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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否產(chǎn)生經(jīng)典

2015-07-21 21:49:17張立群
長江文藝 2015年7期
關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家文學(xué)

張立群

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否產(chǎn)生經(jīng)典?這個提問如果在十幾年前,我會十分堅決地說“不”。由此回想2001年,第一次知道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名字的時候,我懷著一探究竟之心,以一個下午的時間,躲在書店的角落里閱讀痞子蔡的《第一次親密接觸》。那個叫“輕舞飛揚”的名字確實很美,但就文學(xué)作品藝術(shù)性來說,卻顯得十分簡單?!熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的流行與引人矚目也許只是因為寫作技術(shù)的更新,至于其究竟寫得如何仍是另一個問題,這就是我當(dāng)時閱讀的感受。然而,十余年的光陰卻使許多結(jié)論都發(fā)生了變化。如今,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”及其相關(guān)概念(如“網(wǎng)絡(luò)詩歌”等)都已在探討和爭議中塵埃落定,人們也在明確網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)涵多義性的同時,接受了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展、與傳統(tǒng)文學(xué)寫作互滲的態(tài)勢,特別是眾多網(wǎng)絡(luò)作家的名字已達(dá)到耳熟能詳?shù)某潭龋屛业膽B(tài)度有所轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)當(dāng)也一定會產(chǎn)生經(jīng)典,只不過,在言及這一判斷的同時,我想:強(qiáng)調(diào)語境的重要性并理解什么是經(jīng)典,應(yīng)當(dāng)是必要與必需的前提。

從第一代知名的網(wǎng)絡(luò)作家痞子蔡,有“三駕馬車”之稱的李尋歡(路金波)、寧財神、邢育森皆出身理工科,在網(wǎng)絡(luò)崛起后不久便紛紛轉(zhuǎn)型,到今天網(wǎng)絡(luò)職業(yè)寫作者的出現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已具備了產(chǎn)生經(jīng)典作品的基礎(chǔ):職業(yè)寫作者甚眾;知名作家達(dá)到一定數(shù)量;類型化寫作成熟;“起點中文網(wǎng)”、“創(chuàng)世中文網(wǎng)”、“小說閱讀網(wǎng)”、“縱橫中文網(wǎng)”、“晉江文學(xué)城”、“榕樹下”、“瀟湘書院”、 “紅袖添香”等著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表園地形成相當(dāng)?shù)囊?guī)模等等,都說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著廣闊的發(fā)展前景。網(wǎng)絡(luò)作家在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一度受到質(zhì)疑、學(xué)界眾說紛紜時幾乎沉默不語,他們只是通過寫來證明自己、證明網(wǎng)絡(luò)平臺寫作的與眾不同,甚至是對究竟被稱為網(wǎng)絡(luò)作家還是網(wǎng)絡(luò)寫手的說法也無所謂。網(wǎng)絡(luò)作家的姿態(tài)表明他們是一批沉浸于網(wǎng)絡(luò)虛擬世界的職業(yè)寫作者,而選擇這樣的職業(yè)并希望在網(wǎng)絡(luò)文壇占有一席之地,又對網(wǎng)絡(luò)作家本人提出了忍受寂寞、持續(xù)寫作、日日更新甚或封閉自我的客觀要求。要知道每日更新一兩萬字甚至更多絕不是隨隨便便就能夠完成的事情,何況其中還有情節(jié)構(gòu)建、想象力拓展等方面的要求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“奇”、“快”、“俗”的三大主要特點,雖使網(wǎng)絡(luò)寫作極易成為一碗“青春飯”,但通過體力的消耗和耐力的堅持,其高額回報和閱讀次數(shù)也是驚人的。上述堪稱“召喚心理”的誘惑力一旦和空間無限、發(fā)表受限度低以及自由精神、民間立場等聯(lián)系在一起,只會使更多有寫作潛力的作者上網(wǎng)一試身手。就目前的現(xiàn)狀來看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要是以讀者興趣為導(dǎo)向進(jìn)行有目的的寫作,同時,也在此目的制約下形成所謂的套路化寫作。但這并不是說網(wǎng)絡(luò)作家們降低了自己的寫作定位,對于文學(xué)藝術(shù)審美追求這一點上,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和紙面的純文學(xué)寫作并無二致。

若做不十分恰當(dāng)?shù)念惐?,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頗有幾分似當(dāng)年的通俗文學(xué)(具體包括言情小說、武俠小說、公案小說等),是為大眾讀者準(zhǔn)備的“盛宴”。它通俗易懂,可讀性強(qiáng),在閱讀媒介發(fā)生變化之后,讀者閱讀的負(fù)擔(dān)感消失了,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常常會帶給讀者迷宮游戲式的閱讀體驗,因此更加引人入勝。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)適應(yīng)了讀圖時代的閱讀需求,多少乘坐公交車、地鐵的讀者通過手機(jī)進(jìn)行無限制的閱讀,只要屏幕還在,故事就不會終結(jié),閱讀也不會終結(jié),在一頁一頁翻閱的過程中,連讀者本人有時也不知已讀過了多少文字。與此同時,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也越來越呈現(xiàn)出消費時代文化的特征:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化價值的運作模式,極符合當(dāng)下的時代文化精神。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特定審美范式雖包括虛擬、匿名的危險,但也同樣包含了非功利性寫作的特性。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是在作家迅速“走紅”、獲得可觀收益、被大家了解個人真實情況的前提下,逐步形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作機(jī)制及至自身的創(chuàng)作倫理。綜合以上條件,說經(jīng)歷多年沉淀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以作為我們時代的經(jīng)典絕非妄言。當(dāng)然,在此時理解經(jīng)典的時候,不宜將其作僵化、固態(tài)式的理解。經(jīng)典有流傳百代的,也有屬于特定時代的,而從時代經(jīng)典(即符合時代特征和大眾讀者接受標(biāo)準(zhǔn)的作品)向文學(xué)史經(jīng)典(即公認(rèn)的、任何一本文學(xué)史書寫都會占有一定篇幅的作品)持續(xù)過渡,正是經(jīng)典化過程的必然邏輯。如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅擁有了大量讀者,擁有了諸如“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度精選”、“年度網(wǎng)絡(luò)詩選”等平臺向正式出版物施加壓力、進(jìn)行博弈的權(quán)利資本,而且,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在套路化寫作過程中不斷更新、也極富沖擊力?!侗I墓筆記》、《鬼吹燈》等系列網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成功,迅速與影視、網(wǎng)絡(luò)游戲“聯(lián)姻”,都預(yù)示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著非常美好的未來。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速更新?lián)Q代,能夠激發(fā)無窮的想象力,且可以在全新覆蓋傳統(tǒng)題材(如武俠系列、科幻系列等)的同時,改變?nèi)藗兊奈膶W(xué)觀念與思維方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時代的寫作不再是“十年磨一劍”,只需要才情和靈感無限制地釋放;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以借助高速的信息,不斷探尋新的創(chuàng)作征途。它在某種意義上已成為當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作最具活力的區(qū)域,只要借助一個契機(jī)或是一個觀念,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就能實現(xiàn)一次關(guān)于自身寫作的突破,比如:在讀者都習(xí)慣于模式化寫作和程式化閱讀的前提下,一位網(wǎng)絡(luò)作家忽然選擇了所謂純文學(xué)的取向進(jìn)行創(chuàng)作并以求新的方式獲得成功,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就極有可能在顛覆業(yè)已形成的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳統(tǒng)觀念”的同時,由時代經(jīng)典轉(zhuǎn)向文學(xué)史經(jīng)典。

與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的蓬勃態(tài)勢相比,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在接受上的繁榮也是其可以產(chǎn)生經(jīng)典的重要原因。盡管,就整體而言,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受群體目前主要集中于四十歲以下的青年朋友。這些大致出生于80年代的朋友大多習(xí)慣于電子屏幕閱讀,并由此帶動了閱讀的“革命”:一代又一代青少年朋友將越來越傾向于網(wǎng)絡(luò)閱讀,文學(xué)的生產(chǎn)和消費也隨之步入一個新的天地。隨著時間的推移,80后一代會帶著成長的記憶進(jìn)入中年,而更新一代的介入及代際成長的規(guī)律會使包括文學(xué)在內(nèi)一切消費空間都發(fā)生變化。從這個意義上說,文學(xué)的生產(chǎn)和消費都呈現(xiàn)出及時性、隨機(jī)性的特征絕非偶然。文學(xué)的娛樂性逐漸取代精神性,快餐式閱讀逐漸代替深度閱讀,情境虛擬逐漸代替典型形象,文學(xué)消費語境的變化會使作家主體的創(chuàng)作心態(tài)、讀者的閱讀心態(tài)均受到潛移默化的影響。消費語境下任何藝術(shù)品都可以轉(zhuǎn)化為商品在市場上參與競爭、優(yōu)勝劣汰,藝術(shù)價值的生產(chǎn)越來越考慮成本的投入與消費時的收益,這正是網(wǎng)絡(luò)時代各種媒介文學(xué)所共同面對的現(xiàn)實。

也許,在我們探究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否產(chǎn)生經(jīng)典的時候,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典已經(jīng)生產(chǎn)于網(wǎng)絡(luò)之中。網(wǎng)絡(luò)時代的來臨已使我們的生活發(fā)生了前所未有的變化,但我們卻很少從適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時代的角度思考自己的文化生活。這可以稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化時代來臨前的一塊思維性質(zhì)的壁壘,同時,也為網(wǎng)絡(luò)作家、讀者和研究者提供了相應(yīng)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

責(zé)任編輯 ?向 ? 午

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