黃星星 （哈爾濱師范大學(xué) 150000）

漆畫材料的語言特性

黃星星 （哈爾濱師范大學(xué) 150000）

本文從漆畫材料的精神性、審美性、無限性和當(dāng)代性四個方面來分析漆畫材料的語言特性，以期掌握材料的語言特性，以便在漆畫創(chuàng)作中更好地把握畫面整體效果和時代精神。

漆畫材料；語言；精神

“漆畫是視覺藝術(shù)，漆畫的獨特美感主要在于漆畫涵容多樣材質(zhì)的豐富質(zhì)地和肌理之美”。漆畫的特殊性是由材料決定的，它是以天然漆和化學(xué)漆為紐帶，集合了多種材料和多種工藝的藝術(shù)。漆畫具有強(qiáng)大的包容性和綜合性以及對未來新材料廣博的兼容性。材料具有抽象性、具象性和延伸性。這些材料所呈現(xiàn)出的豐富語言構(gòu)成了漆畫獨特的藝術(shù)語言。漆畫材料語言成為畫家表達(dá)觀念、思想情感的重要的繪畫語言。對漆畫材料語言特性的認(rèn)識和探索，有利于作者在漆畫創(chuàng)作中繪畫內(nèi)涵的表達(dá)。特別是在當(dāng)代藝術(shù)觀念不斷交融的情況下，既保持漆畫的民族特征，又要開拓挖掘漆畫的現(xiàn)代感，對材料的語言特性研究和探索是非常有必要的。

一、 材料的精神性

繪畫是以物質(zhì)材料創(chuàng)造的造型藝術(shù)，是實現(xiàn)作者精神主張的媒材?，F(xiàn)代繪畫有別于傳統(tǒng)的藝術(shù)語言秩序，造型中材料不再只是作為載體的技術(shù)角色，而是加以強(qiáng)化和提升，發(fā)展成繪畫語言的主體，材料與精神相融合，作者的思想情感和個人意識透過材料來傳達(dá)出來?，F(xiàn)代漆畫，不僅主張視覺形式美，還要開掘漆畫潛在的精神內(nèi)涵。材料的運(yùn)用成為漆畫家直接表達(dá)情感的手段，作品的意象通過材料直接表達(dá)出來，材料成為表達(dá)情感的主體。材料在漆畫中的精神內(nèi)涵體現(xiàn)為強(qiáng)烈的民族性和人文性。

1.材料的民族性

水墨畫、陶瓷、漆藝是稱為最具東方特色的三種藝術(shù)。漆的文化象征力在藝術(shù)創(chuàng)作材料的選擇上看是很明顯的，天然漆只產(chǎn)生于溫暖濕潤的亞熱帶地區(qū)，主要分布在東南亞、東亞地區(qū)，產(chǎn)生的局限性使天然漆本身帶有東方地域特征，文化生長的背景是文化價值判斷和文化屬性認(rèn)定的重要條件，不同背景培育出的文化也是有差異的。從這看以天然漆為創(chuàng)作材料的藝術(shù)作品附上了很強(qiáng)的東方地域性與民族性特征。天然漆的髹涂層材質(zhì)淳厚樸素、光澤柔和內(nèi)斂、手感親切溫潤、色調(diào)深沉含蓄，天然漆本身又具有強(qiáng)大的包容性、廣博的兼容性，這些特性品質(zhì)契合東方民族的民族氣質(zhì)和美學(xué)修養(yǎng)。中國的漆藝傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，是民族文化的重要組成部分，漆黑的“黑”與宣紙的“白”共同構(gòu)成中國藝術(shù)理念里最美最自然的色彩，也成為中國最具民族特色的藝術(shù)之一。

2.材料的人文性

材料作為一種表達(dá)人類精神與內(nèi)心世界的物質(zhì)媒介，通過藝術(shù)形式將豐富的精神世界呈現(xiàn)出來。漆畫材料在歷史的進(jìn)程中呈現(xiàn)出一種漸進(jìn)的方式承載著深厚的人文背景。其中有些材料所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)成為漆畫材料語言的主要基石。媒材本身標(biāo)志著一種文化身份，有一定的隱喻性，在歷史時代中材料的語言都體現(xiàn)了當(dāng)期社會思想和觀念，通常與材料所處的時代地域經(jīng)濟(jì)、政治、哲學(xué)、宗教等諸多因素休戚相關(guān)。因此，材料語言也已轉(zhuǎn)化成一種特殊的文化表現(xiàn)形態(tài)，成為意識的載體，具有豐富的文化屬性。

現(xiàn)代漆畫中每種材料都有其獨特的語言。在現(xiàn)代漆畫材料中的電路板、金屬、塑料等人工合成材料，因其深深的人工痕跡使材料貼上了工業(yè)時代的人文烙印。張澤國的作品《江湖》中利用電路板做魚頭和魚尾，魚皮做魚身，金屬材料做魚鰭和魚骨，完全顛覆了傳統(tǒng)印象中“魚”的形象。因具有濃厚的金屬機(jī)械氣

息，而被學(xué)生們形象的稱之為“機(jī)器魚”。作者利用獨特的工業(yè)材料表現(xiàn)了對自然環(huán)境與現(xiàn)代工業(yè)之間的深刻思考，顯示出畫家對時代環(huán)境的獨到見解。在這里新型材料因為其特定的工業(yè)時代背景擁有獨特的內(nèi)涵，使材料的人文精神得以顯現(xiàn)和傳達(dá)。

二、材料的審美性

在當(dāng)代繪畫中，繪畫材料本身的質(zhì)感和審美品位成為了繪畫的重要因素。漆畫多種材料特性順應(yīng)并迎合了現(xiàn)代繪畫的審美趨向，從傳統(tǒng)漆藝走來的漆畫攜帶著中國古老漆文化的深邃、神奇、含蓄、深厚的文化底蘊(yùn)，完成了現(xiàn)代藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)化。擁有豐厚的傳統(tǒng)漆文化做基礎(chǔ)，漆材料的審美積淀源長而獨特，它的審美品位是漆畫特別的魅力所在。漆畫具有的典雅靜穆的氣質(zhì)，帶有東方特色的情趣和神韻，這些都和材料特質(zhì)的審美品位有著密切的關(guān)系。漆畫的獨特美感主要在于漆畫材質(zhì)的豐富質(zhì)感和肌理之美。

1.材料的材質(zhì)美

漆畫是以漆為基本物質(zhì)材料，涵容各種符合漆性的入漆材料以此表達(dá)作者的思想情感的藝術(shù)。漆畫中材料的差異可以使欣賞者產(chǎn)生不同的審美感受，因為材料所具有的不同質(zhì)地與外觀可以產(chǎn)生不同的視覺效果，引發(fā)出讀者別樣審美。大漆質(zhì)地深邃，光澤內(nèi)斂，具有深沉、淳厚的品格。大漆透明度也會因漆膜厚度的不同產(chǎn)生很多變化，并有著沉著厚重的趣味，淳樸優(yōu)雅的特性。黑漆有沉靜、溫厚、高貴屬性，它所在畫面表現(xiàn)出來的個性特征也因此顯得獨特而神秘。還比如說螺鈿的絢麗光感，蛋殼的質(zhì)樸素雅，都因其獨特的材質(zhì)擁有神秘的美感。在喬十光的《新竹》一畫中，作者大膽的運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計思維，突破物象本身的形態(tài)和顏色，著眼挖掘材質(zhì)和各種材質(zhì)在構(gòu)成中所形成的美。他用金箔貼竹，用銀箔貼出飛鳥。黃金、白銀、黑漆的光澤及材質(zhì)之美來表現(xiàn)飛鳥、修竹及生態(tài)環(huán)境之美。在相互輝映中共同構(gòu)成漆畫獨有的某種華貴氣度的審美意象。各種材質(zhì)經(jīng)過多種工藝的制作最終顯現(xiàn)出獨特美感，讓材料擁有不竭的生命力。

2.材料的肌理美

漆畫的獨特美感，主要在于畫面所呈現(xiàn)出的材質(zhì)獨特質(zhì)地與肌理之美。肌理之美成為漆畫材料在運(yùn)用各種材質(zhì)中重要的審美特征之一。礦物材料、生物材料、人工合成材料分別具有不同的質(zhì)感和肌理。各種材料的不同肌理之美的集合便是漆畫獨到之處，這是其他畫種的單一繪畫材質(zhì)所不可相比的。不同材料的肌理在畫面中構(gòu)成獨特視覺效果，使讀者產(chǎn)生別樣的審美感受。材料的肌理豐富了畫面的構(gòu)成和表現(xiàn)語言。蛋殼的”開片”像陶瓷一樣自然，美得巧奪天工，在此基礎(chǔ)上具有奇特的藝術(shù)效果和表現(xiàn)力。蛋殼的仰鑲、俯鑲是蛋殼獨特的肌理語言，自然天趣的肌理在畫面里會有出其意的效果。大漆漆膜快干起皺后所形成的自然龜裂產(chǎn)生的肌理，具有神秘莫測的無窮的想象力。

三、材料的無限性

材料是漆畫藝術(shù)表現(xiàn)的根基。大漆的涵容性使很多材料可以運(yùn)用，能夠把各種材料吸收兼容，不斷豐富和拓展自己的材料語言領(lǐng)地。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，越來越多的新材料進(jìn)入漆畫領(lǐng)域，豐富了畫家思想情感表達(dá)的語言。材料、工藝手段、表現(xiàn)方法都隨著時代的發(fā)展而創(chuàng)新。漆畫不同材料語言的使用是作者不同題材想法的綜合性表達(dá)，而漆畫材料語言的無限性是作者不斷尋求和探索更多表現(xiàn)手法來表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖的結(jié)果。

藝術(shù)創(chuàng)作為了更好的表達(dá)創(chuàng)作思維，只要是符合以大漆為主要涂料而形成的一系列技法和材料、審美趨向、審美趣味和營造風(fēng)格的基本原則，什么材料都是可以的。上個世紀(jì)80年代，天津出現(xiàn)的金屬鋁板漆畫，就是在傳統(tǒng)的雕填技法上利用新的科學(xué)技術(shù)，采用鋁板腐蝕并繪以磁漆的新型漆畫。它以新型的鋁板材料、現(xiàn)代感的裝飾風(fēng)格、絢麗豐富的色彩在當(dāng)時的畫壇綻放異彩。鋁板漆畫的創(chuàng)新對未來探索漆畫材料語言的無限性發(fā)展有著非常重要的意義和啟示，也為漆畫未來的發(fā)展做了有益的嘗試和探索。北方黑龍江省漆畫因極少受傳統(tǒng)漆畫材料的束縛，敢于嘗試，大膽的利用各種材料，獲得了突破性的發(fā)展。創(chuàng)新性的利用黑龍江特有的魚皮和樺樹皮作為表現(xiàn)素材創(chuàng)作了一批具有獨特語言的漆畫作品，具有神秘的表現(xiàn)力和感染力。畫家對材料的探索和使用，為漆畫領(lǐng)域注入了新鮮活力，使漆畫材料無限性探索和發(fā)展成為可能。

四、材料的當(dāng)代性

在當(dāng)代社會，繪畫觀念不斷地隨著人們的思想、觀念、意識的變化而發(fā)生一系列的變革。漆畫在繪畫觀念變革，藝術(shù)科學(xué)的結(jié)合之中，不斷地適應(yīng)發(fā)展與創(chuàng)新，呈現(xiàn)出鮮明的當(dāng)代性。漆畫所顯現(xiàn)出的當(dāng)代性不僅是繪畫形式的與時俱進(jìn)，還是繪畫語言不斷適應(yīng)當(dāng)代審美觀念創(chuàng)新表達(dá)。而漆畫材料作為最重要的繪畫語言和表現(xiàn)手段，在當(dāng)代審美觀念不斷的選擇中，呈現(xiàn)出鮮明的時代感。漆畫材料不斷順應(yīng)并迎合當(dāng)代審美趨向，隨觀念的變革而發(fā)展。材料因此具有了鮮明的當(dāng)代性。

特定的時代，產(chǎn)生特定的審美觀念。材料的當(dāng)代性體現(xiàn)在材料順應(yīng)當(dāng)代審美觀念，表達(dá)現(xiàn)代人的思想、觀念與情感。比如，明清時期當(dāng)時的達(dá)官貴族普遍追求奢華，喜歡炫富，而百寶嵌集各種名貴珠寶于一體，華貴精美，正好符合當(dāng)時人們的心態(tài)。在生活節(jié)奏越來越快的今天，簡約快捷的生活方式成為主流，百寶嵌已不再符合現(xiàn)代審美需要了。蛋殼本來是生活的廢棄品，卻被現(xiàn)代人變廢為寶，成為了漆畫中最重要的材料之一。雞蛋殼樸實無華，質(zhì)樸素雅。通過仰鑲、俯鑲形成獨特的肌理語言，巧妙的使用在畫面中，自然天趣的肌理效果不亞于各種名貴珠寶。電路板承載的工業(yè)時代背景內(nèi)涵，有現(xiàn)代氣息織布的脈絡(luò)紋理都被漆畫家挖掘出來而廣泛的運(yùn)用到漆畫創(chuàng)作之中，為表達(dá)繪畫內(nèi)涵服務(wù)。通過當(dāng)代漆畫家在材料語言上的不斷探索與創(chuàng)新，許多前所未有的材料被運(yùn)用到漆畫的表現(xiàn)之中，成為當(dāng)代作者表達(dá)思想觀念的重要媒材。

總之，漆畫以神奇魅力的特異材料成為構(gòu)成其特殊的藝術(shù)魅力和審美特性不可或缺的因素。了解漆畫材料的精神內(nèi)涵——鮮明的民族性和豐富的人文性；掌握材料的審美特征——獨特的材質(zhì)美和神秘豐富的肌理美；探索與發(fā)展材料的無限性，把握材料的時代感，為研究材料語言的特性，挖掘材料語言的表現(xiàn)內(nèi)涵，對探索漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律有著重要的實踐意義。

[1]喬十光.《漆藝技法與藝術(shù)表現(xiàn)》.湖南美術(shù)出版社，1996.

[2]陳彥青編.《喬十光文集》.山東美術(shù)出版社，2013.10.

[3]朱益民，肖飛著.《中國漆畫藝術(shù)的現(xiàn)代審視》.江西美術(shù)出版社，2004.12.

[4]任建民.《探尋漆畫材料語言》.北方美術(shù)，2009（02）.

[5]陳亞凡.《當(dāng)代漆畫材料語言的價值取向》.吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)經(jīng)緯，2009（03）.

黃星星，女，哈爾濱師范大學(xué)2012級碩士研究生，研究方向：造型藝術(shù)研究、漆畫藝術(shù)研究。