谷松章

《喬大壯印集》（圖1），喬無(wú)疆編，上海書(shū)畫(huà)出版社1995年4月出版。

這本印譜是喬大壯的女公子喬無(wú)疆所編。書(shū)名為喬大壯手跡，書(shū)前有沙孟海、劉海粟、沈尹默的題簽，徐悲鴻（圖2）、傅抱石所繪喬大壯像，以及潘伯英所撰《喬大壯先生傳》。書(shū)后有喬大壯撰并書(shū)《黃（士陵）先生傳》（圖3）。還有就是喬無(wú)疆寫(xiě)的長(zhǎng)長(zhǎng)的《后記》，回憶喬大壯生前事跡，也講到此書(shū)的編輯過(guò)程，史料價(jià)值很高。喬無(wú)疆本不熟悉篆刻，為了編這本印譜，她到復(fù)旦大學(xué)旁聽(tīng)《說(shuō)文解字》等課程，請(qǐng)教沙孟海等書(shū)法篆刻前輩，聯(lián)絡(luò)喬大壯門(mén)人弟子，幾經(jīng)周折，最終出版。其毅力之堅(jiān)韌，過(guò)程之曲折，令人頗有開(kāi)卷珍重的敬畏感。

喬大壯（1892.1.16-1948.7.3）原名曾劬，字大壯，以字行，號(hào)波外居士，別署伯戢、勞庵、橋瘁、瘁翁、波外翁等，所居曰波外樓、戢翼齋、酒悲亭、水夕室。四川華陽(yáng)縣（今雙流縣）人。他是近代著名詞人、篆刻家。詞被唐圭璋譽(yù)為“一代詞壇飛將”，篆刻學(xué)黃士陵而能變化。他清末就讀于北京辭學(xué)館。1927年赴南昌任周恩來(lái)秘書(shū)。1935年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。歷任重慶中央大學(xué)師范學(xué)院詞學(xué)教授、國(guó)民政府經(jīng)濟(jì)部秘書(shū)、軍訓(xùn)部參議、監(jiān)察院參事、臺(tái)灣大學(xué)中文系教授，后因好友許壽裳被暗殺，深受刺激，自沉于蘇州楓橋下。

根據(jù)喬無(wú)疆的敘述，喬大壯開(kāi)始學(xué)習(xí)篆刻時(shí)曾多方面嘗試，并不單純摹仿哪一家。廿余歲開(kāi)始，對(duì)皖派、浙派等前代名家進(jìn)行深入研究，同時(shí)與名家陳師曾、壽石工等交流切磋，30歲以后他借鑒清末名家黃牧甫的作品，逐漸確立自己的道路。在1976年臺(tái)灣出版的曾紹杰編《喬大壯印蛻》中，曾紹杰對(duì)他學(xué)印歷程及藝術(shù)特點(diǎn)作如下描述：早歲出入明清諸家，晚乃絕重黃牧父，而以古璽大篆為依歸。然一印之文，凡古文所無(wú)，不為穿鑿，則以之為漢印、為鏡文、為磚文，下逮木簡(jiǎn)分書(shū)，取舍惟其所宜，字形無(wú)論繁簡(jiǎn)，務(wù)使揖讓回互，貌接神融，以成其章……所擬古璽，縈紆低昂，變化莫測(cè)，與古器物銘刻相契合，明清以還，牧父而外一人而已。漢白及小篆朱文諸作嚴(yán)謹(jǐn)峭絕，自矜格調(diào)而不失其溫雅，此韓退之所謂能自樹(shù)立而不因循者也。

喬大壯篆刻私淑黃士陵，是“黟山派”的重要傳人之一。沙孟海《印學(xué)史》中列于趙之謙、黃士陵派之后者只有喬曾劬一人，足見(jiàn)其重視。

在流派印中，黃士陵的入印篆法、章法最為方整整齊，其用刀的猛利铦銳是非常突出的，由此造就了黃士陵一流的莊重規(guī)整的面貌與挺勁爽健的線條質(zhì)感。但是喬大壯學(xué)黃士陵，沒(méi)有可以去延續(xù)這些“黟山派“最基本的技法特征，而是另辟蹊徑，將黃向柔和圓勁變化。如果我們以秦漢印打個(gè)比方，喬大壯將黃士陵的鑿印變?yōu)榱髓T印。

喬大壯的這種柔和圓勁，貫徹在他作品的方方面面。

喬大壯典型的篆刻式樣有兩種：一種是古璽式的作品，一種是漢印式（黃士陵式）的作品，二者大致參半，這個(gè)比例頗近于李尹桑。而且很有意思的是，他還把二者糅合在一起，在古璽式作品中加入漢印式作品的技法特征，而在漢印式作品中也融入古璽式作品的特征。

我們先看古璽式的作品：?jiǎn)檀髩训墓怒t式作品，與古璽相比，帶有明顯的“黟山派”特征，與其他印人乃至今天盛行的古璽式創(chuàng)作大不相同。

我們來(lái)看一組作品： “玄隱廬”（圖4）、“意而宧文字”（圖5）、“曾克耑之璽”（圖6）、“閩曾克耑履川父”（圖7）、“紹杰之璽”（圖8）。這些作品的用字，采用大篆字形，但是有很多黃士陵式的規(guī)整、對(duì)稱，技法特征有些小篆化甚至漢篆化，一個(gè)很明顯的特征就是其中大量采用對(duì)稱的結(jié)構(gòu)和橫平豎直的筆畫(huà)，將大篆的靈動(dòng)多變向秩序整飭轉(zhuǎn)變。這明顯從技法到審美都受到黃士陵的影響。比如“意而宧文字”這方印，“意”、“而”、“文”三字幾乎是嚴(yán)格的左右對(duì)稱。而在“玄隱廬”這方印中，橫平豎直的筆畫(huà)占了十之七八，如果不是字形是大篆，我們真不好說(shuō)它是一方古璽式的作品里。這一變化的結(jié)果是，喬大壯的古璽偏秩序化，比較有條理，而古璽的恣肆率意放棄較多。

在多多少少弱化了古璽的豐富變化之后，他的作品并沒(méi)有因此而遜色，反而感覺(jué)個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，這就要?dú)w功于他的另一個(gè)技法特征——裝飾性。印章要說(shuō)都有裝飾性，喬大壯是怎么獨(dú)樹(shù)一幟的呢？他是在線條方向上做文章。在采用橫平豎直的筆畫(huà)和規(guī)整對(duì)稱這樣具備裝飾性特征的字形之后，他還在曲筆上進(jìn)行有意的設(shè)計(jì)，近乎幾何狀的圓弧筆和斜筆大量運(yùn)用，這樣的筆畫(huà)處理是其他人很少有的。比如“嚴(yán)莊”（圖9）、“物外真游”（圖10），這樣的處理為印章增添了一些雅趣，非?；顫娍蓯?ài)。他的這種處理，充分考慮到了尊重文字意味上的古意，所以略無(wú)晚近之態(tài)。這樣的處理也有效地打破了規(guī)整對(duì)稱帶來(lái)的程式感。以一種新的偏規(guī)整裝飾的面貌得戰(zhàn)國(guó)璽古意，這是喬大壯高明過(guò)人的地方。

雖然在風(fēng)格傾向上，喬大壯近于“黟山派”，但是他也樂(lè)于使用一些古奧的字形來(lái)增加作品的變化。比如 “駕說(shuō)軒藏”（圖11）、“克耑辭翰”（圖12）、“頌橘?gòu)]世諦文字”（圖13）、。這類作品帶著古文字特有的古奧靈活，有一種不可名狀的變化美，更加引人入勝。這樣的作品，也大大強(qiáng)化了他印風(fēng)中靈動(dòng)變化的成分。

喬大壯古璽作品的線條處理比較含蓄，用刀清朗，骨力中含，線條起收?qǐng)A潤(rùn)，雅潔可愛(ài)，與其篆法、章法相適應(yīng)。特別是一些小印，如“紹杰之璽”（圖8），線條清勁，有玉印的味道。

總而言之，喬大壯的古璽式作品，在追求雅潔清爽的前提下，以裝飾性見(jiàn)變化，清朗中見(jiàn)沉著，整飭中見(jiàn)活潑，簡(jiǎn)明中得古意，可謂別出心裁，獨(dú)樹(shù)一幟。相對(duì)來(lái)講，古璽式作品的朱白統(tǒng)一較漢印式容易，但是到喬大壯這樣和諧的朱白統(tǒng)一還是令人敬佩！

欣賞了喬大壯的古璽式作品，我們?cè)倩仡^看他的漢印式（其實(shí)是學(xué)黃士陵式）的作品就簡(jiǎn)單多了。可以說(shuō)他就是拿古璽的創(chuàng)作習(xí)慣來(lái)刻漢印式的作品。我們看“沈尹默”（圖14）、“湘鄉(xiāng)曾氏”（圖15）這兩方朱文古璽，很多地方是黃士陵漢金文式朱文的處理手法，那么我們?cè)倏磫檀髩阉鳌芭瞬椨　保▓D16）、“樂(lè)父長(zhǎng)壽”（圖17）這樣黃士陵朱文式的作品，其與眾不同之處不是一目了然了嗎。如果說(shuō)這種古璽、黃士陵匯合的做法使其古璽式作品偏秩序，那么同樣的做法使其黃士陵式的朱文印偏古雅活潑是毫無(wú)疑問(wèn)的。這樣的現(xiàn)象也出現(xiàn)的白文印中，只不過(guò)更含蓄一點(diǎn)，比如“錢(qián)昌照”（圖18）、“履川日利”（圖19）、“素薇山館”（圖20）。即使含蓄，但能脫出黃士陵的籠罩已經(jīng)足夠了。

如果說(shuō)欣賞黃士陵的篆刻要了解漢印與漢金文，欣賞李尹桑、鄧爾雅、喬大壯等黟山派印人的篆刻要以黃士陵為背景的話，欣賞喬大壯的漢印式創(chuàng)作則要以他自己的古璽為參照才能解意，其中消息不言自明。喬大壯的漢印式作品，稍微加入古璽元素，就別開(kāi)生面，迥異于后來(lái)學(xué)黃追求表面整飭、千印一面的流弊，不但為我們留下了可資借鑒的佳作，也開(kāi)闊了后來(lái)者的思路。

在晚清六家中，黃士陵因?yàn)榭途訋X南很長(zhǎng)時(shí)間，所以當(dāng)時(shí)的影響遠(yuǎn)不如吳昌碩。但是，“黟山派”后來(lái)的表現(xiàn)非常出色，涌現(xiàn)出一批一流的印人，影響不亞于任何流派，這其中除了黃士陵自身的高水平，后繼者的成績(jī)也非常重要。喬大壯成功的篆刻實(shí)踐，大大拓寬了“黟山派”的藝術(shù)風(fēng)格，甚至可以說(shuō)有些自立門(mén)戶，在篆刻史上占有重要位置。endprint