邵亞婕 胡凡剛

2014 年11 月22 日,由中央電視臺(tái)綜合頻道與上海唯眾傳媒影視傳播有限公司聯(lián)合打造推出的中國(guó)青年電視公開課《青年中國(guó)說》在央視綜合頻道播出，當(dāng)日“全國(guó)50城央視、省級(jí)衛(wèi)視節(jié)目收視排名”中，《青年中國(guó)說》占同時(shí)段全國(guó)收視第一。首期節(jié)目播出后，微博話題閱讀量接近上億，引發(fā)了觀眾和網(wǎng)民的廣泛熱議，零差評(píng)的口碑，被網(wǎng)民大贊“正能量爆棚”，是央視近年來最好的一檔節(jié)目。

在泛娛樂化浪潮和大眾審美多元化的沖擊下，在各類真人秀節(jié)目同質(zhì)化的背景下，《青年中國(guó)說》以自己獨(dú)具魅力的節(jié)目形式——“分享青春、心向未來”的節(jié)目主題，“拒絕說教、不設(shè)裁判、不滅燈、不比賽”的節(jié)目原則，讓擁有極致青春態(tài)度和故事的青年人站在臺(tái)上，分享他們的青春夢(mèng)想與個(gè)性主張，帶給觀眾耳目一新之感。其更像是一泓文化清泉，為人們洗去心靈上的塵垢，傳遞著社會(huì)正能量的同時(shí)，是青春最美妙思想的一次碰撞，也是電視人文講壇節(jié)目中的又一精品呈現(xiàn)。

《青年中國(guó)說》節(jié)目透視

《青年中國(guó)說》之所以獲得如此高的好評(píng)，很大程度上取決于節(jié)目的內(nèi)在價(jià)值。如果一檔節(jié)目不能夠帶給觀眾好的價(jià)值理念，是完全不能夠打動(dòng)觀眾的。然而節(jié)目光有價(jià)值觀內(nèi)核是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這種內(nèi)在價(jià)值的體現(xiàn)需要通過電視節(jié)目所特有的表現(xiàn)力來彰顯。

一、真實(shí)化角色凸顯青春無悔。說青春、看中國(guó)、向未來，《青年中國(guó)說》的開講主體由“名流”轉(zhuǎn)變成“草根”，選取的大部分是80、90 后的年輕人來講述。這樣一來，較容易讓青年群體對(duì)他們的經(jīng)歷引發(fā)更多的共鳴，也再次印證了“有話題、有共鳴、有思想”。為了讓更多的青年站在舞臺(tái)上分享青春夢(mèng)想，節(jié)目中每期設(shè)有三個(gè)演講青年。

首期節(jié)目中，90 后霸氣總裁余佳文、開辦私營(yíng)火箭公司的胡振宇以及挑戰(zhàn)極限旅行的張昕宇、梁紅夫婦。他們都是我們身邊普普通通的青年，卻有著不平凡的夢(mèng)想與經(jīng)歷。同一些嘉賓訪談節(jié)目不同，為放大明星光環(huán)，節(jié)目會(huì)刻意安排采訪明星的某一話題進(jìn)行講述。而《青年中國(guó)說》節(jié)目中的演講者用真摯的語言將自己的青春夢(mèng)想分享給大家，當(dāng)夢(mèng)想不被認(rèn)同，遭到質(zhì)疑時(shí)，他們絲毫沒有退卻，大膽說出自己堅(jiān)持的理由，沒有華麗的辭藻，沒有耀眼的妝容，呈現(xiàn)在觀眾面前是一個(gè)個(gè)真實(shí)的年輕人。鏡頭前的他們絲毫沒有做作感，完全是將自己真實(shí)的經(jīng)歷與感受帶給觀眾，也正是因?yàn)檠葜v主體的真實(shí)度，不論是青春推薦人60 后 代表俞柏鴻、70 后代表黃豆豆甚至是30 后代表李明啟都能深深地被感染、被感動(dòng)。

二、故事化敘事傳遞正能量?！肚嗄曛袊?guó)說》節(jié)目面向的受眾主要是大學(xué)生和剛剛步入社會(huì)的年輕人，除了在演講主體的選擇上做了一番工夫外，節(jié)目的呈現(xiàn)方式上極大迎合了受眾的興趣和心理需求。節(jié)目中每一位演講青年采用故事化的表述、激情的語調(diào)、不服輸?shù)木瘢蛴^眾分享著自己的夢(mèng)想經(jīng)歷，傳遞著一種正能量。

節(jié)目的開場(chǎng)是一段VCR 小短片簡(jiǎn)單介紹演講者，接下來演講者“分享自己的極致青春”，隨后由臺(tái)下青春推薦人“探尋青春因子”。通過臺(tái)下嘉賓的提問環(huán)節(jié)，很大程度上滿足了受眾的觀看需求，有些過于犀利的提問直擊青年人的現(xiàn)實(shí)問題。比如說李明啟老師作為推薦人中年級(jí)最大的一位，當(dāng)聽完“侶行”夫婦二人的演講完畢后，聯(lián)系現(xiàn)實(shí)毫不客氣地發(fā)問：“作為我們這一輩的，你們有沒有為你們的親人想過？”想必這正問出了部分年輕人倡導(dǎo)說走就走的旅行心聲。當(dāng)聽完演講者的回答后，或許年輕人才恍然大悟，凡事并非是如此簡(jiǎn)單，夫婦兩人的選擇并非只是在大家眼里看來的浪漫之旅，是一種對(duì)生活的態(tài)度與方式，是一次人生的修行，更是人生寶貴的一筆財(cái)富。此外，屏幕上會(huì)適時(shí)出現(xiàn)字幕，演講主題以豎條的形式閃現(xiàn)在屏幕右側(cè)，在演講與提問環(huán)節(jié)，屏幕下方也會(huì)根據(jù)演講段落結(jié)束時(shí)進(jìn)行人生哲理的總結(jié)。VCR 除了在開場(chǎng)時(shí)介紹嘉賓，在節(jié)目進(jìn)行中也會(huì)適當(dāng)播放。

三、勵(lì)志化主持定位架起心靈溝通的橋梁。一檔好的電視節(jié)目必然離不開一個(gè)好的節(jié)目主持人，節(jié)目主持人的氣質(zhì)與風(fēng)格需要與節(jié)目的定位相吻合。由此看來，主持人對(duì)于一檔節(jié)目的作用不言而喻。《青年中國(guó)說》作為一檔青春勵(lì)志、積極向上的講壇節(jié)目，其風(fēng)格是開放的。臺(tái)下觀眾多數(shù)也是年齡相仿的年輕人，他們思維活躍跳動(dòng)。撒貝寧青春帥氣的外表、幽默風(fēng)趣的話語、親切隨和的態(tài)度以及睿智敏捷的總結(jié)，也為節(jié)目帶來了很大的看點(diǎn)。每當(dāng)演講代表們對(duì)嘉賓提到的問題回答不到位時(shí)，撒貝寧總是在旁邊起到一種輔助的角色，幫助其解答。節(jié)目中神曲創(chuàng)作人張超被方勵(lì)老師問到：“音樂為什么要堅(jiān)持呢？它不需要堅(jiān)持，需要的是有感而發(fā)。”張超沉思片刻說，或許是自己的根在百姓中。撒貝寧及時(shí)補(bǔ)充說道：“其實(shí)他是要寫全國(guó)十幾億人口里面，至少十億人以上能聽的歌。”節(jié)目中小撒還時(shí)不時(shí)地用玩笑的方式對(duì)演講者進(jìn)行調(diào)侃，采用適當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作，拉近了與青年演講者的心理距離。當(dāng)采訪90 后個(gè)性十足的余佳文時(shí)，撒貝寧將一只手搭在其肩膀上，兩人看起來更像是朋友關(guān)系一樣，處于一種平等的交流方式之中。女飛行員宋寅出場(chǎng)后與主持人互動(dòng)可謂是搞笑不斷，撒貝寧戴著頭盔裝酷，還直呼陽光、干練的宋寅“不要這么野蠻”。主持人輕松活潑的語態(tài)，消除了電視講壇節(jié)目的沉重感。

《青年中國(guó)說》節(jié)目的人文價(jià)值

一、注重節(jié)目?jī)?nèi)涵，滿足了受眾精神層面需求?！肚嗄曛袊?guó)說》把握當(dāng)下形勢(shì)，一方面在各種電視娛樂真人秀泛濫和人文類講壇電視節(jié)目少之又少的背景下，《青年中國(guó)說》選取80、90 后的年輕人開講，無疑增加了青年觀眾觀看的數(shù)量。另一方面，后現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中給人們帶來的緊張、焦慮情緒，很大程度上人們僅是通過簡(jiǎn)單的喜劇段子找點(diǎn)樂子，來宣泄壓抑的情緒，這也是當(dāng)前熒屏上喜劇類綜藝節(jié)目扎堆現(xiàn)象的原因。毋庸置疑的是，“娛樂至死”的時(shí)代也消解了電視文化的深度，感官的”快感“置換了藝術(shù)的”美感“。而《青年中國(guó)說》輕松、活潑的話語形態(tài)配以正能量的節(jié)目?jī)?nèi)涵，像是一股文化清泉，洗去人們內(nèi)心的浮華，為青年觀眾們提供了一座精神的能量場(chǎng)，也為整個(gè)社會(huì)提供精神力量。

二、創(chuàng)新傳播主體，營(yíng)造出真誠(chéng)、平等的公共話語空間。央視《青年中國(guó)說》自首播以來廣受好評(píng)，其成功之處在于營(yíng)造了很好的公共話語空間，青年觀眾自愿參與到電視這一公共領(lǐng)域中，一起探討關(guān)于青春夢(mèng)想成長(zhǎng)的故事。節(jié)目主體由青春分享者、青春推薦人、主持人和場(chǎng)內(nèi)外觀眾就某些話題展開討論，分享者是故事的講述者，推薦人為話語交鋒的創(chuàng)造者，主持人是話題的點(diǎn)睛者，觀眾是意見的呈現(xiàn)者，節(jié)目訴諸于建構(gòu)一個(gè)“舞臺(tái)形式的知識(shí)課堂”。主持人輕松幽默的主持風(fēng)格更貼近我們?nèi)粘Ｉ?，看似講述“青春”宏大話題的表象下，展現(xiàn)出平凡人平凡生活的真實(shí)情感世界。美國(guó)作家馬克·吐溫曾說道：“只有建立在真實(shí)生活基礎(chǔ)上的幽默才會(huì)不朽。”沒有了以往講壇節(jié)目的嚴(yán)肅性與單調(diào)性，貼近觀眾內(nèi)心，充分調(diào)動(dòng)了每個(gè)主體的參與話題的積極性，在構(gòu)建的擬態(tài)公共話語空間中，進(jìn)行著一次青春最美妙的思想碰撞。

三、立體化的傳播方式，實(shí)現(xiàn)了傳受雙方的互動(dòng)交流。在傳播方式上，《青年中國(guó)說》利用網(wǎng)絡(luò)微博積極與受眾互動(dòng)交流，形成對(duì)節(jié)目的反饋，還開展“青春話題大征集”的活動(dòng)，發(fā)起微博熱門話題“青春太美不得不說”，多方征集網(wǎng)民的青春故事、青春照片等，引發(fā)眾多網(wǎng)民對(duì)青春話題的大討論。此外，電視臺(tái)還與網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行合作聯(lián)姻。除了電視之外，《青年中國(guó)說》還通過央視影音、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)、愛奇藝、優(yōu)酷視頻、搜狐視頻等多方平臺(tái)進(jìn)行播出。依托當(dāng)下最流行的互動(dòng)平臺(tái)，將電視、手機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行有效的結(jié)合，有效擴(kuò)展了節(jié)目的傳播空間，從傳播方式上為以后的電視節(jié)目提供了有效的思維借鑒。

結(jié)語

電視節(jié)目的人文價(jià)值構(gòu)建是當(dāng)下中國(guó)電視亟需解決的問題，其過程絕不是一蹴而就的，我們要擺脫急功近利的心態(tài)，站在一種更高、更遠(yuǎn)的視角來把握節(jié)目導(dǎo)向?！肚嗄曛袊?guó)說》精準(zhǔn)的受眾節(jié)目定位、故事化的講述形式、全方位、立體化的傳播形式，將青年觀眾聚集到電視機(jī)前，追尋青春的價(jià)值與意義，無疑是人文類電視講壇節(jié)目的一次巨大突破。我們堅(jiān)信人文類節(jié)目在中國(guó)熒屏上總會(huì)有屬于自己的一片藍(lán)天。