李佳萌

摘要：我們每個(gè)人都有著獨(dú)特的人格，這就決定了每個(gè)人都有著自己獨(dú)特的性格和氣質(zhì)，不同的人格決定了我們身上不同的氣質(zhì)和性格。這如同音樂(lè)一樣，每個(gè)樂(lè)曲的音樂(lè)風(fēng)格是不同的，所要表達(dá)的音樂(lè)情感也不盡相同，那么“呼吸”就是樂(lè)曲“個(gè)性”的塑造者。因此，本文從幾個(gè)方面談一談“呼吸”在塑造音樂(lè)“個(gè)性”上的重要意義。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 呼吸 音樂(lè)

一、關(guān)于“呼吸”

對(duì)我們來(lái)說(shuō)呼吸是維持生命的基礎(chǔ)，它是生命一直延續(xù)下去的保證，在生理學(xué)上呼吸是判斷生命體征的重要標(biāo)志。呼吸在一篇文章上以標(biāo)點(diǎn)的形式出現(xiàn)，文章是靜態(tài)的，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的存在使文章富有生機(jī)。寫(xiě)文章的時(shí)候不可能一口氣寫(xiě)到底，必須用各種標(biāo)點(diǎn)符號(hào)表示文章的停頓與說(shuō)話的語(yǔ)氣，一個(gè)個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)浮現(xiàn)在文章中，表達(dá)文章所要表現(xiàn)的態(tài)度。同樣的道理，每一首樂(lè)曲都是在敘述一個(gè)個(gè)音樂(lè)故事，每一段旋律都是在講述動(dòng)人的音樂(lè)片段。樂(lè)曲也是由一個(gè)一個(gè)的“呼吸”構(gòu)成，只不過(guò)這些呼吸似乎看不見(jiàn)，摸不到，是憑著我們對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)，帶動(dòng)我們的雙手完成的。沒(méi)有“呼吸”的音樂(lè)就沒(méi)有樂(lè)句，沒(méi)有起伏、沒(méi)有語(yǔ)調(diào)、沒(méi)有結(jié)構(gòu)，就沒(méi)有靈魂可言，這樣的音樂(lè)彈奏出來(lái)就是索然無(wú)味的，“呼吸”是一張一弛，在松緊間，在快慢間顯現(xiàn)出樂(lè)曲的情感與靈魂，它賦予了樂(lè)曲新的靈感與生命。在“呼吸”間音樂(lè)的魅力以及旋律線條顯現(xiàn)出來(lái)，在“呼吸”間樂(lè)曲的情感顯露出來(lái)，在“呼吸”間樂(lè)曲的獨(dú)特魅力被釋放出來(lái)。無(wú)論哪一個(gè)時(shí)代的音樂(lè)作品，都是通過(guò)演奏者的“呼吸”來(lái)塑造音樂(lè)的，因此“呼吸”在鋼琴演奏中起著舉足輕重的作用。

二、“呼吸”與音樂(lè)形象

我們彈奏曲譜的過(guò)程其實(shí)就是我們對(duì)音樂(lè) “二度創(chuàng)作”的過(guò)程，通過(guò)手指的技術(shù)，通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的創(chuàng)作背景的了解，把整個(gè)樂(lè)曲的音樂(lè)感情表達(dá)出來(lái)。音樂(lè)的形象有太多太多，每一首樂(lè)曲所要表達(dá)的內(nèi)容與情感是不同的，因此呼吸的深淺、快慢，都在塑造著不同的音樂(lè)形象，我們要根據(jù)不同的音樂(lè)內(nèi)容去選擇不同的呼吸方式，來(lái)表達(dá)樂(lè)曲的內(nèi)涵。我們?cè)趶椬噤撉贂r(shí)的“呼吸”與音樂(lè)的樂(lè)句，觸鍵力度的大小與深淺都是相互聯(lián)系的。當(dāng)音樂(lè)的形象是偉大的、氣勢(shì)磅礴的時(shí)候，我們的“呼吸”就要深一點(diǎn)，腰部強(qiáng)有力的支持使得我們的呼吸很深沉，我們的情感帶動(dòng)我們的雙手將音樂(lè)一點(diǎn)點(diǎn)的推向高潮。隨著我們的“呼吸”我們的演奏情感也達(dá)到了一定的高度，這時(shí)情感從我們的指尖傳遞出來(lái)，把音樂(lè)爆發(fā)出去，這時(shí)的音樂(lè)形象就變得氣勢(shì)磅礴，如滔滔江水般勢(shì)不可擋。當(dāng)音樂(lè)的形象要變得溫婉動(dòng)人時(shí)，我們就要塑造一個(gè)抒情的音樂(lè)情景，這時(shí)的呼吸要緩慢和持久，一點(diǎn)點(diǎn)隨著旋律的線條平穩(wěn)的移動(dòng)，有一種拖泥帶水的感覺(jué)，就好像我們頭頂著書(shū)，慢慢的前行，書(shū)不能從我們頭頂?shù)粝聛?lái)，慢慢的走，慢慢的“呼吸”，音樂(lè)變得連貫而悠長(zhǎng)，音樂(lè)形象也會(huì)變得如煙花三月的細(xì)雨般楚楚動(dòng)人。

三、“呼吸”與音樂(lè)表現(xiàn)力

有很多的因素影響著音樂(lè)的表現(xiàn)力，在我們彈琴的過(guò)程中往往一味的強(qiáng)調(diào)如何運(yùn)用觸鍵的方法，如何去完善手指上的技術(shù)，如何去體會(huì)作曲家當(dāng)時(shí)的心境，如何更好的去表現(xiàn)音樂(lè)的情感，如何使用踏板來(lái)更好的表達(dá)音樂(lè)的色彩……卻往往忽視了“呼吸”在刻畫(huà)樂(lè)曲的音色以及音樂(lè)情感上的重要作用。音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，“呼吸”能夠增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)能力，“呼吸”甚至有時(shí)可以掩蓋我們不太成熟的手指技術(shù)。在彈奏樂(lè)曲的時(shí)候，我們應(yīng)該根據(jù)樂(lè)曲所要表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)容的不同進(jìn)行調(diào)整，跟著每個(gè)樂(lè)句的“呼吸”走，這樣能很快的找到音樂(lè)的感覺(jué)，迅速融入到音樂(lè)里，增強(qiáng)整個(gè)音樂(lè)的色彩，整個(gè)樂(lè)譜的樂(lè)句呼吸我們可以在彈奏前先處理好，每一個(gè)音樂(lè)段落的呼吸在心里有大概的輪廓，音樂(lè)的憂傷與歡快，音樂(lè)的起伏與平穩(wěn)都在大大小小、快快慢慢、長(zhǎng)長(zhǎng)短短的“呼吸”中體現(xiàn)出來(lái)。我們需要把這些大大小小的“呼吸”變成一個(gè)完整的呼吸群，在綿延起伏的呼吸線中感受整首曲子的音樂(lè)感覺(jué)，把握整首樂(lè)曲的演奏風(fēng)格，這樣才能達(dá)到“琴人合一”，才會(huì)和聽(tīng)眾產(chǎn)生很好的共鳴。因此，在鋼琴演奏中我們應(yīng)該針對(duì)不同的鋼琴作品做出不同的呼吸處理。

四、“呼吸”與緊張情緒

在鋼琴演奏中緊張情緒是我們一直都在克服的問(wèn)題。彈琴時(shí)的緊張情緒會(huì)影響我們手指技術(shù)的正常發(fā)揮，會(huì)影響我們對(duì)音樂(lè)的理解。有的時(shí)候我們?cè)谂_(tái)下彈得很好的樂(lè)曲，只要一上臺(tái)，節(jié)奏也亂了，整個(gè)樂(lè)曲的感覺(jué)也不記得了，這是我們沒(méi)有走進(jìn)音樂(lè)，真正融入到所彈的音樂(lè)里。緊張會(huì)使我們彈出的音樂(lè)毫無(wú)“音樂(lè)”可言，不能真正發(fā)揮我們的演奏水平。學(xué)會(huì)“呼吸”能幫助我們緩解演奏時(shí)的緊張情緒。彈琴是靠肌肉的活動(dòng)來(lái)完成的，情緒的緊張會(huì)直接導(dǎo)致我們肌體的緊張，會(huì)造成肌肉的發(fā)酸，手臂僵硬，這種緊張的肌肉狀態(tài)會(huì)直接影響我們的手指，嚴(yán)重的影響我們對(duì)音樂(lè)的表達(dá)，而緩慢綿延的呼吸對(duì)于緩解情緒以及肌肉的緊張起著積極的作用。在演奏的過(guò)程中隨著樂(lè)曲樂(lè)句的氣息走，把我們整個(gè)身心都投入到音樂(lè)所要表達(dá)的內(nèi)容里，音樂(lè)自然而然的流動(dòng)，我們隨著樂(lè)句的“呼吸”一點(diǎn)點(diǎn)的進(jìn)入到音樂(lè)里，緩解緊張的情緒，自然手臂也放松了，手指也不僵硬了，這樣彈出的音樂(lè)松弛而流動(dòng)，能夠提高整個(gè)樂(lè)曲的表現(xiàn)力，很好的詮釋音樂(lè)所要表達(dá)的情感與內(nèi)容。

“呼吸”對(duì)音樂(lè)形象的塑造以及樂(lè)曲表現(xiàn)力的完善有著重要的意義，它是樂(lè)曲“個(gè)性”的塑造者，因此我們?cè)谘葑嘀星‘?dāng)合理的運(yùn)用“呼吸”會(huì)增強(qiáng)樂(lè)曲的整體效果，為每個(gè)樂(lè)曲增添“個(gè)性”的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1999.

[2][匈]約瑟夫·迦特.鋼琴演奏技巧[M].刁紹華，姜長(zhǎng)斌譯.北京：人民音樂(lè)出版社，2008.