焦惠娟 （寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán) 750000）

試析小提琴演奏中的運(yùn)弓技巧

焦惠娟 （寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán) 750000）

在音樂(lè)界，小提琴被稱為“樂(lè)器皇后”，其悠揚(yáng)、純凈、高雅的聲音沁人心脾，雖然小提琴演奏者都在追求用跳弓、滑音等高難度的技巧演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音，但是小提琴演奏中，基本技巧是非常重要，是不容忽視的。本文將以小提琴基本演奏技巧中的運(yùn)弓為主來(lái)展開(kāi)討論，重點(diǎn)從運(yùn)弓的基本技巧、影響運(yùn)弓的因素兩個(gè)方面來(lái)分析小提琴的運(yùn)弓技巧，希望能夠廣大小提琴學(xué)習(xí)者和演奏者提供一些借鑒，進(jìn)而認(rèn)識(shí)到基本技巧的重要性。

小提琴；運(yùn)弓；分類；影響因素

小提琴演奏者能否將樂(lè)曲演繹的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，并將樂(lè)曲的主題和思想情感傳遞給聽(tīng)眾是小提琴演奏的目的，而運(yùn)弓在小提琴演奏中起著非常重要的作用，許多小提琴家演奏樂(lè)曲時(shí)，往往會(huì)通過(guò)運(yùn)弓技巧來(lái)展現(xiàn)自己高超的演奏水平、體現(xiàn)樂(lè)曲的思想情感。但是，很多小提琴學(xué)習(xí)者和演奏者在平時(shí)的訓(xùn)練中，把重點(diǎn)放在了左手演奏技巧的練習(xí)，而忽略了右手運(yùn)弓技巧的訓(xùn)練，其實(shí)小提琴的表現(xiàn)力有很大一部分會(huì)體現(xiàn)在右手的運(yùn)弓上，如果右手運(yùn)用不好可能會(huì)導(dǎo)致自己演奏出的音響比較死板、生硬，甚至渾濁不清。因此，我們?cè)谄綍r(shí)的練習(xí)中，要重視運(yùn)弓訓(xùn)練，并掌握相關(guān)的技巧，促進(jìn)自己演奏水平的提升。

一、小提琴運(yùn)弓基本技巧

小提琴的弓法變化較多，要掌握不同的運(yùn)弓技巧，演奏者應(yīng)先掌握基本的運(yùn)弓動(dòng)作——全弓和半弓。

全弓需要演奏者在準(zhǔn)備運(yùn)弓時(shí)，右上臂要稍抬起些(不貼身即可)，弓桿略向外側(cè)。在弓上行至弓根時(shí)，手腕須逐漸推起；在弓下行至弓尖時(shí)，手腕須順勢(shì)下落，起落動(dòng)作要平穩(wěn)自如。在此過(guò)程中，手指應(yīng)配合有做小的伸屈調(diào)節(jié)動(dòng)作。例如，在弓根時(shí)，拇指與小指稍彎屈；在弓尖時(shí)，拇指與小指略伸直。由于手握在弓根處，弓的兩端在琴弦上的壓力不一祥，若不借助外力，僅讓弓自然地在琴弦上運(yùn)行，就會(huì)出現(xiàn)越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越強(qiáng)的現(xiàn)象。

為了使全弓音量平均，在向弓尖運(yùn)行時(shí)，手指(主要是食指)必須對(duì)弓漸漸增加壓力；在向弓根送行時(shí)，須將弓稍提起或?qū)⒐瓧U稍向外側(cè)，以減輕弓在琴弦上的壓力，減少弓毛接觸琴弦的面積來(lái)達(dá)到平衡音量的目的。下行運(yùn)弓的開(kāi)始時(shí)，音量容易強(qiáng)。上行運(yùn)弓的開(kāi)始時(shí)，音量容易弱。因此要有意識(shí)的掌握力度，使上、下弓音響平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓運(yùn)行時(shí)、以前臂及腕部動(dòng)作為主。在下半弓運(yùn)行時(shí)，需加入上臂的動(dòng)作。弓桿停留在正中時(shí)、肘、腕、指與弓應(yīng)在一個(gè)平面上。

下面我們?cè)賮?lái)認(rèn)識(shí)小提起的基本弓法，了解它們的區(qū)別和變化。

1.分弓

分弓是基礎(chǔ)弓法中非常重要的一種，這種弓法是將每個(gè)音分開(kāi)演奏。分弓又分為長(zhǎng)分弓和短分弓；長(zhǎng)分弓基本上是用半弓—全弓的長(zhǎng)度演奏的弓法。短分弓是指用較短的弓演奏的弓法，弓段的運(yùn)用大多在中弓到弓尖這一段弓的任何部分，但有時(shí)也在中弓以下的弓段演奏。奏分弓時(shí)要求上下弓的聲音要均勻，不可下重上輕，或快慢不一。

2.連弓

連弓即用一弓奏出兩個(gè)或兩個(gè)以上音的弓法。連弓應(yīng)拉得連貫順暢，演奏出的聲音要流暢、連貫、均勻，而且動(dòng)作要自然，尤其是在換弦時(shí)，要通過(guò)腕部柔和的動(dòng)作將不同弦上的音連接起來(lái)。這種弓法也是基礎(chǔ)弓法中常用的一種。

3.大斷弓

大斷弓也稱為大頓弓，是小提琴?gòu)椬嘀谐Ｒ?jiàn)的運(yùn)弓方法，對(duì)發(fā)展純熟的右手技巧有很大的促進(jìn)作用。這種運(yùn)弓方法是演奏者在訓(xùn)練時(shí)對(duì)樂(lè)曲每個(gè)樂(lè)句的開(kāi)頭音加上堅(jiān)定有力、具有爆發(fā)力的重音，使音與音之間體現(xiàn)出些許停頓。要演奏出這個(gè)重音，演奏者在運(yùn)弓之前，需要食指和小臂稍微用力，將小提琴的弓毛緊貼琴弦，似乎是“咬”在上面，之后突然拉弓，這樣的方式演奏就是大斷弓。訓(xùn)練這種運(yùn)弓方法，演奏者要特別注意，在重音發(fā)出之后，右手的食指和小臂要立刻減輕對(duì)弓弦的壓力，使之后發(fā)出的聲音自然而有彈性。一般情況下，這種運(yùn)弓方法常用在上半弓，全弓也可使用。

4.連斷弓

連斷弓也稱為連頓弓，是指弓向一個(gè)方向推拉的過(guò)程中，將兩個(gè)或兩個(gè)以上的音，一個(gè)一個(gè)斷開(kāi)進(jìn)行演奏，這種運(yùn)弓方法要求食指壓住弓，用具有彈性的右手手臂推弓，再加上靈活運(yùn)用手腕的微小動(dòng)作，以及食指一壓一松的配合，進(jìn)而演奏出連斷音。訓(xùn)練這種運(yùn)弓方法，演奏者需要注意，左手的手指要與右手食指的一壓一松的動(dòng)作配合好，右手食指下壓的動(dòng)作要和左手手指按弦的動(dòng)作同時(shí)進(jìn)行。通常情況下，這種運(yùn)弓方法適合于上半弓演奏。

弓法的變化很多，以上只是概述運(yùn)弓的基本動(dòng)作，如果我們能較好地掌握這些基本弓法，就能夠?yàn)檫M(jìn)一步學(xué)習(xí)其它變化弓法打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、影響運(yùn)弓技巧的因素

1.弓對(duì)弦的壓力

在小提琴演奏中，弓對(duì)弦的壓力起著非常重要的作用，但是，這個(gè)壓力不是演奏者用手死死壓住弓，而是具有彈性和反作用的壓力。如果右手壓得太死或太生硬，出來(lái)的聲音就會(huì)很刺耳，如果只是將弓放在弦上，沒(méi)有壓力，出來(lái)的聲音就是輕飄飄的，沒(méi)有力道。不管是壓力過(guò)重還是太輕，都不能夠?qū)⒄_的音準(zhǔn)演奏出來(lái)，演奏效果必定大打折扣。因此，演奏者要掌握好弓對(duì)弦的壓力，將弓自然地放到琴弦上，然后將右手的重量、右手食指的力量與運(yùn)弓的速度有機(jī)結(jié)合起來(lái)，進(jìn)而演奏出流暢自然、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)音。

2.弓毛的觸弦點(diǎn)

要使小提琴的弓與弦發(fā)生作用，演奏出美妙的聲音，必須要找準(zhǔn)二者的接觸點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)是運(yùn)弓過(guò)程中必須要依賴的位置，雖然這個(gè)接觸點(diǎn)要確定在琴碼和指板正中間，但它不是固定的，而且在演奏過(guò)程中，這個(gè)點(diǎn)不是一成不變的，它會(huì)隨著樂(lè)曲節(jié)奏、旋律、力度、情感的變化而變化，有時(shí)候會(huì)靠近琴碼，有時(shí)候會(huì)保持在中間。一般情況下，演奏旋律輕緩、音色柔和的樂(lè)句時(shí)，觸弦點(diǎn)會(huì)靠近指板，而演奏富有激情、情緒激烈的樂(lè)句時(shí)，觸弦點(diǎn)會(huì)比較靠近琴碼。其實(shí)，琴碼與指板正中間的這塊地方，就如同畫(huà)家手中的調(diào)色板一樣，是可以變化出不同顏色的。隨著音樂(lè)力度的變化而改變弓子在運(yùn)行中的觸弦點(diǎn)，從而演奏出不同的和弦效果，表現(xiàn)出不同的情緒。

3.運(yùn)弓的速度

在運(yùn)弓過(guò)程中，弓速的變化是影響演奏的一個(gè)重要因素。如果演奏時(shí)，運(yùn)弓的速度沒(méi)有一點(diǎn)的變化，始終是同一種弓速在演奏，這樣所發(fā)出的音顯然是沒(méi)有生命力的。一般來(lái)說(shuō)，弓速越快，所演奏出來(lái)的音響就越強(qiáng)，反之，所演演奏出的音響就越弱。運(yùn)弓的時(shí)候，需要與上述的“弓對(duì)弦的壓力”相結(jié)合，合理分配運(yùn)弓的力量與速度。

任何一種樂(lè)器的演奏技巧都是為提高音樂(lè)的表現(xiàn)力服務(wù)的，小提琴演奏也不例外，我們只有夯實(shí)自己的基本技能和技巧，不斷克服演奏技術(shù)上的難點(diǎn)，才能夠逐步掌握正確的小提琴演奏技巧，才能夠演奏出更加優(yōu)美動(dòng)人的聲音，才能夠使廣大聽(tīng)眾感受到“樂(lè)器皇后”的真正魅力。

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