劉漢俊+何金定+翁淮南+劉文韜+郭慧+馮靜+王仁鋒+王碧薇

中國(guó)共產(chǎn)黨組織和領(lǐng)導(dǎo)了全民抗戰(zhàn)，提出抗戰(zhàn)的戰(zhàn)略思想，倡導(dǎo)和捍衛(wèi)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，發(fā)動(dòng)抗擊日本侵略者的人民戰(zhàn)爭(zhēng)，推動(dòng)和主導(dǎo)全民抗戰(zhàn)的戰(zhàn)局演進(jìn)，成為東方主戰(zhàn)場(chǎng)的中流砥柱。中國(guó)共產(chǎn)黨組織和運(yùn)用威力巨大的思想武器、文化武器、精神武器，展示了我黨強(qiáng)大的政治優(yōu)勢(shì)和戰(zhàn)斗力量。

①光輝的著作

以毛澤東《論持久戰(zhàn)》《抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)略問(wèn)題》等為代表的光輝著作，全面系統(tǒng)地闡述了中國(guó)共產(chǎn)黨的抗戰(zhàn)思想。《論持久戰(zhàn)》是1938年5月26日至6月3日毛澤東在延安抗日戰(zhàn)爭(zhēng)研究會(huì)上的演講稿，科學(xué)分析了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)“敵強(qiáng)我弱、敵退步我進(jìn)步、敵小我大、敵寡助我多助”四個(gè)基本特點(diǎn)，深刻指出這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)將經(jīng)過(guò)“戰(zhàn)略防御、戰(zhàn)略相持、戰(zhàn)略反攻”三個(gè)階段，有力駁斥了“亡國(guó)論”和“速勝論”，堅(jiān)信“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是持久戰(zhàn)，中國(guó)必將取得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的最后勝利”?！墩摮志脩?zhàn)》發(fā)表后，周恩來(lái)向白崇禧作了介紹，白崇禧深為贊賞，又把它向蔣介石轉(zhuǎn)述。在蔣介石的支持下，白崇禧把《論持久戰(zhàn)》的精神歸納成兩句話“積小勝為大勝，以空間換時(shí)間”，由軍事委員會(huì)通令全國(guó)，作為抗戰(zhàn)的戰(zhàn)略指導(dǎo)思想?！犊谷沼螕魬?zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)略問(wèn)題》發(fā)表于1938年5月，堪稱《論持久戰(zhàn)》的姊妹篇，強(qiáng)調(diào)持久戰(zhàn)中的游擊戰(zhàn)不只是戰(zhàn)術(shù)問(wèn)題，還有它特殊的戰(zhàn)略地位，提出了全部抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)略綱領(lǐng)，有力地指導(dǎo)和促進(jìn)了抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)廣泛而迅猛的發(fā)展。

此外，還有毛澤東的《（共產(chǎn)黨人）發(fā)刊詞》《中國(guó)革命和中國(guó)共產(chǎn)黨》《新民主主義論》，以及毛澤東在延安抗大和陜北公學(xué)的講課、講演、報(bào)告等；周恩來(lái)的《抗戰(zhàn)軍隊(duì)的政治工作》《論統(tǒng)一戰(zhàn)線》；朱德的《論抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)》《八路軍半年抗戰(zhàn)的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)》；劉少奇的《論共產(chǎn)黨員的修養(yǎng)》等領(lǐng)導(dǎo)人的著作，為取得全民抗戰(zhàn)勝利提供了重要的思想指南。

2戰(zhàn)斗的媒體

1937年1月，新華通訊社在延安正式成立，其前身是1931年11月7日在江西瑞金成立的紅色中華通訊社（簡(jiǎn)稱紅中社），紅中社是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下成立最早的新聞通訊社。在瑞金時(shí)，紅中社曾創(chuàng)辦《紅色中華》報(bào)，到延安后改名為《新中華報(bào)》。

1940年12月30日，中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)建的第一座廣播電臺(tái)——延安新華廣播電臺(tái)在延安王皮灣村開始播音，主要播報(bào)中央重要文件、《解放》周刊和《解放日?qǐng)?bào)》的重要文章、國(guó)際國(guó)內(nèi)新聞、革命故事和抗日歌曲等。淪陷區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)有數(shù)十萬(wàn)臺(tái)收音機(jī)能收聽到延安臺(tái)的廣播，不少聽了廣播的青年人冒著生命危險(xiǎn)，穿過(guò)層層封鎖，奔向延安及各抗日根據(jù)地。

1941年5月16日，中共中央在延安創(chuàng)辦了第一份大型的、每日出版的機(jī)關(guān)報(bào)《解放日?qǐng)?bào)》，刊發(fā)評(píng)論社論，報(bào)道戰(zhàn)況，宣傳共產(chǎn)黨員、戰(zhàn)斗英雄、勞動(dòng)模范，成為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期及解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期根據(jù)地影響最大的報(bào)紙。毛澤東、周恩來(lái)、朱德、劉少奇、任弼時(shí)等，都曾為報(bào)紙撰寫社論、代論、文章，《解放日?qǐng)?bào)》成為中央直接發(fā)出聲音的平臺(tái)。

1938年1月11日，《新華日?qǐng)?bào)》在漢口正式創(chuàng)刊，這是抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨在國(guó)統(tǒng)區(qū)公開出版發(fā)行的惟一機(jī)關(guān)報(bào)。1938年10月，日軍進(jìn)逼武漢，從延安趕回武漢的周恩來(lái)，一邊部署在重慶準(zhǔn)備出版《新華日?qǐng)?bào)》，一邊和《新華日?qǐng)?bào)》部分員工一起堅(jiān)守武漢。在日軍占領(lǐng)武漢數(shù)小時(shí)前，周恩來(lái)口述了《新華日?qǐng)?bào)》在武漢的最后一篇社論《告別武漢父老兄弟》。

中國(guó)共產(chǎn)黨還創(chuàng)辦了《晉察冀日?qǐng)?bào)》《大眾日?qǐng)?bào)》《黨的生活》《抗戰(zhàn)日?qǐng)?bào)》《冀魯豫日?qǐng)?bào)》《拂曉報(bào)》《抗敵報(bào)》《東北日?qǐng)?bào)》《江淮日?qǐng)?bào)》《鹽阜大眾報(bào)》《八路軍軍政雜志》等一大批黨報(bào)黨刊。

③抗?fàn)幍母杪?/h3>

抗戰(zhàn)歌曲，血淚鑄就?？箲?zhàn)時(shí)期，黨領(lǐng)導(dǎo)的文藝工作者創(chuàng)作了一大批激勵(lì)人心、鼓舞斗志的抗日愛國(guó)歌曲。

由田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》，原為1935年電影《風(fēng)云兒女》主題歌，隨著《風(fēng)云兒女》的上映，這首震撼人心的戰(zhàn)歌迅速傳唱全國(guó)，成為最著名的一首抗日歌曲。1949年9月27日，《義勇軍進(jìn)行曲》被定為《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》。

1938年11月武漢淪陷后，光未然從陜西壺口東渡黃河回到延安，他創(chuàng)作出長(zhǎng)篇朗誦詩(shī)《黃河吟》。同在延安的音樂(lè)家冼星海聽后寫就了《黃河大合唱》。一批又一批抗日將士和愛國(guó)學(xué)生，唱著“風(fēng)在吼，馬在叫”，走向了抗戰(zhàn)前線。

音樂(lè)家鄭律成譜曲、公木作詞的《八路軍進(jìn)行曲》，1939年作于延安，原為《八路軍大合唱》中的一首。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，此歌更名為《人民解放軍進(jìn)行曲》，新中國(guó)成立后改名為《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》。

抗戰(zhàn)時(shí)期，還有《延安頌》《大刀進(jìn)行曲》《松花江上》《歌唱二小放牛郎》《游擊隊(duì)歌》《團(tuán)結(jié)就是力量》《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有中國(guó)》《五月的鮮花》《新四軍軍歌》《長(zhǎng)城謠》《畢業(yè)歌》《新編九一八小調(diào)》《黃河頌》《勝利進(jìn)行曲》《保衛(wèi)黃河》《救亡進(jìn)行曲》《在太行山上》《到敵人后方去》《抗日軍政大學(xué)校歌》等一大批抗戰(zhàn)歌曲響徹神州大地，激勵(lì)中國(guó)人民同仇敵愾、共赴國(guó)難。

④怒吼的舞臺(tái)

抗戰(zhàn)時(shí)期，中國(guó)進(jìn)步的戲劇工作者在共產(chǎn)黨的號(hào)召下，利用戲劇這個(gè)武器，鼓舞民眾，團(tuán)結(jié)人民，教育人民。

《放下你的鞭子》是由田漢改編而成的獨(dú)幕劇，1931年，由集體創(chuàng)作、劇作家陳鯉庭執(zhí)筆寫成抗戰(zhàn)街頭劇。該劇的主人公老父和香姐訴說(shuō)了日本侵華、家鄉(xiāng)淪陷等辛酸，激起觀眾的抗日救國(guó)情緒?！捌咂摺笔伦兒螅难?、于伶等二十多人創(chuàng)作了三幕劇《保衛(wèi)蘆溝橋》。該劇成為“一顆擲向民眾深處的爆烈彈，猛烈地激動(dòng)每一個(gè)觀眾的神經(jīng)，沸騰他們的熱血”，演出時(shí)戲院內(nèi)外響徹“保衛(wèi)盧溝橋”的口號(hào)聲。1942年春天，《屈原》開始在重慶上演，其反響之強(qiáng)烈，是以往歷史劇演出時(shí)所未曾出現(xiàn)過(guò)的。這部作品洋溢著熾熱的愛國(guó)激情，發(fā)出了反對(duì)侵略、反對(duì)投降的呼聲，被公認(rèn)為是郭沫若歷史劇中成就最高、影響最大的一部。

聶耳和田漢的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》，田漢創(chuàng)作的《亂鐘》《戰(zhàn)友》《回春之曲》《蘆溝橋》等一系列作品，夏衍的《咱們要反攻》《法西斯細(xì)菌》，沈西苓的《在烽火中》，凌鶴的《火海中的孤軍》，李增援的《盲啞恨》，陳荒煤的《打鬼子去》，于伶的《省一顆子彈》，曹禺和宋之的的《全民總動(dòng)員》，曹禺的《蛻變》，吳祖光的《鳳凰城》，陽(yáng)翰笙的《天國(guó)春秋》，陳白塵的《結(jié)婚進(jìn)行曲》，茅盾的《清明前后》，李伯釗和向隅的《農(nóng)村曲》，王震之和冼星海的《軍民進(jìn)行曲》等，也產(chǎn)生了重要影響。

1937年12月31日，中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)在漢口成立，田漢、陽(yáng)翰笙、光未然、夏衍等黨的文藝工作者和梅蘭芳、程硯秋、周信芳等京劇名家97人當(dāng)選為理事，藝術(shù)家們以各種藝術(shù)形式表達(dá)抗日決心。梅蘭芳編演的《抗金兵》《生死恨》，周信芳編演的《明末遺恨》《洪承疇》《徽欽二帝》《香妃》等戲，在當(dāng)時(shí)影響力極大?？箲?zhàn)時(shí)期，許多地方劇種，特別是身處戰(zhàn)區(qū)的劇種如漢劇、楚劇、湘劇、桂劇等都曾演出各種反侵略、反投降、反漢奸、鼓舞愛國(guó)熱情的劇目。

⑤犀利的畫筆

在中國(guó)共產(chǎn)黨倡導(dǎo)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線旗幟下，美術(shù)工作者紛紛“跑向熱情洋溢的群眾團(tuán)體，跑向炮火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)……也跑向落后的城市或古老的鄉(xiāng)村”，他們組成了延安魯藝木刻工作團(tuán)、上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)、抗日漫畫宣傳隊(duì)、戰(zhàn)地寫生隊(duì)等抗戰(zhàn)隊(duì)伍，創(chuàng)作出一大批抗日救亡主題的美術(shù)作品，鼓舞了全國(guó)軍民的斗志。

早在“九一八”事變之前，日寇已開始在我國(guó)東北橫行，繪畫大師徐悲鴻于1930年完成了大型歷史題材油畫《田橫五百士》，歌頌中國(guó)人民寧死不屈的精神?！熬乓话恕笔伦冎?，他又創(chuàng)作了《徯我后》《愚公移山》。吳作人的油畫《不可毀滅的生命》《空襲下的母親》，唐一禾的《女游擊隊(duì)員》《七七的號(hào)角》，王式廓的《平型關(guān)大戰(zhàn)》等作品，抒發(fā)了高昂的愛國(guó)激情。

木刻畫和連環(huán)畫以其大眾性、宣傳性、教育性等特點(diǎn)，成為抗戰(zhàn)主題美術(shù)作品中的重要形式。1938年7月，連環(huán)畫《大戰(zhàn)臨沂》再現(xiàn)了血戰(zhàn)臺(tái)兒莊的悲壯場(chǎng)面。著名木刻家賴少其的《抗戰(zhàn)門神》，在1939年春節(jié)懸掛在桂林以及抗戰(zhàn)大后方的千家萬(wàn)戶中。延安魯藝木刻工作團(tuán)的成員彥涵創(chuàng)作了木刻年畫《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》和木刻連環(huán)畫《狼牙山五壯士》《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》《把她們藏起來(lái)》《不讓敵人搶走糧食》等作品。延安魯藝木刻工作團(tuán)胡一川、羅工柳、雛雅、劉韻波等創(chuàng)作的木刻連環(huán)畫《抗戰(zhàn)十大任務(wù)》，廣泛宣傳了八路軍抗戰(zhàn)的主要任務(wù)。李少言的《日軍守備隊(duì)的生活》《八路軍一二〇師在華北》，王朝聞的《姆媽》，古元的《走向自由》《新舊光景》等木刻連環(huán)畫，都受到了百姓的喜愛。

漫畫家華君武1938年來(lái)到延安，先后創(chuàng)作《肉骨頭引狗》《豐收》《誘降》等作品，以犀利的筆調(diào)反映現(xiàn)實(shí)。上海的愛國(guó)畫家們組成抗日漫畫宣傳隊(duì)，在周恩來(lái)、郭沫若的領(lǐng)導(dǎo)下，奔赴南京、蘇州、無(wú)錫、長(zhǎng)沙、桂林、金華等地，以畫筆作武器，宣傳抗戰(zhàn)。1935年，張樂(lè)平筆下的三毛漫畫形象誕生，張樂(lè)平創(chuàng)作了很多抗日救亡漫畫，如《不愿做奴隸的同胞都起來(lái)了》《一顆子彈必須打死一個(gè)敵人》《敵寇臉譜》《日寇投降》、《王八別傳》等。葉淺予的《戰(zhàn)時(shí)重慶》，穆一龍的《蜿蜒南下》，高龍生的《國(guó)破山河在》，蔡若虹的《全民抗戰(zhàn)的巨浪》，女漫畫家梁白波從女性視角創(chuàng)作的《有千萬(wàn)個(gè)人在等待你，披上這條光榮的頭巾》《站在日軍面前的巨人——游擊隊(duì)》等作品極具思想和藝術(shù)感染力。

⑥燃燒的文字

在中國(guó)共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)和組織下，文藝工作者以筆為刀槍，以文字為子彈，投身抗戰(zhàn)。

1942年，毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，一大批文藝工作者，奔赴抗戰(zhàn)前線，創(chuàng)作了一大批具有戰(zhàn)斗力、感染力的文學(xué)作品。

在抗戰(zhàn)文學(xué)的寫作上，深受淪亡之苦痛的東北作家走在了最前列。蕭紅的《生死場(chǎng)》與蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》兩篇小說(shuō)在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大反響，魯迅將他們列入“奴隸叢書”，并親自作序。隨后，又有舒群的《沒(méi)有祖國(guó)的孩子》等作品問(wèn)世。

根據(jù)地的小說(shuō)寫作，以馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》，柯藍(lán)的《洋鐵桶的故事》，華山的《雞毛信》，管樺的《雨來(lái)沒(méi)有死》，孫犁的《荷花淀》，丁玲的《一顆未出膛的槍彈》，劉白羽的《五臺(tái)山下》等作品為代表，正面表現(xiàn)了抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)的艱苦卓絕與軍民的同仇敵愾。趙樹理的《李有才板話》，反映了抗日時(shí)期農(nóng)民和地主之間復(fù)雜尖銳的斗爭(zhēng)。國(guó)統(tǒng)區(qū)的小說(shuō)寫作，有巴金《抗戰(zhàn)三部曲》——《火》（共三部），老舍的《四世同堂》，齊同的《新生代》，路翎的《財(cái)主底兒女們》等作品。張?zhí)煲淼摹度A威先生》，茅盾的《腐蝕》，沙汀的《在其香居茶館里》，張恨水的《八十一夢(mèng)》，揭露了國(guó)統(tǒng)區(qū)的黑暗面。

詩(shī)詞方面，有革命領(lǐng)袖創(chuàng)作的抗戰(zhàn)詩(shī)詞，毛澤東的《沁園春·雪》《五律·挽戴安瀾將軍》，周恩來(lái)的《為江南死國(guó)難者志哀》，朱德的《太行春感》《出太行》《寄語(yǔ)蜀中父老》，董必武的《吊張藎忱將軍》《挽左權(quán)同志》《挽彭雪楓同志》《憶友葉挺》，體現(xiàn)出豪邁的革命精神。田間的詩(shī)作《給戰(zhàn)斗者》充滿戰(zhàn)斗性，光未然創(chuàng)作了《五月的鮮花》和堪稱民族史詩(shī)的《黃河大合唱》組詩(shī)。艾青在詩(shī)歌《大堰河——我的保姆》和《雪落在中國(guó)的土地上》中傾訴了對(duì)祖國(guó)和人民深沉而又熾熱的愛。

散文方面，茅盾的《白楊禮贊》和《風(fēng)景談》最為膾炙人口?！栋讞疃Y贊》借白楊樹來(lái)表達(dá)對(duì)北方抗日軍民的贊美；《風(fēng)景談》熱情謳歌了延安軍民火熱的戰(zhàn)斗生活。何其芳的《星火集》，巴金的《無(wú)題》，李廣田的《圈外》，聶紺弩的《歷史的奧秘》，夏衍的《此時(shí)此地集》等散文集都產(chǎn)生了廣泛的影響。報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作在抗戰(zhàn)時(shí)期很活躍，代表作品有丘東平的《葉挺印象記》《王凌岡的小戰(zhàn)斗》，碧野的《太行山邊》，蕭乾的《一個(gè)爆破大隊(duì)長(zhǎng)的獨(dú)白》，周立波的《晉察冀邊區(qū)印象記》，劉白羽的《游擊中間》。