蔡舒

“言意論”是深刻揭示藝術(shù)形象和藝術(shù)創(chuàng)造特征的重要美學(xué)范疇，而言意關(guān)系則是表述外在物質(zhì)制作活動與內(nèi)在情感、認(rèn)識活動的關(guān)系。作家在創(chuàng)作的時候，并非是只流于表面的文字功夫，“言外之意”往往才是他們創(chuàng)作的真正目的所在，“言在此而意在彼”也一度被作為標(biāo)準(zhǔn)拿來衡量作品是否有意義、有深刻內(nèi)涵，王國維稱之為“內(nèi)美”。李商隱的無題詩在文學(xué)史上之所以有很高的地位，這與它獨特的“意味”很有關(guān)系，有無寄托始終是討論的熱點，仔細(xì)讀李商隱的詩的確會發(fā)現(xiàn)“言外之意”在詩中表現(xiàn)得相當(dāng)突出。

李商隱集中以“無題”為題的詩，可以認(rèn)定的有十四首。它們是《無題》（八歲偷照鏡）、《無題》（照梁初有情）、《無題二首》（昨夜星辰;聞道閶門）、《無題四首》（來是空言;颯颯東南;含情春晼晚;何處哀箏）、《無題》（相見時難）、《無題》（紫府仙人）、《無題二首》（鳳尾香羅;重帷深下）、《無題》（近知名阿侯）、《無題》（白道縈回）。從表現(xiàn)內(nèi)容上看，這十四首無題詩多寫離愁別緒、離別相思，多數(shù)是抒寫愛情的失意、幽怨、感傷、幻滅等帶有悲劇性的情感內(nèi)容，而引起這種種情感的原因則是愛情的間阻。因此，可以說表現(xiàn)因愛情間阻而引起的種種情緒，是十四首無題詩的總主題。但這些貌似寫愛情的詩歌在整體閱讀感受上往往又容易令人產(chǎn)生似乎不僅僅是寫愛情體驗的聯(lián)想，真正的間阻往往不是愛情，而是隱藏在愛情背后的另一種難以逾越的鴻溝。

李商隱出生在唐憲宗元和中期，卒于唐宣宗大中十二年，一生經(jīng)歷了憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六朝。從朝代的頻繁更迭可以看出當(dāng)時時代的動蕩，這樣的一個時代背景勢必影響到李商隱詩歌創(chuàng)作的基調(diào)，加之三世孤寡、仕途不順、生活坎坷的遭遇，這些就注定了他——一個關(guān)心現(xiàn)實政治與封建國家命運(yùn)的人不可能潛心書齋只創(chuàng)作愛情無題詩。環(huán)境的束縛使得他不能公然地宣泄心中的幽怨與不平，只能“借詩書憤”，于是“無題”便成了很好的題目，他可以放心大膽地借無題詩來抒寫他胸中的憤懣、來抒發(fā)獨特的人生感悟。李商隱的無題詩又可以歸分為兩類，一類是“意味”直白的無題詩，一類是“意味”幽遠(yuǎn)的無題詩。

一、“意味”直白的無題詩

這類無題詩讓人一讀便覺得它不單單是文字表面所表達(dá)的意思，文字背后更多的往往是詩人自己的境遇寫照，即詩歌有明顯的“言外之意”，而這也是大多數(shù)研究者所持的觀點，即“無題詩是有寄托的”。

李商隱最早的無題詩是《無題》（八歲偷照鏡）：

八歲偷照鏡，長眉已畫成。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風(fēng)，背面秋千下。

這首無題詩以帶有程式化意味的年齡序數(shù)法，寫了一個少女隨著年齡的增長，姿色、品質(zhì)和才華愈發(fā)卓越，但可悲的是由于環(huán)境的束縛只能藏于深閨，虛耗青春，不能掌握自己的命運(yùn)，不能追求屬于自己的愛情和婚姻。詩歌“言于此”卻“意在彼”。如若仔細(xì)回顧一下詩人自己的生平，便知他是在以少女自比。詩人“五年讀經(jīng)書，七年弄筆硯”，“十六能著《才論》《圣論》，以古文出諸公間”，但由于“內(nèi)無強(qiáng)近，外乏因依”（《祭徐氏姐文》），在社會上很難立足，也得不到別人的賞識，只能做一匹沒人發(fā)掘的千里馬。全詩曲折地表述了作者自負(fù)才華、渴望參與社會政治生活和憂慮自己政治前途的復(fù)雜心情。

后來的一首五律《無題》可視為“八歲偷照鏡”的續(xù)篇：

照梁初有情，出水舊知名。

裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。

錦長書鄭重，眉細(xì)恨分明。

莫近彈棋局，中心最不平。

此篇女主人公與“八歲”篇實屬同一形象系列。很明顯，這首詩歌表面是寫少女的愛情生活的失意，但實則是寄寓自己仕途失意的苦悶不平。前四句寫少女姿容艷麗，妝飾華美，隱喻自己具有美好的品格與才能，“舊知名”更顯然是托喻自己才名早著。五六兩句借錦書寄遠(yuǎn)、細(xì)眉傳恨喻政治追求的失敗引起的愁恨。

以上兩首無題詩寓意非常明顯，而且共用了一個手法，即在篇末或關(guān)鍵處“點睛”。另一首《無題四首》其四也是如此：

何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。

溧陽公主年十四，清明暖后同墻看。

歸來展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長嘆。

這首詩寫了兩種不同出身、地位的人物截然相反的境遇。在景色明麗的暮春三月，一邊是貴家女子和丈夫游春賞景，笙歌宴飲，一邊是貧家老女無媒難嫁，自傷遲暮。從寫作的背景來看，當(dāng)時的詩人已經(jīng)在好幾個幕府里做過幕僚，又回京補(bǔ)太學(xué)博士，但詩人真正渴望的是入翰林。故詩人在此用“東家老女”自喻，自言“嫁不售”，通過鮮明的藝術(shù)對比和傳統(tǒng)的托喻手法，抒發(fā)自己政治上失意的苦悶，很明顯地帶有自況的意味?！把酝庵狻币荒苛巳?。

此外還有一首七絕《無題》，其意味也是十分明了的。

白道縈回入暮霞，斑騅嘶斷七香車。

春風(fēng)自共何人笑？枉破陽城十萬家。

詩中寫了一位女子在薄暮時分乘七香車沿縈回的道路馳去，于春風(fēng)中嫣然含笑，容華絕世，但遺憾的是不知笑向何人。詩人表面是寫路上遇到這樣一個女子而心生所觸，但實則是想要表達(dá)跟《無題》（八歲偷照鏡）相同的意思，即世無知音、才而不遇。詩中的“陽城十萬家”即指幕府，但他傾心的并非于此，他向往的是“蓬山”，是朝廷的翰林院，只是苦于無人引見，直到“斑騅嘶斷”也只能在遲暮中奔馳，其心酸唯有自己清楚。

二、“意味”幽深的無題詩

這類無題詩與前一類不一樣，它的“意味”往往不是“觸手可及”的。也正是由于這一點，很多研究者便認(rèn)為無題詩沒有寄托，即詩歌并無“言外之意”，是純寫愛情的。其實不然，倘若聯(lián)系詩人當(dāng)時的境遇，會發(fā)現(xiàn)這類無題詩也并非完全屬于愛情詩。

最有爭議的是《無題二首》：

（一）

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春暖酒，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。

（二）

聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。

豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花。

很多人認(rèn)為這首詩是一首純寫愛情的無題詩，詩所要表達(dá)的內(nèi)容就是對一個女子的愛戀，即使彼此身份和地位不同，但內(nèi)心卻彼此所屬，情意相通。詩的首句中“昨夜”二字的連續(xù)出現(xiàn)，提示詩人是在今天回想往事，“昨夜”二字的情感含量很大，說明詩人的記憶是刻骨銘心的?！靶浅健迸c“風(fēng)”，“畫樓”與“桂堂”，暗示了詩人所經(jīng)歷的幸福時光和生活情景。第二聯(lián)表現(xiàn)對愛情的體驗與理解。彩鳳比翼雙飛，是美滿愛情的象征;犀牛角的中央有紋理貫通兩端，故又稱通犀，詩人以此比喻雙方情感的相通，展現(xiàn)心靈的感應(yīng)和情意的契合，雖然二人各在一方，但心卻是息息相通。第三聯(lián)中寫到的送鉤、射覆都是古代酒宴上的游戲，類似猜謎。二句以極華麗的語言描述了熱烈歡快、酒暖燈紅的場面。然而，正當(dāng)詩人沉浸于對昨夜良辰美景的回憶時，遠(yuǎn)處傳來了陣陣鼓聲，天要亮了，詩人又該上朝了?！皯?yīng)官”也就是應(yīng)付官差，包含著無可奈何、百無聊賴的心境?！芭睢笔且环N很小很輕的草，隨風(fēng)四處飄轉(zhuǎn)，在古代詩歌中，常以它來比喻飄零的生活，李商隱在這里也通過這一意象揭示了自己的人生境況。此外《舊唐書·職官志》也有解：“秘書省，龍朔（高宗年號）初改為蘭臺?！庇纱丝梢?，當(dāng)時的詩人是在做秘書省校書郎，屈居下僚，志不得申。他設(shè)“萼綠華”這一角色完全是一種想象，一種寄托，他把這個角色當(dāng)成知音的化身，抑或是能賞識自己的“伯樂”。但這只是詩人的一廂情愿罷了，事實上因為詩人出生的寒微和社會地位的低下，根本沒有這個人，也不會有這個人。難得的是詩人也有自知之明，明白自己“類轉(zhuǎn)蓬”，忙于“聽鼓應(yīng)官”，終與之擦肩。在極強(qiáng)的對照和映襯之下，失意悵惘之情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，最終表現(xiàn)的依舊是一種才而不遇！言簡旨豐，卻深有“言外之意”。

另外一首是《無題二首》中的“鳳尾香羅薄幾重”：

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷音語未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。

這首詩表面寫的同樣是青年女子愛情失意的幽怨和相思無望的苦悶，也是一首公認(rèn)的愛情詩。詩的開始，描寫的是一位閨中待嫁的姑娘，正在為自己縫制嫁妝?！耙股羁p”指的是夜深燈下，少女穿針引線，懷著對未來的無限希望、對愛情的美好憧憬，深情地縫著，說明這羅帳凝聚著姑娘深厚的感情。我們感覺她似乎不是在縫制一頂羅帳，而是在編織一個愛情幸福的彩色的夢。詩的第三聯(lián)，寫一種漫長的、幾乎是無望的等待。夜深人靜，燈燭將盡，少女依舊和黯淡的殘燈作伴，不能成寐，心情也像這燈燭—樣黯淡。以客觀環(huán)境的描寫來表現(xiàn)主人公的孤獨寂寞?！皵酂o消息石榴紅”一句更是暗示了流光已逝，青春不在，但心中的戀人仍舊音信全無，惆悵傷感之意一覽無遺。

馮浩《箋注》：“將赴東川，往別令狐，留宿而有悲歌之作也?！笨梢娚屉[作此詩適逢調(diào)任之際，即將去東川任節(jié)度使的幕僚。從前文的《無題四首》其四的分析我們已經(jīng)得知，李商隱向往的并非幕僚生活，而是入翰林。他希望令狐能夠作為他的引薦人，因此借臨別之際去看望他，希望有一線生機(jī)。事與愿違的是等了一夜，直到“金燼暗”也還是沒有好消息，精心編織的彩色的夢終究破滅，于是只好“待好風(fēng)”于下一個“雇主”身上。但詩人的青春是有限的，還能等待多久以及是否能夠等到依然未知。透過詩句本身，詩人想要表達(dá)的實是一種對匆匆即逝的政治機(jī)緣的追念惋惜以及長期落拓不遇的傷感。

除此之外，還有許多無題詩字里行間寫的是愛情，但若不是抓住片言只語理解，而是著眼于整體感受，這些詩由于其抒情的集中、深刻與概括，也會使人感覺到在抒寫愛情體驗之外，同樣蘊(yùn)含著更廣泛的人生感悟和體驗。如：

執(zhí)著的入世要求：

直道相思了無益，未妨惆悵是輕狂。

事不如意的無奈：

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

間阻中的沉重嘆息：

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。

無望中的深切追求：

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

屢遭挫折后的失望悲憤：

春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！

可望而不可及的悵惘：

如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層？

這些都不止是詩人的愛情生活體驗，而是貫串在其生活的各個方面，是郁積于胸的涵容深廣的普泛性人生體驗。在這些看似纏綿的愛情詩句中，詩人更多融入了自己的廣泛的人生感悟，真可謂是言有盡而意無窮！

無論是“意味”直白的無題詩還是“意味”幽深的無題詩，李商隱在創(chuàng)作的過程中都夾雜了個人的情感意志，表面平實沖淡，實則韻味無窮。在詩歌表層的意思中含蘊(yùn)了深刻的現(xiàn)實意義，或仕途的坎坷，或生活的無奈，或情感的頓失等等，這種種復(fù)雜的情感在有盡的文字里得到了無盡的揮灑，終使得“言外之意”成了他詩歌的一大魅力。

詩歌的表情達(dá)意本身就是含蓄的，然而越是含蓄的詩歌讀來越是意味深遠(yuǎn)，李商隱的無題詩之所以被人們爭論至今，是與他的“言外之意”的難以揣摩分不開的。初中語文教師在教授古代詩歌，特別是情感細(xì)膩而又蘊(yùn)意萬分的詩歌時往往覺得無從下手，其實抓住“言外之意”，不求探求得多，但求讓學(xué)生主動從中探尋出自己的真知灼見，并將自身的情感投入其中，哪怕只覓得一點，就能讓學(xué)生徜徉在詩歌幽遠(yuǎn)的情境中并自得其樂。

參考資料：

1. 劉學(xué)鍇《李商隱傳論》（上、下），安徽大學(xué)出版社。

2. 周振甫注《李商隱選集》，江蘇教育出版社。

3. 安徽師范大學(xué)中文系古代文學(xué)教研組選注《李商隱詩選》，人民文學(xué)出版社。