陳向普

（大連外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 遼寧 大連 116044）

失敗的戰(zhàn)爭(zhēng)
——對(duì)《我為什么住在郵局》中姐姐處境的解讀

陳向普

（大連外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 遼寧 大連 116044）

韋爾蒂的短篇《我為什么住在郵局》是評(píng)論較少關(guān)注的作品，但它卻是韋爾蒂最棒的短篇之一。它不僅是一個(gè)獨(dú)白式的喜劇，更是一個(gè)有關(guān)時(shí)尚、性別差異和權(quán)利的故事。

韋爾蒂；《我為什么住在郵局》；解讀

故事從姐姐的視角切入，在姐姐獨(dú)白的開始，大部分讀者都會(huì)站在姐姐的一邊，同情姐姐，認(rèn)為她的家人的確都很荒唐。姐姐的主要策略就是揭露他們的語(yǔ)言有多虛偽。妹妹史黛拉、妹妹的女兒雪莉、媽媽、舅舅和外公的話語(yǔ)中都充斥著委婉語(yǔ)和時(shí)尚品牌的名稱。當(dāng)史黛拉展示她帶回來(lái)的衣服時(shí)，她給姐姐看了一件她以前從沒見過的東西——和服。通過用一些類似“和服”和“嫁妝”這樣的時(shí)尚的、奇異的詞匯，史黛拉提醒姐姐盡管她年長(zhǎng)且在郵局有份工作，但卻是妹妹嫁給了姐妹倆共同約會(huì)的對(duì)象并闖蕩了外面的大世界，因此她才是見多識(shí)廣的，處處溢滿了優(yōu)越感。但是在姐姐的版本中，姐姐而不是史黛拉擁有了最終發(fā)言權(quán)：和服成了姐姐“死也不愿意穿的垃圾”。姐姐故事中很多這樣的例子，都是姐姐對(duì)于早些時(shí)候沒有發(fā)言權(quán)的報(bào)復(fù)。

在姐姐和家人的口水戰(zhàn)中，她不斷地把讀者的注意力轉(zhuǎn)向這樣的事實(shí)：家人的有關(guān)發(fā)生了什么的版本都不可信。當(dāng)史黛拉就外公的胡須挑起了外公對(duì)姐姐的不滿時(shí)，讀者對(duì)姐姐的同情無(wú)以復(fù)加。姐姐很享用這種通過講故事獲得的勝利，因?yàn)樗罱K有個(gè)站在她陣營(yíng)的聽眾。隨著劇情的進(jìn)行，讀者開始注意到姐姐鄙視的家人身上的特性她也一樣有，特別是說(shuō)話的方式，而且姐姐的敘述前后不一致。特別是當(dāng)她的故事講到高潮部分時(shí)，即和家人決裂時(shí)，姐姐自己的虛偽也變得越來(lái)越明顯。當(dāng)她描述舅舅是怎么在早上六點(diǎn)鐘把鞭炮扔在她的房間時(shí)，她的語(yǔ)言又可笑又虛偽。隨著故事的發(fā)展，姐姐的語(yǔ)言變得越來(lái)越失控、諷刺。自我贊美和自我犧牲交織在一起，到最后她想象著整個(gè)鎮(zhèn)都知道了她所經(jīng)歷的不幸，自始至終讀者聽到的都是噪音。

一旦讀者開始懷疑姐姐的可信度，重讀故事的過程中證實(shí)這種懷疑的證據(jù)就都跳了出來(lái)。在故事的開頭，讀者注意到姐姐對(duì)于妹妹史黛拉的憤怒不僅僅是因?yàn)槊妹盟龅氖虑?，例如搶走并嫁給了惠特克先生，而且是因?yàn)槊妹媚昙o(jì)小，父母很嬌慣她，忽視了姐姐。因?yàn)閮山忝檬峭惶焐?，她們的敵?duì)對(duì)于姐姐來(lái)說(shuō)就更加痛苦了。史黛拉整整比姐姐小一歲，似乎她故意選擇在這天出生就是為了篡奪姐姐的身份，作者韋爾蒂通過在故事中不斷地提到妹妹的名字來(lái)強(qiáng)化這一點(diǎn)；而對(duì)于姐姐，每當(dāng)提到她時(shí)，只有姐姐這么一個(gè)稱呼，似乎除了相對(duì)于妹妹的這個(gè)姐姐身份，她沒有任何獨(dú)立的身份可言。妹妹離家后，姐姐在家中獲得的短暫的地位和獨(dú)生子的角色有很大不同。因?yàn)樗卩]局工作，她同時(shí)也是家中的主要的養(yǎng)家人，是傳統(tǒng)的男性的角色，可以說(shuō)姐姐已經(jīng)成為了家中的父親：故事中沒有提到媽媽的丈夫，或許是作者有意為之。當(dāng)史黛拉離開家后，姐姐似乎獲得了家庭中最重要的兩個(gè)權(quán)威地位：掙面包的戶主和家中寵兒。但是妹妹一回來(lái)，她馬上被打回原形，成了家中的女仆。隨著故事的繼續(xù)，妹妹的女兒雪莉成為了家中的寵兒，史黛拉和媽媽成了權(quán)威的家長(zhǎng)，而舅舅和外公再次奪回男性權(quán)威的地位。

通過逃到郵局，姐姐試圖獲得一種新的家庭和權(quán)威。鎮(zhèn)上的人們每天都會(huì)看到姐姐，聽她講自己家人的殘忍。為了讓自己在郵局過得愜意，姐姐從家里帶來(lái)了很多東西，在郵局她建構(gòu)了一個(gè)有序的安靜的伊甸園般的世界，這無(wú)疑是對(duì)家人的公開討伐。在故事的最后，隨著姐姐越來(lái)越縮小的領(lǐng)域，姐姐自足獨(dú)立的畫面黯淡了很多，因?yàn)樗c家庭的決裂也意味著她把自己從更大的世界里割裂了出來(lái)。姐姐在郵局中獲得的世界和權(quán)威都是她自己想象出來(lái)的，是妹妹走后她在家中獲得的短暫權(quán)威的可憐的替代品而已。

故事結(jié)尾最可悲的不是姐姐世界的驟然縮小，而是可怕的傾訴欲望和拒絕傾聽的矛盾情感。姐姐的出走和沉默讓讀者想起小孩子因?yàn)楦改钙珢哿硪粋€(gè)孩子而生出的嫉妒，又因?yàn)檫@種妒忌而導(dǎo)致的情緒受挫。情緒發(fā)作時(shí)，姐姐決定以后再也不和家人講話，但就像個(gè)在臥室中生悶氣的孩子，當(dāng)家人圍繞在她身邊時(shí)，她又會(huì)食言。姐姐的故事充滿了絕望的反駁，她一遍遍討伐自己的妹妹，但是她唯一說(shuō)服的聽眾卻是她自己。

讀者不妨把故事的結(jié)尾“我想讓世界知道我很開心”改為“我想讓我自己知道我很開心”。盡管姐姐控訴家人自己的不公正待遇顯得有理有據(jù)，她的故事證明她也知道是自己的虛榮、嫉妒和不安全感導(dǎo)致了自己的離家，所以姐姐駁斥的目標(biāo)不僅僅是史黛拉，也是她自己。從深層次來(lái)看，她的敘述更多的是出于內(nèi)疚。正如史黛拉對(duì)姐姐的描述，“她一邊大一邊小”，姐姐的敘述的確是有失偏頗。她敘述的初衷隨著故事的發(fā)展而不斷涌現(xiàn)出的其他秘密而變得越來(lái)越失衡。這些其他的秘密包括她想要成為家中權(quán)威和扮演傳統(tǒng)、時(shí)尚妻子角色的欲望，也包括她的自我厭惡——她時(shí)不時(shí)地感覺或許家人把她看成是魔鬼完全是正確的。她實(shí)際上已經(jīng)內(nèi)化了家人對(duì)她的看法，所以永遠(yuǎn)都在試圖用語(yǔ)言討伐、戰(zhàn)勝他們?？此启[劇的故事在結(jié)尾處蒙上了痛苦和自我折磨的悲劇色彩。

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1007-0125（2015）07-0292-01