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赫爾穆特·牛頓基金會永久借展系列II

2015年6月3日至11月15日

赫爾穆特·牛頓基金會（Helmut Newton Foundation），德國，柏林

以德國已故時尚攝影師赫爾穆特·牛頓的名字命名的基金會近日推出了三人聯(lián)展，除了赫爾穆特·牛頓的作品外，還有兩位知名攝影師的作品作為基金會的永久借展項目呈現(xiàn)在大家面前。三人的聯(lián)展，成就了一次時尚攝影的饕餮大餐。

其中一位攝影師是弗蘭克·霍瓦特（Frank Horvat），他被譽為20世紀最重要的攝影師之一。“人”始終是霍瓦特作品的興趣中心點。他勇于打破時尚攝影中流行的影室拍攝傳統(tǒng)，引入讓人眼前一亮的對比手法，常將模特置身于日常生活的公共環(huán)境中?；敉咛赜盟倪@些照片刻畫了那個時代的精神。另一位攝影師是來自波蘭的西蒙·布洛奇亞克（Szysmon Brodziak），他是近年來非常有影響力的時尚攝影師。布洛奇亞克特立獨行地使用大畫幅黑白攝影，作品大膽出位，富含野性美，善于捕捉模特的情感，情色、力量、美是他作品的關鍵詞。此外，本次展覽同樣還展出了赫爾穆特·牛頓的標志性作品，包括肖像、自拍照、裸體照等。

九與九十九（The Nine and The Ninety Nine）

2015年6月26日至8月23日

弗穆攝影博物館（Foam Fotografiemuseum Amsterdam），荷蘭，阿姆斯特丹

美國攝影師凱蒂·格拉南（Katy Grannan）以拍攝陌生人著稱，作品中的人物大部分都生活在社會邊緣。本次展覽的名字來源于美國99號公路以及加利福尼亞州的莫德斯托小城里一條叫南九街的街道。格拉南與照片中的人物都是在這些地方相遇的。99號公路穿越了加州的中央山谷，在這片干涸荒蕪的土地上，“美國夢”似乎也是個謎一樣的存在，莫德斯托小城也與游客對加州的印象大為不同。格拉南關注這些少有外人注意到的區(qū)域，關注這里的居民、獨特的風光和地貌，用照片將這片區(qū)域的價值發(fā)掘和表現(xiàn)出來。

作品《九十九》（The Ninety Nine）是格拉南為陌生過客拍攝的一系列彩色照片，這也是她的早期作品《大馬路》（Boulevard）的延續(xù)。在《大馬路》原先的作品里，她為了尋找失散的朋友走過一個又一個街區(qū)。在這部《九十九》中，她繼續(xù)訪問了一個又一個陌生人。作品《九》（The Nine）則全部是黑白照片，拍攝的是加州圖奧勒米河岸以及莫德斯托小城里的故事。這個小城像是一個自治的世外王國，在這個煉獄般的地方，除了頭頂?shù)尿滉栔?，所有的物體都似乎不再運動。幾年來，格拉南多次訪問這里，與這里的人們建立了不尋常的親密關系，這也使她能夠拍到那些被忽略的邊緣群體。此外，格拉南還拍攝了一部名為《九》的電影，整部電影作品將在2016年完成，本次展覽將展出部分片花。

世紀創(chuàng)意（There is always a mastermind behind it 1995-2011）

2015年7月17日至8月29日

格里瑟巴赫藝術品拍賣行（Villa Grisebach Auktionen），德國，柏林

“它背后總有個聰明腦袋”（There is always a mastermind behind it）是德國《法蘭克福匯報》非常成功的一個廣告營銷案例，這句口號已經(jīng)成為一句時髦用語，這項案例也曾被德國《明鏡周刊》評選為“世紀

創(chuàng)意”，同時也是二戰(zhàn)后德國收獲最多獎項的廣告營銷案例。在這項案例中，每個人都手持一份展開的報紙，將腦袋貼在報紙背后?？此坪唵蔚囊粋€場景卻能衍生出令人拍案叫絕的創(chuàng)意空間，如拍攝子彈橫穿過報紙的瞬間、拍攝讀報者的X光片、拍攝讀者坐在大象背上看報紙。每張照片既充滿創(chuàng)意又符合被攝者的身份，如拍攝赫爾穆特·牛頓時，就是將他置于他最著名的照片《她們來了》前面，一手持報紙，一手還摸著自己的相機快門。

從1995年開始至2011年，奧地利攝影師阿爾弗雷德·賽蘭德（Alfred Seiland）先后為此項目擔綱攝影師，拍攝了幾十位社會名人在不同場景下讀報的照片。本次展覽展出了阿爾弗雷德·賽蘭德為這個“世紀創(chuàng)意”創(chuàng)作的攝影作品。這些作品大多拍攝的是政治、藝術、科學和體育界名人，無不彰顯了阿爾弗雷德·賽蘭德聰明的頭腦和幽默的個性。

“太宰：森山大道”攝影展

2015年6月28日至8月27日

北京三影堂+3畫廊

森山大道1938年出生于日本大阪，與石內(nèi)都、荒木經(jīng)惟等攝影師同時崛起于1960年代，是日本先鋒攝影的代表人物。森山大道的照片大都以強烈的反差和粗糙的顆粒來表達他放蕩不羈的個性和濃郁的情感，躁動、焦慮、情欲經(jīng)常是他表現(xiàn)的主題。他的作品因過于彰顯的個性而顯得與其他人的照片格格不入，甚至一度被評為是專出“廢片”的攝影師。森山自己也自嘲道：“我每天就像一條狗在路上到處排泄似的在街頭各處拍攝照片?！?/p>

本次展覽是攝影書《太宰：森山大道》中文版的同名展，是向日本現(xiàn)代著名文學家太宰治的致敬之作。展覽展出了森山自己挑選的61件作品。與照片相配的文字是太宰治寫于1947年的著名小說《維榮之妻》，這是日本戰(zhàn)后無賴派文學的代表作品，書中男主人公的故事被視為太宰的人生縮影。太宰治39歲與情人殉情自殺身亡，其頹廢消極、浪蕩自毀的人生曾經(jīng)備受爭議。這也與森山大道的作品風格相得益彰。也許森山相較他人更能理解太宰治，這也是他出書辦展向太宰治致敬的原因吧。