□范文旭
大眾媒體一直是營造消費文化的主力,近兩年國內(nèi)的媒體環(huán)境更是如此。作為文化感知的一種,人們的精神需求會經(jīng)常的發(fā)生變化,為了滿足這些需求,大眾媒體通過轉(zhuǎn)變自己,制作新形態(tài)的節(jié)目來滿足受眾的需求,以便吸引一切具有消費價值的娛樂潛在資源,并在市場競爭中不敗并獲得最大利益。特別是最近異常紅火的真人秀綜藝節(jié)目,作為一種最新的節(jié)目形態(tài),在遵循市場規(guī)律的同時也在適應(yīng)著人們對于文化娛樂的需求,線上與線下結(jié)合,真實與虛擬結(jié)合,讓現(xiàn)實生活中的普通人伴隨著真人秀節(jié)目經(jīng)歷種種荒誕的驚險與奇遇。
在這不斷發(fā)展的消費文化社會中,單純的節(jié)目已經(jīng)無法滿足人們的精神需求,我們不再想單純的聽一個人唱歌,這個人唱得好不好也不再只是嗓子的問題,還有可能聯(lián)系到他的家世與背景。根據(jù)這種需求,電視節(jié)目制作人開始著手打造滿足這些受眾需求的電視節(jié)目,不斷增加電視節(jié)目內(nèi)容與看點,不斷建立一種又一種的電視模式,不斷打造一種又一種的電視奇觀。無論是《超級女聲》《中國好聲音》 還是《中國達人秀》,這些電 視節(jié)目通過運用現(xiàn)代的傳媒手段,將一位位平凡的人打造成時代巨星。這些登上電視節(jié)目的普通人或懷抱著自己的夢想,或是為了讓生病的父親振作起來,但他們絕不能只站在舞臺上唱歌?!吨袊寐曇簟返膮①愡x手徐海星哭訴對父親的思念,姚貝娜回憶與病魔做斗爭……他們將自己的生活用戲劇化的方式呈現(xiàn)出來,才藝已經(jīng)演變成為他們故事的附屬品,舞臺上似乎故事更動人,歌聲才更催淚。
這樣的電視節(jié)目已經(jīng)不再關(guān)注本身價值而是不斷地疊加出一個個“ 媒介現(xiàn)象”,而這樣的電視節(jié)目也已經(jīng)無法幫助參賽者完成夢想,有的甚至因為過度操作而歪曲了其本身意圖,歪曲了其個人觀念。在這些電視節(jié)目中,選手們不得不去做規(guī)定動作,流程化的制作也使得參賽者開始變得呆板,參賽情緒幾乎一模一樣。電視節(jié)目中戲劇性的劇情已經(jīng)不屬于選手自己,而是屬于這個消費社會的媒介觀念下,選手們開始變得僵硬、變成了電視節(jié)目的產(chǎn)品。