摘要：中國(guó)工筆畫(huà)發(fā)展至今，有上千年的歷史，隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，工筆畫(huà)鳥(niǎo)所涉及的題材越來(lái)廣泛，表現(xiàn)形式更是五花八門(mén)，本文在眾多轉(zhuǎn)變中選取寫(xiě)實(shí)性為題，對(duì)宋代的寫(xiě)實(shí)性與當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性進(jìn)行對(duì)比，為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)尋找發(fā)展之根，引出宋代工筆畫(huà)影響之遠(yuǎn)。

關(guān)鍵詞：宋代；工筆花鳥(niǎo)；當(dāng)代

宋代工筆花鳥(niǎo)，可謂是工筆畫(huà)鳥(niǎo)歷史長(zhǎng)河中的一座豐碑，勾勒、填染等工筆畫(huà)的技法演化到一種極致。在此的基礎(chǔ)上，寫(xiě)實(shí)性，也可以說(shuō)是發(fā)揮到一種極致，隨著歷史的發(fā)展，科技不斷進(jìn)步，人們的視野不斷開(kāi)闊，對(duì)于寫(xiě)實(shí)性的繪畫(huà)不斷的以各種新的表現(xiàn)的形式來(lái)表達(dá)，這種的新的表現(xiàn)形式，造成了傳統(tǒng)到現(xiàn)代工筆畫(huà)上材料的變化、表現(xiàn)形式和技法的豐富、題材的拓寬、角度與透視的多元化、構(gòu)圖方式的改變等眾多繪畫(huà)表現(xiàn)因素，這些因素造成了筆花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性轉(zhuǎn)變。

一、繪畫(huà)材料的變化

在我國(guó)宋朝時(shí)代，相對(duì)于今天，造紙技術(shù)不夠發(fā)達(dá)，工筆花鳥(niǎo)的繪畫(huà)用紙基本上為熟宣和熟絹，所用之筆均為毛筆，顏料更為局限，均為植物性和礦物性顏料。而當(dāng)今的工筆畫(huà)材料，那是五花八門(mén)，每個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者可以根據(jù)自身的興趣和喜好選擇和自制工具、顏料、紙張等。比如在顏料方面，除了傳統(tǒng)中的植物性和礦物性顏料外，還有日本的結(jié)晶顏料、廣告顏料、丙烯、水粉顏料等多種顏料在現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)中得到廣泛的應(yīng)用，使傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)顏料變得更加的豐富，利于在工筆畫(huà)的創(chuàng)作中表現(xiàn)不同題材和不同質(zhì)感。在紙張的選擇方面，除了傳統(tǒng)中的熟絹和熟宣之外，還發(fā)展了許多不同顆粒和纖維的承接物，如皮紙、高麗紙、亞麻紙等在傳統(tǒng)紙張上延伸的紙張，還有從材質(zhì)對(duì)承接物的轉(zhuǎn)變，比如油畫(huà)布、亞麻布等紋理特殊的布料。在作畫(huà)工具上，除了毛筆之外，還有引用了拍刷、鬃刷、橡皮、打磨紙等不同替代毛筆的用具。

二、表現(xiàn)形式和技法的豐富

對(duì)于作畫(huà)技法，從五代開(kāi)始就基本形成先勾勒后填染的作畫(huà)步驟，宋代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，基本上延用了五代時(shí)的作畫(huà)步驟，在這個(gè)步驟的基礎(chǔ)之上，對(duì)筆法的清、重、緩、急和轉(zhuǎn)折、提按、頓挫等極為講究，追求在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的書(shū)法意味。除了先勾后填的表現(xiàn)手法外，在宋代，還出現(xiàn)了“落墨為格”的表現(xiàn)形式，既畫(huà)家以行筆的墨跡來(lái)體現(xiàn)物象的輪廓，必要時(shí)用色沖破，類似于當(dāng)代的“沒(méi)骨”，用色上類似于當(dāng)代的“撞水撞墨”。當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，秉持著宋代以來(lái)優(yōu)良的傳統(tǒng)，同時(shí)為增強(qiáng)視覺(jué)效果和吻合時(shí)代需要，創(chuàng)新出眾多的表現(xiàn)技法。對(duì)于當(dāng)今新的技法體，在工筆畫(huà)中，多引用擦、揉、拓、印、洗、打磨等，比如工筆畫(huà)家江宏偉的作品，以洗和打磨的形式統(tǒng)一畫(huà)面，畫(huà)面中對(duì)比太強(qiáng)，刻死板的局部通過(guò)這種形式，進(jìn)行柔和處理，使畫(huà)面更加的統(tǒng)一。又如畫(huà)家蘇百均，畫(huà)面多以拓印的形式描繪大的畫(huà)面形象，然后根據(jù)所拓印的形象勾勒或是添加相關(guān)物象，特殊的畫(huà)面機(jī)理效果與添加的物象渾然天成，毫無(wú)制作之感。工筆畫(huà)傳統(tǒng)技法在現(xiàn)代工筆畫(huà)中得到很大的拓展，同時(shí)在以工筆畫(huà)為基礎(chǔ)而產(chǎn)生的現(xiàn)代重彩畫(huà)，更是在表現(xiàn)技法上大顯特殊，所用的技法和材料基本上沒(méi)有固定，畫(huà)家可以盡其所想，盡其所能，任何技法和材料都可以用到畫(huà)面之中。

三、題材的拓寬

雖說(shuō)宋代工筆畫(huà)鳥(niǎo)是工筆花鳥(niǎo)史上的一個(gè)高潮，但是，他的題材相對(duì)較為局限，工筆花鳥(niǎo)多表現(xiàn)的是花卉和珍禽，而當(dāng)代工筆畫(huà)寫(xiě)實(shí)的題材有了很大的拓展，幾乎所有能夠看到的題材都可以在工筆花鳥(niǎo)中出現(xiàn)，隨著當(dāng)下注重創(chuàng)新，眾多藝術(shù)創(chuàng)作者往往從題材上下手，所以現(xiàn)代的工筆花鳥(niǎo)題材中繁雜?，F(xiàn)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，不在局限于花和鳥(niǎo)的表現(xiàn)，同時(shí)還延伸到國(guó)內(nèi)外現(xiàn)實(shí)生活中所能看到的動(dòng)植物。比如劉萬(wàn)鳴所畫(huà)的猴、蘇百均所表現(xiàn)的化石、劉新華所表現(xiàn)的日本花卉以及很多青年畫(huà)家以工筆畫(huà)的形式表現(xiàn)的都市風(fēng)俗等，都屬于中國(guó)現(xiàn)代工筆畫(huà)所表現(xiàn)范疇。

四、構(gòu)圖方式的改變

宋代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖形式，相對(duì)于現(xiàn)代，較為簡(jiǎn)單和概括，多為折枝式構(gòu)圖，講究畫(huà)面的起承轉(zhuǎn)合、呼應(yīng)和疏密關(guān)系，注重氣息的貫穿和流通。雖是畫(huà)家特意經(jīng)營(yíng)，畫(huà)面卻沒(méi)有感覺(jué)到認(rèn)為的造作和雕琢，合情合理，渾然天成。當(dāng)今的工筆花鳥(niǎo)，受到西方構(gòu)成理念和焦點(diǎn)的透視的影響，構(gòu)圖上出現(xiàn)了類似于西方的近大遠(yuǎn)小和平面分割的構(gòu)圖理念。例如密集構(gòu)成形式，包括點(diǎn)密集、線密集、面密集，是一種形態(tài)的疏密變化與空間發(fā)生關(guān)系的構(gòu)成。物象的羅列，空間的穿插，疏密的變化都使得構(gòu)圖在形式表現(xiàn)上更具誘惑力。又如重復(fù)構(gòu)成形式，重復(fù)構(gòu)成是把相同或類似的物象按一定的秩序和規(guī)律重復(fù)出現(xiàn)在畫(huà)面上的構(gòu)成形式。

現(xiàn)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)有著眾多的引用和借鑒，但是，為適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展，大眾審美的需要，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)創(chuàng)新出眾多的寫(xiě)實(shí)性因素，除了上文所列的寫(xiě)實(shí)性因素的轉(zhuǎn)變外，還有賦彩、刻畫(huà)、渲染等等，總之，歷史是進(jìn)步的，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)也是前進(jìn)的，它原有的基礎(chǔ)上不斷的改良和創(chuàng)新，創(chuàng)早出適合該時(shí)代的審美需要的藝術(shù)作品。

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作者簡(jiǎn)介：向旭東，1984年1月出生于陜西安康。2013年畢業(yè)于湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，美術(shù)學(xué)專業(yè)，主攻中國(guó)畫(huà)。2013年8月至今在信陽(yáng)師范學(xué)院華銳學(xué)院藝術(shù)系從事中國(guó)畫(huà)教學(xué)工作。