盧薇羽

摘要：陜西箏派是我國(guó)箏派中一枝獨(dú)具特色的重要流派，由陜西箏派創(chuàng)作出的陜西箏曲頗具陜西地方風(fēng)格。此派系演奏技法是借鑒和學(xué)習(xí)其它古箏派系，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格是根據(jù)當(dāng)?shù)匾魳?lè)風(fēng)格特點(diǎn)而形成。本文將從陜西箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)以及陜西箏曲的演奏特點(diǎn)來(lái)分別闡述其獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：陜西 箏派 特點(diǎn) 技法

自秦漢以來(lái)，我國(guó)箏派由西北地區(qū)逐漸流傳到全國(guó)，并與當(dāng)?shù)氐胤揭魳?lè)相互融合，形成了具有當(dāng)?shù)氐胤揭魳?lè)特色的古箏流派。在我國(guó)的古箏流派里，有七大古箏派系，這些流派所創(chuàng)作的作品以及演奏技巧各有特色。古箏的發(fā)源于我國(guó)的陜西西安，那里有著豐富的陜西地方戲曲與民間音樂(lè)，例如“迷糊”、“秦腔”、“西安鼓樂(lè)”等。經(jīng)過(guò)陜西箏人了幾十年的的不斷努力，古箏在著名文化古城西安不斷繁榮，形成了與其他流派別具一格的獨(dú)特的風(fēng)格與魅力。陜西箏派因其悠久的發(fā)展歷史，在我國(guó)古箏流派中占有重要地位。其中著名的古箏演奏家高自成先生培養(yǎng)出了“秦箏歸秦”的理論家、演奏家周巖甲先生，高自成、周巖甲便是這一新流派的發(fā)源人、創(chuàng)始人。

一、陜西箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)

我國(guó)的民族器樂(lè)的曲目都與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)、民間戲曲有著緊密的聯(lián)系，其源自于生活與民間藝術(shù)。正因陜西當(dāng)?shù)刎S厚的地域文化、歷史文化以及音文化，才孕育出了陜西箏曲的濃厚風(fēng)情。陜西箏曲繼承了陜西當(dāng)?shù)鬲?dú)具特色的民間地方音樂(lè)的寫(xiě)作手法，例如調(diào)式、調(diào)性、音階、曲式等，在此基礎(chǔ)之上不斷匯編、整理、創(chuàng)作修訂而成。樂(lè)曲的風(fēng)格有的宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，如泣如訴；有的則慷慨激昂、情緒高漲，同時(shí)又帶有歡快活潑的特點(diǎn)，被廣大人民所喜愛(ài)。

在陜西箏曲的作品中，調(diào)式音階主要有兩種，分別是“歡音”與“苦音”。它的音樂(lè)風(fēng)格是“以苦音為主要演奏音階，苦歡相互結(jié)合”的特點(diǎn)?！皻g音”是音樂(lè)中常用的基本音階，其演奏中所表達(dá)的情緒歡樂(lè)高漲?！翱嘁簟庇脕?lái)表現(xiàn)一種如泣如訴、凄涼婉轉(zhuǎn)的情緒。在陜西箏曲的大量音樂(lè)曲目中，歡音出現(xiàn)的頻率較少，苦音則用的相對(duì)比較多。在實(shí)際的運(yùn)用當(dāng)中，兩種雕飾也不是完全分開(kāi)使用的，有時(shí)會(huì)依據(jù)情緒不斷變化而混合交叉使用，常常用于表達(dá)豐富、內(nèi)心復(fù)雜的情感。

“歡音”與“苦音”同時(shí)也被稱之為“二變之音”?！皻g音”的音階為sol、la 、do、re、mi、sol“苦音”的音階為sol、la 、降si、do、re、升fa、sol，苦音的音階也不是完全固定不變的，其音階會(huì)根據(jù)樂(lè)曲旋律的不斷起伏而隨之變化，情緒的起伏也隨之變化而變化，因此有著一種游離的感覺(jué)，這種狀態(tài)也被稱之為“二變之音的游離性”。在演奏的過(guò)程當(dāng)中，si或fa兩音的顫按滑相結(jié)合運(yùn)用，從原本游離著的狀態(tài)逐漸轉(zhuǎn)變到la、mi兩個(gè)音，這充分體現(xiàn)了古箏演奏中的活音活律。正是這種多元的調(diào)式、音階等要素不斷交替變換并存，從而形成了如今陜西箏樂(lè)變幻多端而復(fù)雜豐富的特點(diǎn)。

二、陜西箏曲特別的演奏技巧

陜西箏樂(lè)獨(dú)特的演奏技法是一個(gè)漫長(zhǎng)的演變過(guò)程，最初是通過(guò)對(duì)其它七大箏派的演奏風(fēng)格、技法的學(xué)習(xí)與創(chuàng)新，后來(lái)陜西箏人利用陜西當(dāng)?shù)仃儽币魳?lè)文化風(fēng)格的特點(diǎn)將其融入其中，并采用諸多流派優(yōu)異的演奏技法結(jié)合而成。

陜西箏曲最初的演奏只是用右手的大拇指與食指來(lái)演奏完成，現(xiàn)如今有了輪指、搖指、琶音、刮奏等演奏技法，這些技法逐漸日趨成熟。左手在演奏過(guò)程當(dāng)中雖為輔助幫助的作用，但左手的技法更為豐富，有“按”、“顫”、“揉”等技法，陜西箏曲作品中，在左手技法的運(yùn)用上具有別具一格的風(fēng)格特色，因此，在演奏當(dāng)中，左手的做韻技法便有以下幾個(gè)獨(dú)特的地方：

（一）顫音

顫音就是手指下壓琴弦，手腕與手臂肌肉同時(shí)收縮，讓手腕保持持續(xù)用力。指關(guān)節(jié)站立，注意不能塌陷，手和臂成為一個(gè)整體。使得整個(gè)手臂的力量都下壓按壓在琴弦上，使弦音變化而升高。然后控制小臂的力量，手臂放松，手臂帶動(dòng)手腕提起，肌肉放松，使變化的弦音回到原位。肩臂放松后，小臂和大臂仍保持緊張感，從而完成一次顫弦的動(dòng)作。按照這上述的方法，不斷來(lái)回重復(fù)動(dòng)作，便形成完整的顫弦技法。

在陜西箏樂(lè)中，“重顫”與“滑顫”用的最多。例如：變化音fa、si后面的mi、la都會(huì)加上重顫，給人以委婉、凄涼的感覺(jué)。

（二）滑音

滑音是由右手彈撥琴弦發(fā)出音響，左手按壓琴弦，從而改變了琴弦的張力所獲得的變化音差而產(chǎn)生的音響效果。滑音有上滑音、下滑音等。在演奏中值得注意的是，下滑音有著獨(dú)特的演奏藝術(shù)形式，便是在樂(lè)曲的進(jìn)行當(dāng)中，如果有二變音向正音解決的下行級(jí)進(jìn)，無(wú)論曲譜上是否做有記號(hào)，都應(yīng)采用下滑音來(lái)演奏。例如：si、la一定要演奏成si、si、la。這種技法在陜西箏曲的演奏當(dāng)中出現(xiàn)了很多，是作品更富有韻律，令人回味無(wú)窮。

（三）按音

按音就是左手按弦，使用不同力度來(lái)控制音的高低，彈奏出的音是不屬于古箏正常弦列之外的自然音以及變化音。在演奏陜西箏曲的過(guò)程當(dāng)中，左手的大拇指，二三四指同時(shí)按弦使用技巧來(lái)完成。

陜西箏曲完美地融合了陜西當(dāng)?shù)厮囆g(shù)特征，樂(lè)曲旋律大多為上行的跳進(jìn)以及下行的級(jí)進(jìn)，在演奏、演唱過(guò)程當(dāng)中還都應(yīng)該注意音樂(lè)發(fā)展的連貫性，這樣才能生動(dòng)形象的塑造出樂(lè)曲中的音樂(lè)形象以及情感。同時(shí)，為了使樂(lè)曲更流暢，著重運(yùn)用左手拇指、食指與中指，使其不斷地在fa、si之間連貫按滑，使旋律流暢的進(jìn)行，從而更好地展現(xiàn)出箏的韻律。

三、結(jié)語(yǔ)

由此可見(jiàn)，陜西箏派的發(fā)展也是曲折蜿蜒的，陜西的箏曲不僅與陜西當(dāng)?shù)氐牡胤秸Z(yǔ)言緊密相連，還與陜西地方的民間戲曲有著密不可分的聯(lián)系，以至于秦箏受陜西音樂(lè)文化影響頗深。在今后我國(guó)古箏藝術(shù)的發(fā)展道路上，應(yīng)繼續(xù)發(fā)展、創(chuàng)新、發(fā)掘出屬于我們中華民族的獨(dú)特而優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)文化，不斷推動(dòng)我國(guó)古箏音樂(lè)文化的蓬勃發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡彤彤.陜西風(fēng)格箏曲研究[J].民族音樂(lè)，2012，（02）.

[2]曲云.陜西箏曲及其吊飾音階[J].交響（西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），1996，（04）.

[3]相西源.陜西箏曲的藝術(shù)特色[J].交響（西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2002，（02）.