摘要：希區(qū)柯克對人性與心理的把握和深刻理解都凝練成一個鏡頭，他的電影很難被模仿，一個個懸念緊緊抓住觀眾的信，在他的電影里有很多心理學的運用，這也深深影響了他的剪輯風格。

關鍵詞：懸念； 剪輯； 希區(qū)柯克

雪茄上站著一只烏鴉，而叼著它的胖老頭，便是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克。提起這個名字，大家會第一時間想到懸念電影和驚悚電影。他豐富的想象力和高超的創(chuàng)造力，在銀幕上展現(xiàn)的淋漓盡致，可以說他所控制的不僅是影片還有觀眾的注意力。他對人性與心理的把握和深刻理解都凝練成一個鏡頭，使他的電影有具有獨一無二的精神思想，成為旁人無法超越的經(jīng)典。 本論文將從希區(qū)柯克善用的剪輯著手，分析希區(qū)柯克電影作品中一些剪輯手法的特點。

希區(qū)柯克電影中的懸疑往往是先由鋪墊構(gòu)成，并且把觀眾放在第一位，通過劇中角色陷入危險的情節(jié)來增加觀眾的焦急心理，然后推動故事的發(fā)展，可以說希區(qū)柯克的懸念就是，我告訴觀眾將要發(fā)生點什么，可觀眾并不完全知曉得以推論。

希區(qū)柯克和特呂弗曾說假如一個炸彈突然爆炸這樣沒有特殊之處，如果觀眾炸彈什么時候爆炸，并且場景中有個時鐘，那我們向觀眾提供的就是很久的懸念。希區(qū)柯克早期的作品《陰謀破壞》【1】影片中的小男孩拿著裝有定時炸彈的包裹，在影片的前面部分，觀眾就已經(jīng)知道了炸彈在這個包裹中。希區(qū)用了多個特效切換出了大鐘的鏡頭，制造懸念讓所有人都知道爆炸事件，當時間越來越近接近爆炸定時，這個懸念就會使觀眾愈發(fā)揪心，懸念設置十分成功。但是炸彈沒有按時爆炸，正當大家舒一口氣之時，音樂轉(zhuǎn)向不安，高潮部分炸彈突然爆炸，觀眾大都目瞪口呆。

希區(qū)柯克在《火車怪客》【2】這部電影中將“定時炸彈”理論使用到了極致。在該影片中，顯而易見“定時炸彈”是那個打火機，電影將打火機作為犯罪證據(jù)，圍繞著情節(jié)的發(fā)展走向，充分調(diào)動了觀眾的情緒。布魯諾拿起蓋伊遺失是打火機開始，就說明他們還會有聯(lián)系的可能。布魯諾殺死蓋伊妻子時候?qū)⒋蚧饳C遺漏在犯罪現(xiàn)場，布魯諾是否發(fā)現(xiàn)并撿起打火機，如果沒有發(fā)現(xiàn)，或者故意不拿怎么辦，鏡頭反復給了打火機特寫，告訴觀眾這是一個重點。打火機掉進溝渠，與男主角蓋打網(wǎng)球的畫面交相呼應，相互切換，布魯諾開始焦慮的去找打火機。到最后，根據(jù)布魯諾遺言如果找不到打火機，蓋伊就會有苦難言，此時觀眾的焦躁也到達頂點，最后怪客手中滑落了打火機，也預示這“定時炸彈”終于解除?？梢哉f希區(qū)柯克做了大量的鋪墊，這四個場景任何劇情變化都會導致截然不同的結(jié)局和效果，但是希區(qū)柯克又似乎是找到了某種平衡，使一切都顯得恰到好處順理成章，這些事情聯(lián)系起來環(huán)環(huán)相扣又發(fā)展成必然。除了打火機，還有布魯諾進入小船洞穴中米瑞安的尖叫聲，本以為他已經(jīng)動手，可是下一格畫面我們才知道是女主角玩樂的叫聲。還有半夜蓋是否前去殺人？殺人路上碰到狗，狗的反應？這些都是希區(qū)柯克設置的迷魂藥。就連開篇的兩雙皮鞋走動都引人入勝。

在希區(qū)柯克的電影里，觀眾一直在恐懼和擔心中煎熬，這種感覺不是隨便幾個鏡頭或者演員能帶來的，而是源于電影本身精湛的剪輯技巧。希區(qū)柯克踏入電影界的時候就擔任過剪輯工作，他是好萊塢為數(shù)不多有剪輯權(quán)的導演。其中最被人津津樂道的是《精神病患者》【3】中的浴室殺人片段。他沒有讓這種血淋淋的畫面直觀的表現(xiàn)給觀眾，短短30秒，剪入了35個鏡頭，快速切換幾乎讓人頭暈目眩，被害者的尖叫和殺手的剪影，用不同的特寫部位和兇手的刀口剪切，就好像兇手刺中被害者多個部位，但是其實刀連被害者身體都沒有碰到?？焖俚募羟戌R頭給加快了觀眾的心跳，形成強大的視覺沖擊力。希區(qū)柯克像一位魔術(shù)師一樣，利用剪輯技巧呈現(xiàn)出精致的效果，這個令人恐懼的片段，也完美地規(guī)避掉了審查。

在希區(qū)柯克的電影剪輯中，時間和空間掌控得也恰到好處。在《西北偏北》【4】中有一場飛機追逐戲，遠處的飛機飛向男主人公，以主觀鏡頭給以飛機由遠及近，中間插入男主人公的面部也由近景變成中近景，適時地插入人物表情，給觀眾更多代入感。男主人公在莊稼地中被飛機撒上農(nóng)藥，整個片段流暢至極，可以看到希區(qū)柯克對剪輯流程度的把握。希區(qū)柯克的電影中多使用平行蒙太奇，大量地利用平行剪輯制造懸念。他通過從一個場景突然切至另一個場景誘導觀眾的情感沖擊波?！段鞅逼薄贰?】中男主人公被誣陷殺人登上報紙后，鏡頭切入中央情報局，讓教授介紹男主為何被誣陷。角色間不同視點的切換剪輯，也給我們帶來了一個個戲劇性的視角變化。

剪輯點停留的時間很關鍵，很容易發(fā)現(xiàn)，希區(qū)柯克很擅長的是利用時間的延展與空間的封閉來制造懸念氣氛，在《精神病患者》【3】諾曼沉車一段，故意將車在泥潭中停留片刻。還有一個顯著的特點，希區(qū)柯克的電影中都會給主人公眼睛很長的特寫，眼睛是心靈的窗戶，當剪輯時間給眼部特寫停留的時候，凸顯出一種緊張的氣氛，利用一些細微的手法增強感官效果。

希區(qū)柯克的剪輯技巧還有很多，在這里就不一一贅述了。精湛的剪輯技術(shù)，讓希區(qū)柯克電影緊湊飽滿，充滿懸念，他個性的電影剪輯手法為世界影壇貢獻了許多教科書式的鏡頭片段，它們令這些影片成為經(jīng)典，值得后人學習。

參考文獻：

[1]《陰謀破壞》1936上映.

[2]《火車怪客》1951上映.

[3]《精神病患者》攝于1960.又名《驚魂記》.

[4]《西北偏北》1959上映.

作者簡介：張馳名 （1993-），男，河北沙河人，碩士研究生，現(xiàn)就讀于河北大學藝術(shù)學院廣播電視編導專業(yè)。