杜濤+王芳程

【摘要】戲曲表演是綜合藝術的表現，舞臺支點是戲曲場面調度中重要的組成部分。本文通過舞臺支點的寫意化分析，提出舞臺支點對組織情節(jié)、刻畫人物、推動劇情發(fā)展的重要作用。

【關鍵詞】舞臺支點；戲曲表演；寫意化

中國戲曲博大精深，戲曲表演是綜合藝術的表現。戲曲表演的舞臺支點，是戲曲場面調度過程中的重要依著點。戲曲場上的布景、道具安置合理，都能夠起到舞臺支點的作用。戲曲舞臺支點可謂戲曲場面調度中不可或缺的表現手段，特別是對戲曲表演的舞臺效果和意象闡釋而言，其重要性更是不言而喻的。戲曲表演的舞臺支點不僅能夠顯現人物性格和戲劇內容，解釋人物之間的內在邏輯關系和戲劇沖突，而且在推動戲劇情節(jié)方面的作用也是至關重要的。

一、寫意化

中國戲曲表演的舞臺支點在揭示舞臺形象和表現時空變換時表現出的典型寫意性特征，較西方戲劇有很大的不同。中國戲曲舞臺的時空是假定的，可隨劇情的發(fā)展和舞臺支點的變化而靈活轉換。在不斷變化的時空中，戲曲舞臺上場景的變化和環(huán)境的營造都是通過演員的虛擬性表演得以實現的，即便是運用實體砌末，場上的道具設置也是為了服務于表演者的虛擬動作，戲曲舞臺上的這種獨特表現方式有別于單純靠實物的直白表演。由此，我們可以清晰地看出中國戲曲舞臺“不為物累”的意象觀或曰詩化寫意特征。

在中國戲曲舞臺上，通過對虛擬化支點的夸張和變形來展開劇情，并極具藝術感染力和舞臺效果的實例不勝枚舉。在戲曲舞臺實踐中常常根據對劇中不同空間位置進行處理的需要，將戲曲舞臺支點分為“高支點”和“低支點”。在傳統戲曲中，“高支點”和“低支點”的設置通常都是運用“一桌二椅”這一零空間意義的道具來完成的。著名昆丑演員張銘榮在其所演的《時遷盜雞》一劇中，曾把四張桌子疊起來置于下場門外，來設置戲曲表演舞臺上的“高支點”。扮演“時遷”的他，通過一系列高難度動作攀上高空，最后身輕如燕地自上翻下，動作快而不亂、慢而不斷，在一片驚險的氣氛中，完成了翻墻的表演。在下場門處重疊起來的桌子已不是桌子，而是店堂內高懸的房梁，劇中將“桌子”這一實物作為“高支點”的應用，可謂恰到好處。

二、舞臺支點對組織情節(jié)、刻畫人物的重要作用

戲曲表演舞臺上的一切布景、道具都應為輔助舞臺表演服務。戲曲表演舞臺支點的創(chuàng)設不僅是為了舞臺造型的需要，也不單純是為了劃定劇中人物的行動空間，它的重要意義還在于表達人物情緒、揭示人物心理、營造舞臺環(huán)境，進而對戲曲情節(jié)發(fā)展的不同角度、不同層次進行推動和引導。戲曲表演舞臺支點的成功創(chuàng)設，不僅集合了戲曲導演的精心設計和有意安排，更離不開舞臺美術工作者的細致工作及演員的精湛表演。成功的舞臺支點不僅能夠準確傳達出作品的思想和意境，更能揭示出人物性格的深層價值。如在現代戲《江姐》中，軍統特務頭子沈陽齋企圖誘降江姐，起初江的支點在左側的沙發(fā)上，沈的支點在右側的辦公桌上，隨著沈的誘降陰謀被江姐揭穿，敗下陣來，他們二人的位置顛倒了過來。隨著舞臺支點的轉換，審判者變成了被審判者，被審判者變成了審判者。

三、舞臺支點是推動劇情發(fā)展的重要手段

戲曲表演中的舞臺支點不是孤立存在的，它與劇情緊密聯系，是劇情發(fā)展的一部分。戲曲表演中存在一條“快而不亂”、“慢而不斷”的貫穿線，這條“線”看不見、摸不著，全靠演員個人的感覺和意念來領會。對此，李漁曾言：“每編一折，必須前顧數折，后顧數折。顧前者，欲其照映；顧后者，便于埋伏。照映、埋伏，不只照映一人、埋伏一事，凡是此種有名之人，關涉之事，與前此后此所說之話，節(jié)節(jié)俱要到；寧使想到而不用，勿使有用而忽之。”戲曲表演中的支點是舞臺上情節(jié)轉換的重要紐帶，可以說，戲曲情節(jié)中的每一個支點都在為情節(jié)的發(fā)展穿針引線、埋伏照應。二十世紀后，隨著物質材料因素、舞臺空間環(huán)境、舞臺技術手段的更新和改變，戲曲舞臺上開始大量使用新奇的舞臺機關、布景和道具，這勢必有利于舞臺支點的豐富與完善，但應對其合理利用。若運用不慎，如將舞臺布景、道具填充得過逸、過滿，道具布景過深地介入到戲曲表演的整體中，觀眾與表演之間適度的心理距離將會被打破，大大影響戲曲表演的效果。著名戲曲理論家黃在敏先生就曾提到：“既然現代戲曲舞臺上的景物造型，引入了更多的物質因素和新的舞臺技術手段，那么如何處理好這些物質因素和新的舞臺技術手段與表演之間的關系，也必然會成為戲曲導演的一次重要任務。”

四、結語

綜上所述，戲曲表演的舞臺支點既是生活支點的藝術化、規(guī)范化，更遵循中國傳統戲曲寫意性和虛擬性的特征。它依托于劇情發(fā)展和人物刻畫的需要，為更好地推動劇情而服務。戲曲表演舞臺支點的創(chuàng)設不僅應遵循一定的創(chuàng)設原則，更應以滿足舞臺表演需要為目的。在戲曲表演的舞臺實踐中，戲曲導演、舞美工作者、戲曲演員應善于運用舞臺支點，使其在戲曲表演舞臺實踐中發(fā)揮更大作用。

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