亢曉天

（中國(guó)電影集團(tuán)公司，北京 100088）

燈光技術(shù)

談電影照明實(shí)踐與布光技巧

亢曉天

（中國(guó)電影集團(tuán)公司，北京 100088）

以《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》、《梅蘭芳》、《唐山大地震》等影片的照明為例，介紹電影照明的布光技巧。

電影照明；布光；色溫；色紙；光比

1 概述

電影照明是電影拍攝制作中的一個(gè)非常重要的工作環(huán)節(jié)，它決定著影片的曝光、畫(huà)面色調(diào)、層次、清晰度等。

電影照明的應(yīng)用主要體現(xiàn)在燈光的光質(zhì)、來(lái)源、光比、色彩和方向等方面。其中，照明的工作重點(diǎn)是光質(zhì)、光比、色差。光質(zhì)是指光線的軟硬，光比是光的明暗對(duì)比，色差是顏色的反差對(duì)比。在不同的影片中，根據(jù)不同的場(chǎng)景和需要，可把光質(zhì)的變化、光比的變化以及顏色反差的變化組合成所需要的視覺(jué)效果。

廣義上講，電影照明包括照明技術(shù)和布光藝術(shù)兩個(gè)方面。以下，筆者結(jié)合工作實(shí)踐，主要分析四部影片的布光特點(diǎn)。所有影片在前期探討與實(shí)際拍攝過(guò)程中，均以導(dǎo)演和攝影師的畫(huà)面要求和影片氣氛為前提，設(shè)計(jì)和完善現(xiàn)場(chǎng)燈光布光。

2 光效自然的《一個(gè)都不能少》

根據(jù)導(dǎo)演和攝影師商定的方案，影片《一個(gè)都不能少》采用紀(jì)錄片的形式拍攝，要求其影像光效自然、接近生活，形式唯美。以教室的日景和夜景戲?yàn)槔P者采取以布遮擋或營(yíng)造空間等手段，使光效自然、光線一致，保證了拍攝效果。

在拍攝的教室日景的過(guò)程中（從清晨到中午，再到黃昏和夜晚），筆者用的布光方法是：早晨，把進(jìn)入教室的陽(yáng)光散射光加強(qiáng)。太陽(yáng)升起后，用布遮擋住陽(yáng)光，使其變成散射光。中午，遮蔽太陽(yáng)直射進(jìn)到教室內(nèi)的陽(yáng)光。黃昏，把黃昏光的直射光用白布擋掉，再輔以高色溫的鏑燈燈光投射到白布上，以加強(qiáng)散射光。到了夜晚，在教室外面遮蓋大面積的白布，用多盞高色溫鏑燈燈光投射出白天的光效，再把教室里的散射光減弱，變成和白天的反差、色溫、光質(zhì)相等的條件，使其繼續(xù)拍攝。這樣，就保證了從清晨到夜晚，教室里拍攝環(huán)境的光線一致。

教室里的夜間戲，是在白天拍攝的。布光時(shí)，筆者沒(méi)有直接在窗戶(hù)上加黑紙、黑布營(yíng)造黑夜的效果，而是采用了以下方法。即：在教室外面用帆布搭出一個(gè)長(zhǎng)8 m、寬15 m的空間，造成窗外形成夜晚的效果。同時(shí)，在帆布內(nèi)側(cè)用鏑燈加強(qiáng)帆布的照度，使鏡頭里出現(xiàn)夜晚的縱深感。這種方法的好處是：可以讓演員隨意進(jìn)出房門(mén)，提供更大的表演空間，使膠片上有最低密度的效果。應(yīng)用以上方法，并配合后期調(diào)光調(diào)色，使得影像呈現(xiàn)的光比、色彩為同一效果。

3 《我的父親母親》用光線烘托主角

拍攝《我的父親母親》時(shí)，確定的影調(diào)為色彩倒敘方式（回憶階段為彩色片、現(xiàn)實(shí)部分為黑白片）。這種拍攝手法，可以將回憶部分展現(xiàn)得更加唯美與鮮艷；而現(xiàn)實(shí)部分則采用黑白紀(jì)錄片形式，從而形成一種視覺(jué)上的反差，以此烘托出作者對(duì)于過(guò)去純真的情感和人性善良的懷念與向往。

在以該影調(diào)為前提的情況下，筆者和攝影師商量，決定用光線烘托女主角的面部色彩，表現(xiàn)女主角少女懷春、內(nèi)心涌動(dòng)的感情色彩。該手法讓女主角在銀幕上看起來(lái)更加生動(dòng)，并且借此反映出她內(nèi)心的忐忑不安與少女情懷。

該手法采用了一種稱(chēng)為“187胭脂粉”的色紙，在外景與內(nèi)景從始至終為女主角的面部增加色彩。例如，在外景時(shí)，用高色溫4kp（4 kW強(qiáng)光）PAR燈加上187色紙，始終用追光的手法加強(qiáng)面部色彩。在內(nèi)景時(shí)，也用該顏色烘托女主角的面部色彩。用這種手法達(dá)到女主角無(wú)論是外景還是內(nèi)景，保持面部色彩的一致性，滿(mǎn)足了拍攝要求。

4 燈光效果與情節(jié)同步的《梅蘭芳》

《梅蘭芳》是一部人物傳記形式的影片，用人物生活部分以及舞臺(tái)戲曲的表現(xiàn)形式，演繹了梅蘭芳從學(xué)藝到功成名就的人生。本片影像造型上分成兩部分：生活中的梅蘭芳以及舞臺(tái)上的梅蘭芳。影片中，伴隨梅蘭芳的成長(zhǎng)和社會(huì)的變遷，也展現(xiàn)了中國(guó)演劇舞臺(tái)形式的變化以及電燈出現(xiàn)帶來(lái)的舞臺(tái)視覺(jué)效果的變化。

影片開(kāi)始時(shí)，利用簡(jiǎn)單的油燈效果刻畫(huà)出梅蘭芳學(xué)藝之初的坎坷與艱難。隨著主人公的成長(zhǎng)與成功，燈光對(duì)于造型的修飾，逐漸增強(qiáng)。

舞臺(tái)戲院的氣氛，整體采用低照度的散射光進(jìn)行普遍照明。采用低色溫?zé)舻姆椒ㄟM(jìn)行舞臺(tái)的整體布光。在觀眾席周?chē)鷷?huì)用大量的燈。把大功率燈泡放在調(diào)壓器上，使它的發(fā)光效率變成低功率的燈泡光亮。讓周?chē)念伾€原成復(fù)古木質(zhì)的顏色，使其觀眾席在低照度的情況下顏色還復(fù)古木質(zhì)的原視覺(jué)效果。加強(qiáng)舞臺(tái)的光效，使其與觀眾席形成明暗對(duì)比，從而達(dá)到視覺(jué)上合適的反差。

因?yàn)榕臄z時(shí)的攝影棚相對(duì)較小，所以從外部射入的陽(yáng)光不足，距離不夠，無(wú)法達(dá)到上述效果。所以，筆者采用的方法是定制耐高溫的鏡子，充當(dāng)反光材料，從而增加了一倍的投光距離，使其達(dá)到原始劇院的視覺(jué)效果。隨著時(shí)間的推移，舞臺(tái)燈光的出現(xiàn)給觀眾帶來(lái)新的視覺(jué)效果，梅蘭芳事業(yè)上走向輝煌，在燈光效果上也逐漸達(dá)到頂峰。

孟小冬在蠟燭前祈禱的場(chǎng)景，通過(guò)水銀撞針開(kāi)關(guān)的應(yīng)用，從而達(dá)到燭光在人臉上跳動(dòng)的效果。方法是：在燈箱內(nèi)安裝6只鎢絲燈泡，調(diào)成所需要的正常亮度與顏色后，把燈箱里的一個(gè)燈泡接到水銀撞針開(kāi)關(guān)上，使其可以通過(guò)手動(dòng)調(diào)節(jié)的方式模仿出火苗跳動(dòng)時(shí)的無(wú)規(guī)律光線變化。

5 《唐山大地震》中混合光源的使用

根據(jù)《唐山大地震》的拍攝方案，該影片要拍攝成一種真實(shí)紀(jì)錄片的形式，但在不失真實(shí)的同時(shí)，適度增加唯美的成分。

該影片的拍攝難點(diǎn)在于：真實(shí)的地震發(fā)生在凌晨3:42，沒(méi)有自然光源作為依托，且在地震發(fā)生之后，因?yàn)橥ｋ妼?dǎo)致所有電燈全部熄滅，從而增加了還原真實(shí)的難度。

筆者的方法是：使用兩臺(tái)自制的70 kW月亮燈，混合色溫為4 300 K的柔和月光光線。月亮燈由4臺(tái)高色溫的4kx（4 kW散光）鏑燈與12頭低色溫散光燈泡組成；其中，4kx加 CTO3408色片（1/2黃），12頭燈加CTB3204色片（1/2藍(lán)）；框架為長(zhǎng)6 m、寬6 m、高2 m，外置一層純棉的白布，從而達(dá)到柔和光線、影調(diào)的效果。用吊車(chē)將兩臺(tái)月亮燈同時(shí)在場(chǎng)景上方吊起，形成大面積的散射光效果。再用兩輛吊車(chē)吊起兩臺(tái)24頭3 200 K低色溫?zé)簦鞣旁趯?duì)角線上。低色溫?zé)魺襞菔褂糜补赓|(zhì)燈泡，前加CTB3204色片，在色片前另加一層最薄的柔光片3004。這使得光源比月亮燈的光質(zhì)硬，增強(qiáng)了人物影像的立體感，也使人物跟景物有了輪廓光。因?yàn)樵搱?chǎng)景為多機(jī)拍攝，故要使各個(gè)機(jī)位都能兼顧。個(gè)別機(jī)位還通過(guò)特殊補(bǔ)光的方法進(jìn)行稍加修飾。這可以使多機(jī)拍攝盡量達(dá)到相同的影響效果，從而減少拍攝的重復(fù)性。

使用4 300 K大面積散射光與3 200 K輪廓光這種色反差較小的形式拍攝，該光源稱(chēng)為混合光源。這種拍攝手法是為了在后期制作調(diào)整時(shí)，無(wú)論調(diào)冷或調(diào)暖都留有余地。采用混合光源，組合運(yùn)用光質(zhì)、光比、色差等要素的變化，保證了畫(huà)面的真實(shí)感和適度美感。

電影照明是一個(gè)技術(shù)與藝術(shù)融合的專(zhuān)業(yè)，燈光師需要兼具較好的藝術(shù)素質(zhì)和技術(shù)能力。在電影中，燈光不僅僅是為了照明，更多的是用來(lái)烘托情感和氛圍，創(chuàng)造強(qiáng)調(diào)視覺(jué)中心，渲染影片氣氛，配合攝影等專(zhuān)業(yè)，共同創(chuàng)造出打動(dòng)人心的電影鏡頭。

亢曉天，中國(guó)電影集團(tuán)公司藝術(shù)創(chuàng)作人員中心照明員，照明技師，具有三十余年的電影燈光工作經(jīng)驗(yàn)。獨(dú)立完成以下電影燈光工作：《溫故1942》、《唐山大地震》、《非誠(chéng)勿擾》、《非誠(chéng)勿擾2》、《太陽(yáng)照常升起》、《梅蘭芳》、《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》、《可可西里》、《追風(fēng)箏的男孩》、《王的盛宴》等，合作完成影片《陽(yáng)光燦爛的日子》、《霸王別姬》等。

（編輯 張冠華）

Discussion on the Practice and Lighting Technique in Movie Illumination

KANG Xiao-tian
(China Film Group Corporation, Beijing 100088, China)

As Not One Less, My Father and Mother, Mei Lanfang, Tangshan Earthquake and other films lighting for example, the author describes the lighting method in movie illumination.

movie illumination; lighting; color temperature; colored paper; light ratio

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.06.003