王巍超

摘 要：法國文學(xué)在世界文學(xué)史上有著十分重要的地位，近現(xiàn)代作品更是層出不窮，尤其是新寓言派代表作家、2014年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的莫迪亞諾。莫迪亞諾的小說人物失去了確定的身份主體，越來越趨向于模糊化和碎片化。就像莫迪亞諾說的：促使我寫作的，是尋找到記憶里留下的痕跡。當(dāng)人們正面接觸這些事情時(shí)，更能引起人們的聯(lián)想。就好像一尊被損壞的雕像，人們總想要把它恢復(fù)原樣。暗示才更加重要。

關(guān)鍵詞：莫迪亞諾;暗店街;寓意

帕特里克-莫迪亞諾是當(dāng)今法國文壇一位成績斐然的作家。他在1972年的《環(huán)城大道》和1978年的《暗店街》分別獲得法國文學(xué)兩個(gè)最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，法蘭西學(xué)院小說獎(jiǎng)和龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，他“從此成為一名身負(fù)眾望的著名小說家”，他的每一部作品的出版在法國均引起巨大反響。

《暗店街》的主人公居伊-羅蘭是個(gè)偵探，15年前一次神秘的意外事件令他失憶。他于1965年孤身一人出發(fā)，開始了尋找自己真實(shí)身份的旅行。他追訴自己的記憶到二戰(zhàn)時(shí)期，得知自己原名并且知道自己曾是希臘裔猶太人，隱姓埋名潛伏在巴黎，為多米尼亞共和國做事。他身邊形形色色的朋友在1940年德國占領(lǐng)巴黎時(shí)紛紛逃離，他和女友企圖逃到瑞士，幫他們偷渡的人將他們遺棄在山間，居伊-羅蘭本想造訪的一位關(guān)鍵人物也于他到訪前遇難。最后唯一的線索就是他曾經(jīng)有幾個(gè)兒子，30年代住在羅馬城猶太人聚居的暗店街2號(hào)。

《暗店街》的講述者是位患了遺忘癥的私家偵探。為了找到自己的真實(shí)身份，了解自己前半生的經(jīng)歷，他孜孜不倦地尋訪可能是自己的那個(gè)人及其親朋好友的蹤跡。他們出生或生活過的地方，他甚至遠(yuǎn)涉重洋，來到法屬波利尼西亞的一個(gè)小島尋找年輕時(shí)代的友人。他的調(diào)查對(duì)象中有俄國流亡者、無國籍的難民、餐館或酒吧間的老板、夜總會(huì)的鋼琴演奏員、美食專欄編輯、古城堡的園丁、攝影師、賽馬騎師等等。這些調(diào)查把讀者帶回作者“情有獨(dú)鐘”的占領(lǐng)年代（二戰(zhàn)時(shí)期法國遭德國占領(lǐng)），再現(xiàn)了這一黑暗時(shí)期法國社會(huì)生活的某些側(cè)面。從這個(gè)意義上說，小說作者繼承了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。

小說中，作者巧妙地利用歷史背景，將巴黎的日常生活、一系列人物的身份調(diào)查以及猶太人努力穿越國界逃避追捕的景象清晰呈現(xiàn)給讀者，并描述了這個(gè)特殊時(shí)期給主人公們的青春、友誼投下的巨大陰影，這也正是《暗店街》俘虜讀者心靈的最佳武器。

莫迪亞諾的小說一個(gè)主要特征是大部分主人公都“沒有身份”，這種“身份缺失”的原因無疑是時(shí)代大背景———“占領(lǐng)時(shí)期”。為了重新找回自己的身份，居伊·羅朗（《暗店街》的主人公）在調(diào)查過程中想象自己是任何一個(gè)人。此時(shí)，主人公真實(shí)身份已不再重要，而作者的創(chuàng)造力則綻放出異彩，引領(lǐng)讀者進(jìn)行了一次無限制的旅行，如同買了一張來回于現(xiàn)實(shí)和小說虛擬世界的雙程票，旅行的“返回”是另一次出發(fā)的起點(diǎn)，另一個(gè)新故事的開端。

在《暗店街》中，從北方的俄羅斯小教堂到巴黎郊外的廢棄的家族城堡，從巴黎的“林肯旅館”到南方阿爾卑斯山腳下的“南方十字”民宿。從巴黎到塔希提群島，到羅馬。從北到南，縱貫歐洲大陸。每一個(gè)地點(diǎn)都被注入一個(gè)特定人生時(shí)段的記憶，細(xì)數(shù)這些地點(diǎn)，如同在翻閱逐年記下的人生歷程與歷史歷程，這種歷時(shí)的縱貫性讓地點(diǎn)具有了歷史揭示性的作用，成為對(duì)時(shí)代與“存在”的見證。 在這些區(qū)域間的游走象征了一種對(duì)于身份的僭越侵犯或者轉(zhuǎn)換：“人生中，存在著不可跨越的邊界”，地點(diǎn)成為一種對(duì)身份的甄別，而越界的人往往被視為引起身份恐慌的“入侵者”。無數(shù)的地點(diǎn)鉤織了一張時(shí)空網(wǎng)，而人物就如同這張時(shí)空網(wǎng)上的坐標(biāo)。 地點(diǎn)的魅力同樣也在于其貯存記憶的功能：“我佇立在某一個(gè)街口，希望這些樹木，或者房屋，能讓我的心突然悸動(dòng)”。這里引出了地點(diǎn)帶來的兩種矛盾心理：害怕與迷戀。對(duì)創(chuàng)傷性記憶的重現(xiàn)的恐懼與對(duì)自身身份來源的無限好奇。對(duì)于莫迪亞諾來說，地點(diǎn)是有生命力的，在地點(diǎn)與人的精神之間存在著潛移默化，相互滲透的作用。然而，我們也要注意到，正是這種無處不在的“地點(diǎn)”卻矛盾般的放大了“無地點(diǎn)”的概念，即歸屬感的缺失。他筆下的人物游走在一個(gè)個(gè)地點(diǎn)之間卻不長久地屬于其中任何一個(gè)，永遠(yuǎn)在動(dòng)蕩或者躲避之中，給我們一種“偷渡者”的感覺。迷失或者隨波逐流于這些大城市中。

縱使作者在小說的結(jié)尾他依然無法回答“我是誰”，“我渴望什么”這樣的終極命題。他并不信奉“成事在人”而是“過去決定論”：因?yàn)闊o法改變的無意識(shí)的過去決定了的今天，因而任何試圖抗?fàn)幦祟惿姹举|(zhì)的做法都是徒然的，這一本質(zhì)便是“孤獨(dú)”，便是個(gè)體面對(duì)不可遏制的衰老與平庸前的前的不理解與不滿足，這些不滿與不解導(dǎo)致了他對(duì)于“過去”與“身份”的迷戀，以期探究自我塑造的過程，這是他繼續(xù)與“回憶”糾纏的動(dòng)力。他無法將這些再歸于戰(zhàn)爭，民族與苦難。因?yàn)槿诵员旧砝锏墓陋?dú)，是不會(huì)因?yàn)闀r(shí)代而改變的。人對(duì)對(duì)于哲學(xué)意義上自我真實(shí)身份的質(zhì)疑與生存實(shí)質(zhì)的思考也是不會(huì)停止的。

參考文獻(xiàn)：

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