張立翔 康曉峰 鄂玉梅 （大慶師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 163712）

黑龍江地域花鳥畫創(chuàng)作代表性畫家的藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)

張立翔 康曉峰 鄂玉梅 （大慶師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 163712）

當(dāng)代寫意花鳥畫壇中，最能夠代表北方地域畫風(fēng)的是高卉民先生和賈平西先生以及北方黑龍江地域那些著有成就的花鳥畫家，本文從他們獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和審美意趣，分析構(gòu)成黑龍江北方地域花鳥畫創(chuàng)作的藝術(shù)特征。

黑龍江地域；花鳥畫創(chuàng)作；藝術(shù)風(fēng)格；表現(xiàn)

黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目：《黑龍江地域性題材花鳥畫風(fēng)格與審美研究》的階段性成果；項(xiàng)目編號(hào)：（2014B102）

當(dāng)代寫意花鳥畫壇中，最能夠代表北方地域畫風(fēng)的應(yīng)是高卉民先生和賈平西先生以及深受他們影響的一批中青年畫家。他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作上辛勤耕耘，大膽實(shí)踐，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和審美意趣。尤其是高卉民和賈平西二位先生，他們長(zhǎng)期扎根北疆沃土，以北方地域?yàn)閯?chuàng)作基地，分別在各自的藝術(shù)領(lǐng)域探索，促成了黑龍江地域花鳥畫創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)代特色。

一、賈平西先生花鳥畫創(chuàng)作的藝術(shù)特色

賈平西先生 1937年出生于山東蓬萊人。1964年畢業(yè)于魯迅美學(xué)院中國(guó)畫系花鳥專業(yè)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)一級(jí)畫家。他早期藝術(shù)創(chuàng)作以工筆畫為主，而后主攻大寫意畫風(fēng)的研究與開拓?？v觀其作品，體現(xiàn)在將直線條運(yùn)用到花鳥畫中，使原本古代文人用來(lái)閑情雅趣的題材變得剛直硬朗，極具北方人的性格特征。同時(shí)，將北方地域花鳥畫素材運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中去，使傳統(tǒng)花鳥畫題材得到了極大地豐富。直線條所體現(xiàn)出的繪畫個(gè)性極盡張揚(yáng)，自主的繪畫選材經(jīng)過獨(dú)特的藝術(shù)加工，使作品呈現(xiàn)出情趣化特征，善于造境的情思和童趣般的性格，強(qiáng)化了作品的意境。所以，在一幅幅生動(dòng)的花鳥畫作品面前，都會(huì)被那平實(shí)，質(zhì)樸，鮮活，深邃的藝術(shù)語(yǔ)言和繪畫形式所打動(dòng)。在他大多數(shù)作品長(zhǎng)長(zhǎng)的題跋中，蘊(yùn)含著深刻的哲理，體現(xiàn)著旺盛的藝術(shù)創(chuàng)作激情，感受到他那天馬行空的藝術(shù)想象力，無(wú)拘無(wú)束的藝術(shù)表現(xiàn)力。獨(dú)特的性格特征，必定創(chuàng)作出獨(dú)樹一幟的藝術(shù)作品。

在他的作品中，我們看到的是一位具有全面藝術(shù)修養(yǎng)的畫家。他的作品不同于古人，不同于前師，不同于同道，不同于自己。體現(xiàn)的是運(yùn)用獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言，活躍的藝術(shù)思維，執(zhí)著的藝術(shù)體驗(yàn)，深刻的藝術(shù)哲理，豐富的藝術(shù)感情，天真的藝術(shù)趣味，進(jìn)行富有創(chuàng)意的藝術(shù)創(chuàng)作。賈平西先生在他的藝術(shù)作品中，能感受到他具有叛逆的藝術(shù)天性，如前面所說(shuō)的直線條的運(yùn)用，畫面肌理制作的自如運(yùn)用，畫面塊面分割的強(qiáng)化，都體現(xiàn)出他對(duì)大寫意花鳥畫所做出的新的變革和突破，這對(duì)于已經(jīng)習(xí)慣了具有程式化特征的大寫意中國(guó)畫來(lái)說(shuō)，無(wú)論是風(fēng)格、形式、題材、技巧等方面，都到來(lái)了新的改觀，他讓花鳥畫在其發(fā)展過程中，有了新的重大的轉(zhuǎn)折。這種轉(zhuǎn)折來(lái)自于藝術(shù)家的特立獨(dú)行，來(lái)自于藝術(shù)家的天性，得益于賈平西先生用他那犀利的藝術(shù)理念，來(lái)揭示出獨(dú)我的藝術(shù)真諦，在確立了自我獨(dú)特藝術(shù)面目的同時(shí)，也在花鳥畫壇樹立起來(lái)新的藝術(shù)范例。

二、高卉民先生寫意花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)

高卉民先生 1948年12月生，中國(guó)國(guó)家畫院研究員、高卉民工作室導(dǎo)師、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高卉民工作室導(dǎo)師、哈爾濱工業(yè)大學(xué)客座教授，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)、中國(guó)畫教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。高卉民先生專繪東北野卉山花，作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，以其特殊的審美意趣和強(qiáng)烈的風(fēng)格化特征，在中國(guó)大寫意花鳥畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。高卉民先生的作品，是用他的才情在訴說(shuō)，觀其作品，具有明顯的人格化特征，粗頭亂服之中，注重細(xì)節(jié)的精致刻畫，無(wú)論是野卉或是禽鳥，都流露著充滿生機(jī)的生命律動(dòng)。觀其作畫，毫無(wú)拘謹(jǐn)可言，理紙落墨，隨機(jī)生發(fā)，大氣磅礴，盡是豪放之姿，從無(wú)扭捏之態(tài)。他筆下的野草野卉，用筆中鋒著力，挺拔遒勁，線條的組織，從視覺效果來(lái)看，嚴(yán)謹(jǐn)而縝密，他創(chuàng)造的是花鳥畫的一種新的粗獷豪放之美，取得是一種新的蒼涼荒寒之境。

古人講：“人無(wú)品格，落墨無(wú)法”，高卉民先生富有個(gè)性化的藝術(shù)品格和豐富的創(chuàng)作實(shí)踐，鑄就了他奔放豪爽的藝術(shù)素質(zhì)，形成了他那渾厚酣暢的藝術(shù)風(fēng)格。其作品注重意境營(yíng)造，注重獨(dú)特感受的抒發(fā)，注重獨(dú)特面貌的追求，發(fā)掘龍江地域藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特審美元素，拓寬中國(guó)畫表現(xiàn)的審美意境。為中國(guó)寫意花鳥畫壇開辟新貌，為北方山花野草樹碑立傳，正如高卉民先生在他的“師承傳統(tǒng)不襲他人 師造化不囿自然”一文中說(shuō)：“為使這氣息清新，必須不斷地到山林、野坡、草原、湖澤去接近自然，感受自然，進(jìn)行創(chuàng)作。畫家在自然中見到新情景，有了新感受，激發(fā)出新情感，就要用新情感構(gòu)思，萌發(fā)新情意，表現(xiàn)新情趣，新情境，使得畫作永新”。1高卉民先生追求的是中國(guó)畫的大寫意精神，大筆墨、大氣魄。其大寫意花鳥畫作品突破了傳統(tǒng)花鳥畫題材的藩籬，融入了新的藝術(shù)語(yǔ)境，開創(chuàng)了個(gè)性鮮明的北方花鳥畫風(fēng)。高卉民先生以其驚人的膽識(shí)，在大寫意畫壇所做出的努力是開拓性的，具有鮮明的地域特色和時(shí)代的烙印，為北方花鳥畫新的面貌的確立，起到了積極地促進(jìn)作用。

三、賈平西、高卉民二位先生作品的比較性分析與黑龍江地域花鳥畫風(fēng)格的確立

高卉民先生和賈平西先生大寫意花鳥畫作品，從藝術(shù)表現(xiàn)和風(fēng)格追求等方面有共通性，如作為北方人的藝術(shù)氣質(zhì)的體現(xiàn)上，對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作理念的追求上，都有其一致性。但在其各自的藝術(shù)表現(xiàn)上，卻又很大的不同，如高卉民先生側(cè)重于傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言的運(yùn)用與表現(xiàn)，作品以貼近表現(xiàn)自然為主，物象的造型與前人相比，藝術(shù)形式和筆墨語(yǔ)言有一定的連續(xù)性。而賈平西先生作品，則側(cè)重于個(gè)性化筆墨語(yǔ)言的呈現(xiàn)，直線造型，個(gè)性叛逆。作品題材在表現(xiàn)自然地基礎(chǔ)上，取材廣泛，構(gòu)思奇絕，直抒胸臆，畫意獨(dú)特。作品注重形式美得探究，注重現(xiàn)代藝術(shù)形式的巧妙運(yùn)用，注重發(fā)揮中國(guó)畫材料的獨(dú)特性，將工筆畫和寫意畫的技法進(jìn)行有機(jī)融合，形成新的繪畫語(yǔ)境。總體上來(lái)說(shuō)，高卉民和賈平西兩位先生都是反映北方人的性情，都在個(gè)人的藝術(shù)探索上，開拓出了不同的發(fā)展道路，他們對(duì)于龍江地域花鳥畫整體實(shí)力的確立，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在研究分析賈平西、高卉民二位先生的大寫意花鳥畫作品時(shí)，繞不開他們獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)所滋養(yǎng)下的創(chuàng)作才能。他們骨子里所深藏的倔強(qiáng)的性格，注定體現(xiàn)在他們的藝術(shù)定會(huì)不與人同，注定會(huì)讓他們?cè)谥袊?guó)寫意畫史上，有著濃重的一筆。在二位先生藝術(shù)成就的影響和示范下，可謂桃李滿天下。在他們的帶動(dòng)下，一批中青年畫家逐漸成熟起來(lái)，并構(gòu)成了黑龍江地域花鳥畫風(fēng)格的整體風(fēng)貌，形成了中國(guó)大寫意花鳥畫創(chuàng)作中，不同于中原地域，也不同于其它邊疆省份的具有一定特殊性的范例。在黑龍江地域花鳥畫風(fēng)格構(gòu)建中，體現(xiàn)的是理念新、情調(diào)新、技法新、意境新，他們?cè)谥黝}的不斷變化中，既把握住中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫筆墨語(yǔ)言的基本要素，又能延續(xù)水墨語(yǔ)言的脈絡(luò)走向上，有新的突破，新的創(chuàng)造。在不斷完善自我開創(chuàng)的藝術(shù)新視域的過程中，既溯本求源，求得中國(guó)畫藝術(shù)的文脈，又推陳出新，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性的張揚(yáng)。以他們的藝術(shù)閱歷和藝術(shù)修養(yǎng)，調(diào)整著水墨的藝術(shù)表現(xiàn)，呈現(xiàn)出對(duì)于自然萬(wàn)物的不同理解之后所迸發(fā)出的創(chuàng)作沖動(dòng)，由此，游于心間，發(fā)于筆端，寫于形外的情態(tài)，以新穎的筆墨造型，將畫家對(duì)北方物象之感悟，付諸于視覺藝術(shù)的創(chuàng)意之中，來(lái)展現(xiàn)北方地域?qū)懸饣B畫的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

賈平西、高卉民二位先生的藝術(shù)風(fēng)貌業(yè)已成熟，總是飽含著藝術(shù)激情，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。是他們對(duì)待藝術(shù)的真誠(chéng)，是他們豐碩的藝術(shù)成果，薪火相傳，給人以影響，促成了黑龍江地域花鳥畫風(fēng)格的確立。讓我們相信，在二位先生的引領(lǐng)和感召下，黑龍江地域花鳥畫創(chuàng)作，一定會(huì)取得更大的發(fā)展與進(jìn)步，一定會(huì)為中國(guó)大寫意花鳥畫的推陳出新，做出了更大的貢獻(xiàn)。

注釋：

1．申少君．當(dāng)代山水花鳥畫創(chuàng)意手稿[M]．南昌：江西美術(shù)出版社，1998：112．

張立翔 （1971—）大慶師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)助理，副教授，研究方向：中國(guó)畫。

康曉峰（1961—）大慶師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授。研究方向：中國(guó)畫。

鄂玉梅（1966—）大慶師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，中國(guó)畫學(xué)術(shù)帶頭人。研究方向：中國(guó)畫。