中國(guó)人民大學(xué)教授、著名美術(shù)評(píng)論家陳傳席在《中國(guó)書畫報(bào)》上刊文說(shuō)，有一個(gè)故事，最近老是在頭腦里轉(zhuǎn)：有一個(gè)狗熊對(duì)主人非常忠誠(chéng)，一心想把主人服務(wù)好，主人在睡覺(jué)，他守護(hù)在旁邊，一只蒼蠅叮在主人臉上，狗熊為了讓主人睡好，啪地一巴掌把蒼蠅打死了，但主人也差一點(diǎn)被打死，臉被打破出血，腫得厲害，還得了腦后遺癥。其實(shí)我是無(wú)心講故事的，當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展的狀況令人擔(dān)憂，但直說(shuō)不妥，只好拐彎抹角講個(gè)故事。

發(fā)展中國(guó)的美術(shù)（注意不是發(fā)展北京市的美術(shù)），理應(yīng)把上層的藝術(shù)家下放到基層去，即使是短期，到基層去體驗(yàn)生活，去帶動(dòng)一批人，去傳播美術(shù)，去勵(lì)志，去尋找題材，以創(chuàng)作優(yōu)秀的作品。而現(xiàn)在，上頭的政策是把全國(guó)所有的優(yōu)秀藝術(shù)家都調(diào)到北京來(lái)，養(yǎng)在高級(jí)畫院里。這就破壞了生態(tài)平衡，造成基層、中層的大片“沙漠”，制造了混亂。

一、有一個(gè)畫院院長(zhǎng)給我講，要把畫院做大、做強(qiáng)，大量調(diào)人到北京，要把全國(guó)的畫家一網(wǎng)打盡——當(dāng)然指的是全國(guó)各地優(yōu)秀的畫家，全部調(diào)到北京的這個(gè)畫院來(lái)。這個(gè)畫院原名叫研究院，只有幾個(gè)畫家、幾個(gè)理論家，基本上都是北京的。院外畫家很多，賴少其在安徽，亞明在南京，謝稚柳、劉海粟在上海，他們并沒(méi)有調(diào)來(lái)，而仍在各地發(fā)揮作用，每年來(lái)開一次會(huì)，順便畫一天畫而已。李可染任院長(zhǎng)，但李可染仍在中央美院，教書育人是他的主要工作，既不影響教育，更不影響創(chuàng)作。現(xiàn)在是全部調(diào)來(lái)，讓他們?cè)诘胤绞プ饔茫瑒?lì)志只能是反向。

二、全國(guó)美術(shù)院系（教育部門）中的一流畫家、二流畫家，除去年齡太大已退休者外，已基本全部調(diào)到畫院中來(lái)了。這樣，美術(shù)教育就無(wú)人了，比如中央美院的楊飛云，油畫是一流的，田黎明國(guó)畫是一流的，他們?cè)谥醒朊涝好磕昴芘囵B(yǎng)多少學(xué)生?。∑渌鱾€(gè)院校，連師范系統(tǒng)的美術(shù)院系中的一流二流畫家都被抽走，教育的墻角被挖空了，后繼就無(wú)人了。所以，我說(shuō)美術(shù)面臨的不是發(fā)展，而是毀滅。以前，優(yōu)秀的畫家徐悲鴻、蔣兆和、李可染、林風(fēng)眠、潘天壽、陳之佛、傅抱石、李斛、盧沉、劉文西、楊之光等等，全在美術(shù)院系中，有大師才能培養(yǎng)出大師，而這些大師在美術(shù)院系中培養(yǎng)大批優(yōu)秀學(xué)生，并不影響他們對(duì)中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作做出杰出貢獻(xiàn)，而且?guī)?dòng)了一大批人才共同為繁榮中國(guó)美術(shù)做出貢獻(xiàn)。但調(diào)離教育部門，教育的作用便基本消失了。也許有人說(shuō)，他們?cè)诋嬙褐幸矌W(xué)生啊。其實(shí)全是虛的，畫院中的學(xué)生沒(méi)法和美術(shù)院校中的學(xué)生相比，而且，名家在畫院中帶學(xué)生也只是掛名，有的連一次面也見(jiàn)不到，全是假象。教育系統(tǒng)中最優(yōu)秀的畫家被調(diào)光，這是對(duì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的致命打擊，毀滅性的打擊。

三、各地的優(yōu)秀畫家全被調(diào)到北京，一流的調(diào)光，二流也調(diào)得差不多。這樣，各地自然形成的領(lǐng)袖級(jí)畫家就沒(méi)有了。一些地方的美術(shù)家協(xié)會(huì)、地方畫院換屆后，因?yàn)闆](méi)有一流畫家做領(lǐng)袖，又必須選出一個(gè)頭領(lǐng)，于是誰(shuí)也不服誰(shuí)的氣，這就把地方的美術(shù)事業(yè)搞亂了。解放初，“文革”前，潘天壽任浙江美協(xié)主席，傅抱石任江蘇美協(xié)主席，石魯任陜西美協(xié)主席，賴少其任安徽美協(xié)主席……有誰(shuí)不服氣？

四、凡是調(diào)到北京來(lái)的畫家，無(wú)一水平提高的，而且大部分、絕大部分都退步了。因?yàn)槟戏降撵`秀之氣，滋養(yǎng)了畫家，使其畫有一股靈秀之氣，離開了那片土地，來(lái)到北京，北京沒(méi)有這些靈秀之氣。徐悲鴻、齊白石是南方的，魯迅、郭沫若、梅蘭芳、茅盾等等都是南方來(lái)的，他們都是成名后來(lái)北京的。李可染本來(lái)就是北方人，文化史上的北方指的就是徐州和山東，河南、陜西是中原。李可染的畫蒼渾厚重，倒是適宜在北方發(fā)展，南方的畫家根子里是靈秀，北方的蒼渾只能破壞減弱其靈秀，而蒼渾他們又吸收不了，所以，都退步了。在南方生長(zhǎng)茂盛的樹，移到北方來(lái)，有可能不會(huì)成活。把那么多畫家調(diào)到北京來(lái)，有百害而無(wú)一利，而負(fù)責(zé)全國(guó)美術(shù)工作的官員們，自覺(jué)地把自己降為北京市美術(shù)負(fù)責(zé)人了。充實(shí)了北京，卻破壞了地方。戰(zhàn)爭(zhēng)年代，人才可以集中使用，和平建設(shè)年代，人才只有分散到全國(guó)各地去，中國(guó)的文化才能發(fā)展。我問(wèn)過(guò)很多成功的畫家是怎么學(xué)起畫來(lái)的?；卮鹗钱?dāng)年北京很多畫家下放，我得以認(rèn)識(shí)他們，向他們學(xué)習(xí)，沒(méi)有這些下放下來(lái)的畫家，根本沒(méi)有我的今天。下到基層去的畫家，不知培養(yǎng)影響了多少人，帶動(dòng)了多少人，自己也得到了進(jìn)步。王洛賓當(dāng)年下放到西北去，他整理了上千首西北民歌，成為西北歌王，飲譽(yù)國(guó)內(nèi)外。如果把他留在北京，王洛賓就完蛋了，世界上將沒(méi)有那些優(yōu)美的、流傳至今的西北民歌。劉文西如果不到黃土高原去，他筆下的那些大氣的、渾樸的、忠厚的老農(nóng)形象也不會(huì)出現(xiàn)。劉文西是二十多歲便到黃土高原去的，如果去晚了，也不行。如果把他調(diào)到北京，弄個(gè)官當(dāng)，他也就完了。楊曉陽(yáng)在西安美院，考上研究生，也是能畫的，他調(diào)到北京，畫是進(jìn)步了？還是退步了？我看了真想哭啊。

五、據(jù)物理學(xué)家研究，宇宙間高能物質(zhì)是極少的，大多是低能的一般的物質(zhì)，有時(shí)需要從幾百噸物質(zhì)中提煉出一點(diǎn)點(diǎn)高能物質(zhì)。人才也如此，繪畫需要學(xué)習(xí)，但更需要天賦，有天賦的畫才也是極少的，每個(gè)省有一兩個(gè)也就很好了，有的省一個(gè)也沒(méi)有，你把各省的有天賦的畫才都調(diào)到北京，地方上就沒(méi)有了。而全國(guó)美展又是分名額到地方，人才都到了北京，地方哪有好作品送上來(lái)呢？所以，這次全國(guó)美展的水平也就降下來(lái)了。這不怪美協(xié)，而是上頭把人都調(diào)到北京，降低了地方的美術(shù)，也降低了北京的美術(shù)，全國(guó)也就都降了。你們查一查，調(diào)到北京的都是各地優(yōu)秀的畫家，有幾個(gè)人的作品參加了全國(guó)美展？數(shù)字最能說(shuō)明問(wèn)題。也許這個(gè)心愿是好的，發(fā)展美術(shù)，把全國(guó)各地畫家都調(diào)到北京的畫院里來(lái)。還以為這就是發(fā)展，就是做大、做強(qiáng)。實(shí)際正相反，這恰恰是“毀滅”的開始，尤其是把各地美術(shù)院系中精英畫家教授調(diào)到畫院去，這就從根本上毀滅了美術(shù)，使之后繼無(wú)人，美術(shù)的“沙漠”即將到來(lái)。責(zé)任在上，不在下。教育部門也有責(zé)任，看著人家把自己的人才調(diào)走卻不聞不問(wèn)，這等于看著人家挖自己的墻角，卻不去制止，任其倒塌。