷激情地迅速完成了電影文學(xué)劇本《北斗》的創(chuàng)作。

劇本以廣闊地展現(xiàn)陜北高原的風(fēng)貌，塞外農(nóng)村窮困生活和具有濃郁色彩的陜北民歌而獨(dú)具特點(diǎn)，是一個(gè)富有民族色彩的抒情音樂故事片劇本。它通過主人公家破人亡和尋找生活之路的幻想的破滅以及走向革命、遭受挫折等情節(jié)來展示人物命運(yùn)，故事層次明晰，情節(jié)跌宕有致，生動(dòng)地表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)民只有跟著共產(chǎn)黨鬧革命求解放才有真正的出路；通過描寫劉志丹等人無(wú)辜被捕和黨中央派周恩來同志來才使劉志丹等人獲釋的情節(jié)，進(jìn)一步揭示了正確的革命路線是何等重要。

胡蘇

劇本在矛盾沖突中刻畫人物性格，是其另一個(gè)重要的藝術(shù)特色，如通過申多余問天這一情節(jié)，透過他被逼得喜怒無(wú)常，吹嗩吶、打老婆的變態(tài)心理，直至滿腔仇怨大叫問蒼天，不但把申多余的獨(dú)特性格描繪得栩栩如生，而且在他身上讓人們看到了在舊社會(huì)的苦難深淵中絕望掙扎的農(nóng)民典型形象。他的問天，集中凝聚了在中國(guó)窮苦農(nóng)民心頭多年的疑問。劇本貫穿著富有濃厚色彩的陜北民歌和演唱，歌詞樸實(shí)生動(dòng)，如安兆祥手撥三弦，腳打板唱的：“窮的越窮皮包骨，富的越富糧成山，世道不公恨難消，咱受苦人為甚不造它的反！”對(duì)表現(xiàn)典型環(huán)境，烘托人物性格發(fā)展起了重要作用。

從《北斗》創(chuàng)作中，我們可以看到胡蘇孜孜不倦地進(jìn)行新的藝術(shù)探索的可貴精神。隨后，他又完成了描寫為端正黨風(fēng)，勇于同不正之風(fēng)作不屈不撓斗爭(zhēng)故事的電影文學(xué)劇本《海風(fēng)寄語(yǔ)》的創(chuàng)作。