摘 要：安娜·阿赫瑪托娃是20世紀(jì)俄羅斯詩壇上最璀璨的一顆明珠。顛沛流離的生活，浪漫傳奇的愛情，撼人心魄的詩歌無一不使她受到世人的關(guān)注。其早期詩集《念珠》把讀者帶入了一個(gè)充斥著悲傷不幸但又堅(jiān)強(qiáng)成熟的女性世界中。

關(guān)鍵詞：阿赫瑪托娃;《念珠集》;抒情主人公

《念珠集》發(fā)表于第一次世界大戰(zhàn)前夕，收錄有52首詩歌，首印1100冊(cè)。生不逢時(shí)的詩集在戰(zhàn)火連天的時(shí)代下被湮沒，但是“時(shí)間自有它的安排”?！赌钪榧返膯柺朗挂言谠妷瘝渎额^角的阿赫瑪托娃得到了更高的聲譽(yù)。這部詩集雖然仍是以愛情詩為主，但與首部詩集中那個(gè)柔弱痛苦、彷徨失落的女主人公相比，其抒情主人公形象有了很大的變化。

一、堅(jiān)強(qiáng)成熟的抒情主人公

在這部詩集里，阿赫瑪托娃依舊用女性獨(dú)有的細(xì)膩描繪著愛情，訴說著不幸。在《問候》中，她是低聲哀求，渴望留在愛人身邊的女人，“不要趕我走，去到那寒冷的地方，陰郁的河水在橋下流淌”?！妒軐櫟呐丝傆邪侔阋蟆分校莻€(gè)不受寵愛的失戀者，“既然得不到你的愛情和寧靜，那就賜予我痛苦的光榮”。但此時(shí)抒情主人公不再是《黃昏集》中那般痛苦絕望以及自怨自艾，除少數(shù)詩篇外，大部分的詩歌都呈現(xiàn)出一種女性的自覺自醒意識(shí)，盡管面對(duì)的是愛情的失意，戀人的不理解，婚姻的不幸福，但她卻能夠勇敢面對(duì)，絕不踟躕。

在《我送友人到門口》一詩中，女主人公在門口短暫的佇立，雖然表現(xiàn)出一種對(duì)以往幸福時(shí)光和心愛的情人的懷念，但已經(jīng)不再是《黃昏集》中那個(gè)追到門外，祈求戀人留下的女人。她已經(jīng)成長為一個(gè)理智成熟的女友，不再甘心忍受被拋棄的命運(yùn)，她開始對(duì)自己在愛情中所扮演的角色進(jìn)行反思，“難道我是一朵花，一封信？”。詩人截取了一個(gè)生活片段，僅僅描寫了送友人出門后的場景和心理活動(dòng)，至于主人公和友人之間發(fā)生了什么？兩人的結(jié)果如何？詩人只留下了一段長長的空白，讓讀者自己去想象去補(bǔ)充。“冷峻”、“窺尋”兩個(gè)詞語鏗鏘有力的表達(dá)出女主人公堅(jiān)定果敢的態(tài)度，短短的一首詩，卻展現(xiàn)出阿赫瑪托娃在詩歌所寄寓的情感上發(fā)生的改變。

二、歌唱生活的抒情主人公

在《黃昏集》中，詩人描寫愛情，也訴說生活，但是生活在黃昏的影子下，又不免悲觀絕望，生活總是地獄聯(lián)系在一起，愛情是生活的全部，愛情的喪失意味著生活的痛苦。但到了《念珠集》中，抒情主人公的態(tài)度卻發(fā)生了很大的逆轉(zhuǎn)，她是選擇忘記戀人生日安然入夢(mèng)的淡然女子，“白雪已經(jīng)覆蓋大地，并且讓我忘記，因此現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)贖罪，我又睡去了，無夢(mèng)”（《1913年11月8日》），她也是欣然接受與戀人分道揚(yáng)鑣的追求月亮的女子，“我們并不貪戀世俗的兒女情長，只求在我的詩中有你的清音回蕩，在你的詩中有我的余音裊裊”。（《我們?cè)俨粫?huì)共用一只酒杯》），她更是明知生活易變但卻充滿感恩的明智女人“我寫下快樂的詩句，關(guān)于生命的衰變，衰變和美麗?！?/p>

在《我教自己簡單明智地生活》一詩中，女主人公在仰望蒼穹和長途漫步中排解自己的憂慮，縱然知道生命的衰老逝去，卻依舊歌唱生活的美麗。接著阿赫瑪托娃選取回家之后的一個(gè)生活片段來表達(dá)女人公的生活體驗(yàn)和感悟，她從發(fā)出喵喵叫聲的貓咪，烈火熊熊的鋸板廠，鸛雀的鳥鳴中尋找到了生活中值得感動(dòng)的情愫，以此表示出對(duì)簡單生活的追求和智慧。最后一句“如果你敲我的門，我可能甚至聽不見”中的“你”既可以理解成為主人公的戀人，也可以理解成為生活中其他的紛擾，但她卻在自己簡單的生活中沉醉享受，盡情的歌唱美麗而易朽的生活。

三、直率大膽的抒情主人公

《念珠集》一反《黃昏集》中含蓄內(nèi)斂的表達(dá)方式，開始直率的袒露自己的心跡，這一點(diǎn)開始表現(xiàn)出阿赫瑪托娃從自己的內(nèi)心世界逐步走出來的趨勢(shì)，有了更大的藝術(shù)感染力和普遍性。正如前蘇聯(lián)的著名評(píng)論家阿·帕甫洛夫斯基所評(píng)論的那樣，“阿赫瑪托娃敘述了自己愛情生活的悲傷和猶豫，委屈和專橫，風(fēng)暴和沙漠……它比人類重復(fù)閱讀的、說不盡的、偉大的愛情之書里的愛情更偉大……在看似違背了作者意愿般地?cái)⑹稣咦约旱臅r(shí)代，因而成為了時(shí)代的文獻(xiàn)”。

“你不必用皮衣愛護(hù)地圍裹我的肩膀與酥胸。你也不必說什么”，“別把我的信，親愛的，揉搓，別為藏在心里的虛偽哭泣?！薄谶@些詩句里，女主人公的用詞鏗鏘有力，帶有一種決絕果敢的語氣和淡然瀟灑的氣魄。在下面這首詩中，女主人公的形象更加鮮明了。

我不祈求你的愛。

愛已經(jīng)安全隱蔽。

……

你別來。我不認(rèn)識(shí)你。

我于你又有何幫助？

醫(yī)治幸?！覠o能為力。

由此可見，在《念珠集》中詩人的筆鋒更加老練更加銳利，她依舊采用心理活動(dòng)、意象描寫以及大量的人物行動(dòng)來表現(xiàn)詩歌情感，雖然在情感表達(dá)上與《黃昏集》甚至有相反的傾向，但依舊表達(dá)了詩人對(duì)愛情的體會(huì)和感悟。雖然說抒情主人公不能直接等同于詩人，但透過她們的影子，我們可以感受到詩人的經(jīng)歷，她對(duì)愛情的執(zhí)著，對(duì)生活的追求。不管是堅(jiān)強(qiáng)成熟的，還是歌唱生活的主人公，亦或是大膽直率的女人，她們的成長與堅(jiān)強(qiáng)也反映了阿赫瑪托娃的生活態(tài)度與愛情感受。她在生活的磨礪中，逐步走出狹小的個(gè)人天地，從不食人間煙火的俄羅斯女神變成充滿人性關(guān)懷的真正的阿赫瑪托娃。

阿赫瑪托娃在《沒有主人公的敘事詩》中寫道：“白銀的月亮凝立如冰，燦爛地照耀白銀的時(shí)代?！边@仿佛如她對(duì)自己的預(yù)言一樣，讀她的詩歌，干凈、純粹、愛恨分明，仿佛可以看到詩歌背后那個(gè)美麗多情的詩人在溫柔繾綣，在書桌前寫下不朽的詩歌。

參考文獻(xiàn)：

[1] 伊沙，老G譯.《我知道怎樣去愛-阿赫瑪托娃詩選》[M]外文出版社，2013.

[2] 戴驄譯.《阿赫瑪托娃詩選》[M].四川文藝出版社，1985.

[3] 汪劍釗.《阿赫瑪托娃傳》[M].新世界出版社，2006.

作者簡介：李涵瑜（1991–），女，山西長治人，天津師范大學(xué)2013級(jí)比較文學(xué)與世界文學(xué)碩士，研究方面：比較文學(xué)。