崔 熙 （西北師范大學(xué)美術(shù)系 730070）

試論蒙克繪畫中女性形象的情感表達

崔 熙 （西北師范大學(xué)美術(shù)系 730070）

愛德華·蒙克是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初挪威著名畫家，被譽為20世紀(jì)表現(xiàn)主義的先驅(qū)。他的作品始終徘徊于生命、恐懼、愛與嫉妒、絕望與死亡之中，這使得蒙克在西方近代繪畫史上與眾不同。這些與他的個人經(jīng)歷密不可分，而其中表現(xiàn)女性題材的作品在他的整個藝術(shù)生涯中占據(jù)了十分重要的位置。不難說，這些作品中的女性形象正是他在生活中所接觸到的女性的化身。蒙克的畫作中，充滿激情的畫面背后蘊藏著個體的理性和情感表達， 反映了社會當(dāng)時的病態(tài)和人們消極的精神狀態(tài)。同時我們發(fā)現(xiàn)蒙克的畫作多以女性為題材，所以本文將從心理學(xué)和哲學(xué)的角度去分析蒙克筆下的天使與魔鬼相結(jié)合的女性形象。

蒙克；表達；女性形象；情感；繪畫風(fēng)格；經(jīng)歷

我們仔細地去研究，在蒙克畫作中的女性，可以明顯的看到有兩類女性，一種是柔弱的女性，另一類則是邪惡的女性，我想這也許是和蒙克的生活經(jīng)歷有著很大的關(guān)聯(lián)的。同時，在蒙克的繪畫作品中，他對女性的描繪是對自己生命的成長以及對世界的認(rèn)知不斷變化的一系列的描繪，就如同一幅連環(huán)畫一樣，將一個女孩成長為女人的過程描繪的非常生動，但是這個女孩兒的形象在某種意義上也可以說是蒙克自己本人的自畫像，他將自己人生經(jīng)歷中的心理的變化完全與這個小女孩的成長聯(lián)系在一起，他以此表現(xiàn)了一直隱藏在自己心里的關(guān)于愛與性、生與死的無限感情?？戳嗣煽说漠?，我的心理更多的是一種壓抑，就好像在頭頂上有一群黑壓壓的烏鴉飛過，以及無盡的悲傷抑郁的黑色海洋。

在蒙克的一生中出現(xiàn)過許多女人，其中有的女人對蒙克產(chǎn)生了難以忘記的影響。下面主要分析在蒙克生命中出現(xiàn)的重要的女性。

一、關(guān)于母親的最早的記憶

勞拉·凱瑟琳·邊斯坦德，是蒙克的母親。蒙克的母親患有肺結(jié)核，是當(dāng)時世界上流行的疾病。她去世于1968年，去世時蒙克還是一個小男孩，但是卻親眼目睹了自己母親的痛苦的死亡。5歲的蒙克便承受了這種失去母愛的痛苦，雖然當(dāng)時太小沒有經(jīng)歷這么大的事，但是這種精神上的傷害始終彌漫在他的生命之中，成為一道可怕的陰影。對于母親的溫存回憶僅僅局限于5歲前的那點溫暖，而長大之后對于母親就只有內(nèi)心對死亡的無限恐懼還有冰冷冷的悲傷。

《the dead mother》蒙克描繪了關(guān)于死亡這一個主題。畫面的近景是一個小男孩，他固執(zhí)的認(rèn)為捂上了耳朵就可以躲避死亡的恐懼。母親就如同以前一樣活著。這一個捂住耳朵的動作在蒙克的許多畫作里都有出現(xiàn)的，就像畫作《灰燼》或是那幅著名的《吶喊》，我想對于蒙克還說這個動作既是表達內(nèi)心的恐懼又是表達了自己內(nèi)心的幽閉傾向。而且其實這幅畫作中的小男孩就是蒙克自己。蒙克童年時失去母親時的悲痛還有對死亡臨近的恐懼會在某一個時刻迸發(fā)，這讓蒙克回想起當(dāng)時的切膚之痛而畫下了這幅《過世的母親》。

二、對于姐姐的追憶

蒙克在14歲的時候，又遭遇了一次痛苦的經(jīng)歷。就是蒙克最喜歡的姐姐索菲亞的去世。索菲亞死時只有15歲，這給蒙克幼小的心靈留下了深刻的烙印。蒙克人生中又一個重要的女性也離他而去，從此蒙克的人生中再也沒有女性親人的溫存了。

《the sick child》表現(xiàn)的是蒙克是對姐姐的回憶。姐姐索菲亞的死亡顯然已經(jīng)在蒙克的心靈留下了深深地烙印， 以至于他每十年就要重復(fù)創(chuàng)作相同題材相同名字的作品。這幅畫正是蒙克對自己非常喜歡的姐姐的懷念，姐姐的去世給他留下的巨大的影響貫穿了蒙克的一生，導(dǎo)致他在人生的很多時候都會想起這個女性。

三、愛情的陰影

蒙克從生命的開始就始終處于疾病與死亡陰影的困擾之中。五歲喪母，14歲失去心愛的姐姐， 這對任何一個孩子來說都是徹底地打擊和永遠都無法彌補的創(chuàng)傷。從小就生活在沒有母愛的世界里，這個缺乏女性溫情的世界是冰冷可怕的， 蒙克在他以后的很多作品中都表達了他這種刻骨銘心的感受和遺憾。正是因為缺乏這種愛， 蒙克的一生都活在恐懼害怕之中。蒙克一生都沒有結(jié)婚，只是他的身邊不缺乏女人。蒙克生命中重要的女性帶給他的除了痛苦與幸福的交織還有創(chuàng)造的靈感。

四、初戀的苦澀

他的初戀情人是比他大三歲的黑博格夫人，一位海軍醫(yī)官的夫人。兩人有過幽會，但這種關(guān)系保持的并不久，分歧越來越大，當(dāng)她又向另一個男人走近時，蒙克責(zé)備她，兩人的關(guān)系愈加緊張。蒙克是一個極其敏感又極其嫉妒的人，他每天都偷偷的跟蹤她，時常被她發(fā)現(xiàn)，于是分手是肯定的。

蒙克本來就是對愛情沒有安全感的人，對于以這樣的形式開啟的初戀的閥門，對于有婦之夫的愛人，蒙克由于小時候的陰影，所以對于愛情和婚姻都存在著恐懼和抗拒，并且最后變成了極度的害怕的。在《吸血鬼》一畫中，女人已經(jīng)被描繪為一個將男人引誘卻又無情冷酷的殺害的妖魔?；蛟S這就是這段并不光彩的戀情給蒙克帶來的感受，這個婦人像吸血鬼般榨光了蒙克的愛情。所以這段初戀改變了蒙克對世界的看法，也改變了蒙克對于女人的感覺，從這以后女性在蒙克的筆下更多的是一種可怕的，極力去毀滅男人的形象。

五、結(jié)語

蒙克把他所有的精神思想都展現(xiàn)在他的繪畫中——對生存的不安、對疾病和死亡的恐懼，對愛情的迷戀和渴望等等，統(tǒng)統(tǒng)這些情愛欲望都體現(xiàn)在自己的畫面中。我想蒙克畫作中對于女性形象的刻畫應(yīng)該是蒙克最真實的心靈的獨白。對于蒙克來說女人是一個溫暖和冰冷的共同體。蒙克兒時的特殊經(jīng)歷使得蒙克在潛意識中寄存了大量的對于死亡的恐懼還有對于人生的消極。如果要說這種恐懼的根源，那么則是蒙克母親和姐姐的離去，這使得畫家孩童時關(guān)于病痛死亡的經(jīng)歷深深地植入了他的潛意識中，從此為蒙克繪畫的基本格調(diào)奠定了根基。

蒙克說過：“真正的藝術(shù)作品來自于人類的內(nèi)心世界?！泵煽斯P下的女性不論是正是邪都是蒙克內(nèi)心的真實折射，我想我們對于蒙克的研究還是很淺很淺，蒙克是將死亡和悲傷攜帶在心間的偉大的畫家。

[1] 愛德華.蒙克（作者），冷杉（譯者），《蒙克私人筆記》，金城出版社，2012年11月1日。

[2] 楊曉斌著，《向大師學(xué)藝.蒙克》，重慶出版社，2010年10月1日。

[3] Ulrich Bischoff著，《Munch》，Taschen GmbH，2011年3月25日。

[4]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室編著，《外國美術(shù)簡史（修訂版）， 高等教育出版社，1998年4月1日。

[5] 王珺著，《世界名畫家經(jīng)典：蒙克》，四川美術(shù)出版社，2015年6月1日。

[6] 中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室編著，《外國美術(shù)史（彩插增訂版）》，中國青年出版社，2014年9月1日。

[7] 歐陽英著，《外國美術(shù)史》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2008年11月1日。

崔熙，性別：女，1985年生，漢族，甘肅省天水市人 ，工作單位：西北師范大學(xué)美術(shù)系。