黃穎琳

摘 要：《四首小詩》分別根據(jù)不同詩人的詩歌創(chuàng)作而成，在本文的研究當(dāng)中，首先就《四首小詩》的創(chuàng)作背景進(jìn)行了介紹，然后對(duì)四首小品所表現(xiàn)出的音樂風(fēng)格進(jìn)行了綜述，最后對(duì)其音樂本體進(jìn)行了系列的分析。麥克道威爾的《四首小詩》中的音樂，篇幅都不是很長，且都附有一部分描述性的文字，具有非常豐富的音樂內(nèi)容，在其標(biāo)題和詩歌的依托下，作曲家用自己的筆觸塑造出了四個(gè)具體的、生動(dòng)的音樂形象。

關(guān)鍵詞：麥克道威爾 四首小詩 音樂分析

中圖分類號(hào)：G243 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X（2015）06（a）-0243-01

1 麥克道威爾《四首小詩》的創(chuàng)作背景及音樂分析

《四首小詩》創(chuàng)作于1988年，對(duì)于麥克道威爾來說，1988年是其創(chuàng)作生涯中非常重要的一年，這一年他從國外旅居學(xué)習(xí)的生活轉(zhuǎn)為定居美國，同時(shí)也是他早期音樂創(chuàng)作與晚期音樂創(chuàng)作的風(fēng)水嶺，由于歐洲學(xué)習(xí)經(jīng)歷和音樂風(fēng)格的影響，早期的作品當(dāng)中常常能夠看到李斯特、瓦格納等人的影子，在這部分作品中具有麥克道威爾鮮明的早期音樂創(chuàng)作特征，而這一時(shí)期的音樂創(chuàng)作，也為后期寫作手法的成熟與完整奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

2 音樂風(fēng)格綜述

綜合四首作品的音樂風(fēng)格特征，我們可以從以下幾個(gè)方面來對(duì)《四首小詩》的音樂風(fēng)格進(jìn)行綜述。

四首作品都是以詩歌為創(chuàng)作藍(lán)本，并將詩歌置于樂曲前，達(dá)到情緒鋪墊的作用，同時(shí)由于詩歌的作用，也使得標(biāo)題具有了幻想和浪漫主義的色彩，其創(chuàng)作的基本思路可以總結(jié)為以詩歌原文為依據(jù)，在樂曲的開始處首先將詩篇陳示出來，然后用音樂的方式將詩句解讀一遍。

麥克道威爾早期的作品往往強(qiáng)調(diào)詩歌文學(xué)與音樂語言的聯(lián)系，意圖將語義性的詩句與非語義性的音樂語言聯(lián)系起來。然而，由于音樂無法直接傳達(dá)語義信息和畫面信息，因而這一時(shí)期的作品往往顯得有些抽象，同時(shí)，由于作品中的音樂旋律要模擬詩歌的語句，所以，在旋律線條上其連貫性和長度都是比較明顯的特征。

由于受李斯特、瓦格納音樂的影響，早期的麥克道威爾也將半音階風(fēng)格的激進(jìn)和聲和不協(xié)和音運(yùn)用到了這幾首作品當(dāng)中。

3 《雄鷹》（《The Eagle》）音樂本體分析

《雄鷹》是這部小品中的第一首，四首作品具有最明顯的戲劇性變化，音樂由兩個(gè)主要的部分組成：第一部分的音樂分句清晰，語句連貫，主題樂句在不同聲部之間不斷延伸發(fā)展。第二部分的音樂節(jié)奏變密、音樂變厚，起到了強(qiáng)化主題的作用。

首先，我們對(duì)第一部分進(jìn)行分析，音樂開始于主調(diào)升c和聲小調(diào)的屬七和弦，律動(dòng)感較強(qiáng)的3/4拍子開始于“ff”力度下，“堅(jiān)定的、果斷的”再次強(qiáng)調(diào)彈奏要果斷干脆，緊接著出現(xiàn)了主和弦以和聲進(jìn)行的方式進(jìn)入到Ⅲ級(jí)和弦中，由于主和弦在強(qiáng)拍強(qiáng)位上，同時(shí)又是附點(diǎn)音符的重音，因此，結(jié)合力度、節(jié)拍和和聲的因素，主調(diào)的音樂形象快速建立起來，從而塑造出了“雄鷹”剛毅迅猛的生動(dòng)形象。接下來的音樂由三連音的動(dòng)力性帶動(dòng)起來，逐漸發(fā)展成為兩小節(jié)的樂句，其基本節(jié)奏以附點(diǎn)、三連音、二八組合為主。

在第一部分的音樂進(jìn)入到第二部分之前，作曲家首先用低音聲部的半音階下行改變了音樂的發(fā)展動(dòng)向，為后面的音樂做了鋪墊，同時(shí)下方聲部也由高音譜表發(fā)展成為低音譜表，音域逐步由高到低發(fā)展，并以K46結(jié)合屬七和弦終止。在后半部分，音樂形態(tài)有了明顯的改變，首先上方聲部以三連音節(jié)奏、長樂句為主，音樂中包含了大量的不穩(wěn)定因素，而下方聲部以八度重復(fù)的方式，再現(xiàn)了第一部分的主題樂句，力度的安排以“ppp”開始，與前一部分的音樂形成鮮明的對(duì)比，但由于低聲部的模仿，使得兩部分的音樂能夠有機(jī)統(tǒng)一起來。最后，音樂在上方聲部的下行發(fā)展和下方聲部的音符逐漸減少的過程中走向尾聲，并以極強(qiáng)的幾組柱式和弦結(jié)束在主和弦上。

4 《小溪》（《The Brook》）音樂本體分析

作品《小溪》的音樂外部形態(tài)與《雄鷹》截然不同，有4小節(jié)引子，為帶再現(xiàn)的三段式曲式結(jié)構(gòu)。在引子部分，作曲家首先用分解和弦的方式模仿了小溪潺潺流動(dòng)的形態(tài)，然后在保持流動(dòng)性的同時(shí)，將主旋律音高提高，并結(jié)束在F大調(diào)的主和弦上，接下來由單音D—bD—C的下行半音級(jí)進(jìn)進(jìn)入到主題樂句的描繪，緊接著是三小節(jié)上下聲部音符走向以倒影式結(jié)合，營造了主題靈動(dòng)豐富的形象特征。然后，相對(duì)舒緩的4拍子改為律動(dòng)感更強(qiáng)的3拍子，音樂在一小節(jié)的延續(xù)和一小節(jié)的過渡之后，轉(zhuǎn)變成為了舒緩而寬廣的旋律形態(tài)，附點(diǎn)節(jié)奏和八分音符的結(jié)合，以及下方聲部的跳動(dòng)式的三連音，模擬了小溪水面蕩漾和水底激流的場景。在這一部分作曲家采用了完全重復(fù)的方式，將“小溪”的主題形象進(jìn)行強(qiáng)化。接下來的音樂則完全突破了之前的音樂模式，在保留典型的節(jié)奏模式的基礎(chǔ)上，音樂的流向和動(dòng)態(tài)都發(fā)生了改變。緊接著，節(jié)拍再次回到4/4拍，而音樂也以變化再現(xiàn)的方式，對(duì)呈示部分的音樂進(jìn)行了改變和強(qiáng)調(diào)。最終，音樂以流暢的上行琶音結(jié)束在主音位置上。

5 《月光》（《Moonshine》）音樂本體分析

《月光》是四首作品中結(jié)構(gòu)層次相對(duì)復(fù)雜的一首，同樣是帶再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，由于月光的形象是朦朧的、柔和的，因此，從整體的音樂發(fā)展來看，這首作品的音符組織方式也是符合這兩點(diǎn)特征的。作曲家通過聲部的連續(xù)和相互穿插來表現(xiàn)月光的特點(diǎn).開始部分的音樂以右手為主，左手給出T—S—T的和弦支撐調(diào)性，而音域由低到高，用音樂的方式描繪了月光的柔和之美，同時(shí)，音樂的進(jìn)行中包含著多個(gè)聲部的同時(shí)發(fā)展。緊隨其后的音樂一直延續(xù)著這一特點(diǎn)，但是低聲部的和弦逐步發(fā)展成為帶律動(dòng)感及規(guī)模的織體形式，而中間聲部也不斷的豐富壯大，原有的主旋律聲部則逐步減弱，在第23小節(jié)，下方聲部停在了G和弦上，上方聲部則轉(zhuǎn)化成單線條的三連音下行音符，進(jìn)入到發(fā)展部分的音樂，發(fā)展段落以主題句為基礎(chǔ)，最后回到了主題部分的再現(xiàn)。

6 《冬天》（《Winter》）音樂本體分析

作品《冬天》是四首作品中最為華麗的一首，其中最為典型的是裝飾音和演奏記號(hào)的大量使用，琶音和跳音的結(jié)合，描繪了冬日冰雪凜凜的景象，而音樂的第一部分就由這樣的音樂動(dòng)機(jī)發(fā)展而成，我們在這里稱它為主題動(dòng)機(jī)，第一部分由16小節(jié)組成，通過流動(dòng)性的、動(dòng)機(jī)式的音樂連接而成。接下來，節(jié)拍發(fā)生了改變，由原來的3/4拍變?yōu)榱烁恿鲃?dòng)性的6/8拍，音符的使用集中于低聲區(qū)，通過三個(gè)聲部的同時(shí)進(jìn)行，與上一部分的音樂形成對(duì)比關(guān)系，在10小節(jié)的持續(xù)之后，再次回到原有的節(jié)拍，但是音樂仍然保持著變化后的節(jié)奏痕跡，然而音區(qū)卻提高了許多。最終，音樂在這一系列的變化發(fā)展之后成功的將主題動(dòng)機(jī)再現(xiàn)了出來，同時(shí)，又保留了變化部分的聲部組合方式。

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