吳國輝

電影是藝術(shù)和現(xiàn)代科技有機(jī)結(jié)合形成的產(chǎn)物，屬于一種綜合性視聽藝術(shù)，其中體現(xiàn)了多種藝術(shù)元素。在電影中，服飾是一種非常特殊的實用設(shè)計藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以以獨立的形式存在，但與影片中的各個元素有密切的聯(lián)系。服飾在電影中不僅是一種道具，也是一種文化符號，可以體現(xiàn)出影片的時代背景，也可以體現(xiàn)影片角色的性格特點、整體形象、生活方式、社會地位等，也可以推動故事情節(jié)的發(fā)展，突出影片主題。服飾主要為電影服務(wù)，而電影也會引領(lǐng)服飾流行趨勢，因此兩者相得益彰。下面筆者主要探討服飾在電影藝術(shù)的重要作用。

一、 體現(xiàn)影片當(dāng)時所處的時代背景

電影中的服飾設(shè)計可以反映出某個特定時期的社會文化、政治以及經(jīng)濟(jì)等情況，將人們瞬間帶到那個特定的時代中。比如，《欲望都市》主要講述了4位都市單身女性的故事，這4位女性的每次出場服飾都經(jīng)過精心搭配設(shè)計，讓人看起來時髦且性感。雖然，這4位女性的生理年齡實際上在30歲以上，但是仍然散發(fā)著令人無法抵擋的魅力。她們的職業(yè)非常穩(wěn)定，而且工資比較高，過著豐富多彩且獨立的生活，不僅得到了很多異性的關(guān)注，也得到了很多同性的羨慕。影片的服飾反映了當(dāng)下時代女性的生活態(tài)度，這種追求時尚的態(tài)度也正好符合現(xiàn)代女性的心態(tài)，因此影片中人物的服飾風(fēng)格也成為了當(dāng)時的流行趨勢。又比如，《滿城盡帶黃金甲》這部影片中，導(dǎo)演張藝謀在影片中的服飾設(shè)計充分突出了當(dāng)時唐代的繁榮昌盛以及雍容華貴，在影片中著重描繪了當(dāng)時女性的豐腴之美。通過影片的服飾，可以讓受眾深刻體會到當(dāng)時唐代以“豐肥濃麗、熱烈風(fēng)姿”為美的獨特審美眼光，但是這不僅僅反映了女性體態(tài)方面的穿著，更重要的是反映了當(dāng)時唐代人們豁達(dá)、開放的心胸，還有及時享樂、生活富足的豪氣，這也可以說明當(dāng)時社會文化及政治比較開放，社會經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)。

二、 通過服飾塑造電影人物形象

有一句話叫做“衣如其人”，這也說明了服飾應(yīng)該屬于一種具象表現(xiàn)手段，可以非常直接地將著裝者的性格特征以及形象特點表現(xiàn)出來，也正是因為服飾的這個特點，使服飾對于塑造電影人物形象起著極其重要的作用。電影服飾主要是為了將電影人物的個性突出出來，結(jié)合電影影片人物性格特點的實際需要進(jìn)行主觀、有目的的設(shè)計，進(jìn)而產(chǎn)生一種極為特殊的效果。為了更加突出人物形象，使影片人物更具代表性，電影中的人物服飾設(shè)計不能只是單純的模仿客觀事物，還應(yīng)該加入一些藝術(shù)加工處理，這樣可以增加電影人物特征的典型以及鮮明性，讓廣大受眾更加真實地感受、體驗到影片人物的性格特點。比如，《霹靂嬌娃》這部影片中描寫到有3名女特工的服飾變化多樣，有可愛、活潑的糖果女孩裝扮，有職場女強(qiáng)人的裝扮，有性感熱辣的機(jī)身女郎的裝扮，通過這一次次的裝扮造型，她們成功地完成任務(wù)。在《綠茶》這部影片中，趙薇一個人分別飾演了時髦女孩——朗朗以及女碩士——吳芳兩個截然不同的角色，在影片中這兩個人完全過著截然不同的生活方式，而不同生活方式下也有不同的服飾裝扮。當(dāng)趙薇是朗朗時，頭發(fā)是放下來的，還會化濃妝，穿時尚的小短裙；當(dāng)趙薇是女碩士吳芳時，往往都是穿著保守、深色的西服，還會戴著老土的寬邊眼鏡，頭發(fā)也是傳統(tǒng)的盤著。

又比如，由徐靜蕾自導(dǎo)自演的《杜拉拉升職記》，這部影片的總時長是90min，但是一共有50套衣服，杜拉拉在辦公室上班時，一般都是穿著ZARA連衣裙，造型硬朗，線條也比較簡潔，可以讓人們看出她的干練。而在度假的時候，她卻穿著非?？鋸埖挠』ㄟB衣裙，讓人看起來輕松、飄逸，可以讓人們看到她的風(fēng)情萬種。在職場不同階段，杜拉拉都有不同的造型，但是整體的人物形象是生動、傳神的，顯得非常時尚，因此很多職場女性喜歡模仿影片中杜拉拉的服飾造型。

三、 反映出角色的心理活動

服飾在電影中也算是一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，可以將影片人物的心理內(nèi)涵以及內(nèi)心情感世界生動、形象地表現(xiàn)出來，進(jìn)而調(diào)動廣大觀眾的情緒，提高整個影片的藝術(shù)感染力。隨著電影故事情節(jié)跌宕起伏的發(fā)展，影片中人物的外在形象也會跟隨影片中人物心理狀態(tài)的變化不斷改變，這樣就可以為電影情節(jié)的發(fā)展提供具體的形象表現(xiàn)條件。比如，《雷雨》這部影片中的女主角——繁漪，她在服飾上的變化就深刻地反映了她的心理變化歷程，以前是一個天真、活潑、爛漫的少女，后來慢慢地變成了飽受心理摧殘的婦人。在女主角的少女時代，整個形象裝扮主要是學(xué)生裝，而且是非常浪漫的粉紫色，這也反映了少女對于未來生活的無限幻想，后來她進(jìn)了周家，服飾的顏色變成了深紫色，外型上也主要穿的旗袍，可以看出她雖然住在豪宅，但是內(nèi)心非常孤獨、寂寞，此時的她已經(jīng)蛻變成了一個成熟的女性，最后在一個電閃雷鳴的黑夜，她還是穿著一襲紫黑旗袍，預(yù)示周家即將毀滅。

四、 有利于營造電影場景，渲染電影氣氛

在電影制作中，不僅僅可以通過電影音樂渲染氣氛，烘托電影主題，也可以通過服飾色彩渲染氣氛。其實仔細(xì)分析那些收視率較高的電影作品，不難發(fā)現(xiàn)這些電影都會有自己的獨特影調(diào)。故事情節(jié)可以反映出影調(diào)，影片的色彩表現(xiàn)以及影片中演員的表演可以更好的襯托出影調(diào)的表現(xiàn)效果。在整個電影畫面里，每個演員的服飾色彩是流動的，在廣大觀眾的視覺中心中，始終會有一種極具代表性的色塊吸引著廣大觀眾的眼球，而且也會成為整個電影畫面的主體。由此可見，一部電影的影調(diào)質(zhì)量在很大程度上會受到影片中演員服飾色彩的影響。比如，《紅高粱》這部經(jīng)典的影片中，主要突出的是濃重的紅色調(diào)，似乎整個影片都是浸透在紅色中的，給廣大觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。在影片中，女主角的面龐是充滿生命力的紅潤色，還有紅轎子、紅嫁衣、紅蓋頭、高粱酒等等都是一片紅，占滿了整個電影畫面，讓廣大觀眾也進(jìn)入到了通紅的世界。在這部影片中，淋漓盡致地應(yīng)用了紅色的張力，營造了一種沉寂的氣氛，讓人覺得這種沉寂是接近永恒的凝固。影片中演員穿著的也是紅色服裝，和電影中的場景高度契合，使得整個電影畫面看起來更加華麗、熱烈、壯美，給人們一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力，讓人們強(qiáng)烈的感受到了自強(qiáng)不息的生命力，表達(dá)了贊美生命舒展和自由的主題。

綜上所述，服飾是一種文化符號，也是一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，它在電影中有自己的語言表達(dá)方式。電影中的服飾不僅僅是為了滿足影片角色的穿著需求，同時更重要的是為了塑造電影人物形象，表達(dá)影片人物的心理活動以及內(nèi)心情感，營造場景、渲染氛圍、突出主題，增強(qiáng)整個影片的藝術(shù)效果，因此服飾在電影藝術(shù)中發(fā)揮著極其重要的作用。如果電影制作中可以合理利用服飾設(shè)計，勢必可以為影片錦上添花。