李文博+李亞瓊

【摘要】作為華語電影史上為數(shù)不多的杰出女導演，張艾嘉經(jīng)歷了臺灣新電影，香港新浪潮，第五代導演的轉(zhuǎn)型以及第六代導演的成長等一次次的電影革命。獨特的女性化視角及清新明快的電影風格讓她的作品為人所熟知，而張艾嘉也在一次次的自我沉淀中形成了屬于自己的獨特風格。本文將以其影片《少女小漁》、《心動》、《20 30 40》，以及2015年的新作《念念》等影片為依托，淺析張艾嘉電影的敘事方法和技巧。

【關(guān)鍵詞】張艾嘉；臺灣新電影；女性視角；藝術(shù)電影；敘事手法

張艾嘉的電影總被貼上“文藝片”，“女性電影”的標簽，她總是善于通過女性的視點，唯美的畫面來揭示成長的過程，如今暌違六年之久的張艾嘉于2015年為我們帶來了新作《念念》，在文藝清新的筆觸下，講述了一個親情回歸的故事。《念念》的敘事依舊沒有跳脫其對女性主題的詮釋。不管影片風格如何多變，張艾嘉導演的敘事視角，敘事結(jié)構(gòu)及敘事元素依然有她自成一派的特色。

一、敘事視角：女性主義是永遠的母題

在張艾嘉導演的作品當中，女性一直是她關(guān)注的對象。也許是出于其女性導演的特殊身份，張艾嘉電影當中的女性角色不同于傳統(tǒng)印象中，女性處于劣勢，卑微隱忍的地位，反而是故事的主角和講述者。她作品當中的女性往往經(jīng)歷了一個從女孩的青澀懵懂蛻變?yōu)榕说膬?nèi)斂沉穩(wěn)的過程，在這個經(jīng)歷中，她們不妥協(xié)不慌張，永遠是自己命運的主宰。

影片《少女小漁》中的小漁就是這樣一位女性。她跟隨青梅竹馬的男友江偉來到美國，為了能夠拿到所謂的“綠卡”，而聽從男友的安排，和一位美國老頭馬里奧假結(jié)婚。而當小漁終于如愿以償?shù)哪玫骄G卡時，卻面臨著因為誤解和猜疑和男友分手的境況。影片以小漁的視角向我們展示了移民熱潮下人們的無奈與流離，在繁華熙攘的美國，弱小的小漁被現(xiàn)實所吞沒。然而，快節(jié)奏的生活和復雜的人群并沒有也并不能主宰她的靈魂，就連是她昔日最堅強的依靠——江偉，也無法替她決定人生。影片中，當馬里奧突發(fā)心臟病希望小漁留下來陪自己時，男友江偉卻以分手相威脅要求小漁離開，然而這時的小漁早已不是那個懵懂青澀的女孩，江偉在世故的打磨下也早已不是那個純情的大男孩。多年的相處讓小漁對馬里奧心生憐憫之情，她毅然決定留下。在影片中，小漁始終掌握著自己的命運，也找到了屬于自己的美麗天空。

在影片《20 30 40》中，這種女性視點的話語權(quán)表現(xiàn)的更為明顯，影片以三位女性的愛情故事為主線，為我們展示了現(xiàn)代女性的生活狀態(tài)和心境。三位身處不同年齡階段的女性都是自己命運的主宰者，20歲的小潔是家中的經(jīng)濟支柱；30歲的想想是一位收入穩(wěn)定的空姐，同時和兩位性格迥然不同的男人交往，同時和自己的前男友藕斷絲連；40歲的Lily擁有一家花店，離開男人依然可以活過的輕松自在。三位女性是當代社會中獨立女性的縮影，她們經(jīng)濟獨立，不依附任何人而活。影片中的女性視點，以近乎攝影機的主觀視角為我們彰顯這種女性的自我意識，為我們剖析了女性群體在當下的生存困境及心路歷程。

就連張艾嘉今年的新作《念念》，也依舊逃不開女性視點貫穿敘事的風格，影片中梁洛施所飾演的育美同樣是一位獨立有主見的新時代女性，當她得知自己懷孕的時候，出于對童年陰影的無法釋懷以及對男友的憐惜和不信任，她也曾經(jīng)一度選擇隱瞞，而當她親眼目睹了真實的分娩過程時，卻毅然決定生下孩子，在艱難的掙扎中完成對自我的救贖。

二、敘事結(jié)構(gòu)：回憶穿插式結(jié)構(gòu)及分段式結(jié)構(gòu)

通過對張艾嘉導演作品的整體觀照我們不難發(fā)現(xiàn)，在其影片中最常使用的敘事結(jié)構(gòu)是回憶穿插結(jié)構(gòu)和分段式結(jié)構(gòu)。在回憶穿插式結(jié)構(gòu)中，張艾嘉通常會使用時空轉(zhuǎn)換的手法來對故事的敘事進行建構(gòu)。而在分段式結(jié)構(gòu)中，則通過兩個或兩個以上，以劇中人或觀眾視角看上去毫無關(guān)系的事件進行平行敘事，在敘事過程中，導演也會設(shè)置巧合和懸念，從而達到在故事最后揭示主題的目的。以下將舉例說明。

1、憶穿插式結(jié)構(gòu)

在影片《心動》當中，張艾嘉讓觀眾從一開始就跳脫出故事，以戲中戲的模式，借編劇之口，對女主角小柔的愛情進行多層次的描述。而正是因為這種局外人參與敘事的原因，讓時間上的人為性變成可能。在片中，回憶與現(xiàn)實穿插進行，導演安排了至少5個時間節(jié)點來達到敘事的要求。影片中回憶與現(xiàn)實相互交叉，運用自由的時空剪輯方式對一段青春愛情故事進行別樣的詮釋。

而在今年的新作《念念》中，這種回憶穿插式的敘事結(jié)構(gòu)，更是被張艾嘉發(fā)揮到淋漓盡致。影片中，育美和育男這對因母親無法忍受父親家庭暴力而分散的兄妹，對童年映像中的母親形象有著或偏執(zhí)或誤會的理解?？此屏闵⒌幕貞浥c現(xiàn)實交叉，實則是緊貼著兩人的生命脈絡(luò)展開的，然而也正是這種交叉，為我們勾勒出一個逐漸清晰的母親形象。育美的男友阿翔因童年父愛的缺失，而急于在父親所鐘愛的拳擊手職業(yè)中獲得成功，想得到肯定卻屢遭失敗。張艾嘉為了讓影片中的三位主人公解開心中無法釋懷的陰影，分別安排了因醉酒產(chǎn)生的夢境、現(xiàn)實中的幻想、因視網(wǎng)膜問題產(chǎn)生的幻覺等三場戲，讓現(xiàn)實中無法相見的人以近乎魔幻的方式達成諒解，回憶與現(xiàn)實的矛盾也在這種方式下握手言和。

2、分段式結(jié)構(gòu)

影片《20 30 40》是由三個表面上看起來并無因果聯(lián)系的三段愛情故事組成的，看似毫無關(guān)聯(lián)的故事實則在敘事主題的深層意蘊上達到統(tǒng)一，即表現(xiàn)現(xiàn)代女性的心理困境。然而仔細觀看影片不難發(fā)現(xiàn)，導演張艾嘉為我們安排了一個又一個的交叉點。例如：30歲想想的同事，正好是40歲Lily喜歡上的張世杰的新歡；餐廳中，坐在40歲Lily身旁不遠處大談生意的男人，正好是20歲小潔的經(jīng)紀人。這些交匯點不刻意不偽裝，生活邏輯清晰，也體現(xiàn)了張艾嘉導演不俗的功力。

在新片《念念》中，這種分段式的敘事結(jié)構(gòu)也有所體現(xiàn)。分散多年的兄妹倆若無其事的各自長大，在臺灣不同的城市過著各自的生活，而親情帶給他們的缺失卻如影隨形。影片以兩段線索各自展開，以“截面”式的手法對兩人意識流式的生活進行平行敘述，兩人生活中偶有的交匯也只是對童年夢魘的一次次重現(xiàn)，然而這種交匯，只有觀眾看得到，作為劇中人物的育美和育男，卻無法感知。然而與以往影片不同的是，這次，張艾嘉選擇讓他們和解，在影片的最后，育男一次偶然的臺北之行，讓他在書店遇到了分散多年的育美，當育美的新書畫冊被育男一頁頁翻起，兄妹倆這些年被阻斷的親情也一點點重構(gòu)，所以當兩人四目相對時，不需要過多的臺詞和表情，就能讓這種積淀下的感情瞬間爆發(fā)。

然而作為今年的新片，《念念》以350萬的票房收官并不算理想，甚至可以說是失敗，但不管是從影片的故事架構(gòu)還是電影語言上，和張艾嘉以往的作品一樣，《念念》都是一部誠意之作，與時下跟風販賣青春，粗制濫造的影片相比，張艾嘉對青春題材的詮釋有了更深刻的主題。

在導演這個位置上，張艾嘉始終以虔誠謙遜的態(tài)度走好每一步，用她自己的話來說，就是“我”說過成功在字典里的意思是“把事情做好”，張艾嘉之所以能在華語電影女導演中占有重要的一席，除了其獨特的女性視角和自成一派的敘事風格外，也和她謙遜的態(tài)度分不開。念念不忘，必有回響，63歲的張艾嘉從未停止步伐。

【參考文獻】

[1] 吳 同. 張艾嘉：我生命中扮演的若干角色[J]. 電影， 2008（11）.

[2] 鄭 燕. 委婉吻合的女性關(guān)注[J]. 電影評介， 2015（1）.

【作者簡介】

李文博（1993—），女，河南省許昌市人，單位：河南師范大學，主要研究方向：電影學。