李安，1954年10月，出生于臺(tái)灣，國(guó)際知名導(dǎo)演。自幼生長(zhǎng)在書香門第，1976年從臺(tái)灣“國(guó)立藝?！睉騽‰娪跋诞厴I(yè)，后修讀伊利諾伊大學(xué)戲劇導(dǎo)演專業(yè)，并于紐約大學(xué)電影制作專業(yè)取得碩士學(xué)位。1984年，他的畢業(yè)作品《分界線》在紐約大學(xué)影展中獲得最佳影片和最佳導(dǎo)演兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。1985年，美國(guó)三大經(jīng)紀(jì)公司之一的威廉·莫瑞斯公司的經(jīng)紀(jì)人與李安簽約，使他留在美國(guó)發(fā)展。但沒(méi)想到，這一留就是6年的無(wú)所事事和孤寂難耐。直到1990年，他的劇本《推手》獲獎(jiǎng)，不僅為李安贏得了40萬(wàn)元獎(jiǎng)金，而且使他獲得第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片的機(jī)會(huì)。之后他執(zhí)導(dǎo)的電影陸續(xù)獲得了成功。

李安語(yǔ)錄

·這世界上唯一扛得住歲月摧殘的就是才華。

·人生就是不斷地放下，然而痛心的是，我還沒(méi)來(lái)得及與你們好好告別。

·這里必須說(shuō)說(shuō)恐懼，它是生活唯一真正的對(duì)手，因?yàn)橹挥锌謶植拍艽驍∩睢?/p>

·每個(gè)人心中都有一座斷背山。也許是一個(gè)人或一件事情，總之你傾注了所有感情想挽留他，但是做不到。每個(gè)人心里，都有一座無(wú)法放下，也回不去的叫作“從前”的深山。

·我到海外，你說(shuō)我是龍的傳人也好，說(shuō)我是封建余孽也好，如果我不留下一點(diǎn)聲音，將來(lái)大家以為中國(guó)就是那個(gè)樣子，所以我要拍《臥虎藏龍》。但破壞中國(guó)文化沒(méi)有比中國(guó)人更厲害的，那我寧愿拍給老美看，他不會(huì)說(shuō)他不懂，他至少心里還有一個(gè)幻想，覺得人是可以飛起來(lái)的。

·大俠也是講究氣質(zhì)的，西方的大俠也是，它不是見人就拔槍。中國(guó)的京劇也是講這一套，對(duì)不對(duì)？武行最大的動(dòng)作是翻跟頭。關(guān)公他就是不翻跟頭，他就是有一個(gè)派頭，是儒雅的。你看關(guān)公的像，沒(méi)有說(shuō)是睜著眼睛拿著刀砍的，他一定是在讀《春秋》。

·對(duì)我來(lái)說(shuō)，最好不要去想個(gè)人風(fēng)格。一想到個(gè)人風(fēng)格，所謂知識(shí)障礙、心魔就產(chǎn)生，個(gè)人的東西反而發(fā)揮不出來(lái)。我誠(chéng)心地講，風(fēng)格是讓那些沒(méi)有風(fēng)格的人去擔(dān)心的。

·我覺得成長(zhǎng)本身有痛苦在里面，也就是純真的喪失。但純真不光是喪失，你對(duì)純真的懷念本身是一種情懷，我覺得那種懷念不能夠喪失，我覺得純真在心里面的內(nèi)心深處。還有你最珍惜的這種友情，跟人的關(guān)系，我覺得要保留住，那是種精神狀態(tài)，那是種赤子之心。

【腹有詩(shī)書氣自華】

有夢(mèng)想的人，才能舉起奧斯卡

@李 安

1978年，當(dāng)我準(zhǔn)備報(bào)考美國(guó)伊利諾大學(xué)的戲劇電影系時(shí)，父親十分反感，他給我列了一個(gè)資料：在美國(guó)百老匯，每年只有200個(gè)角色，但卻有50000人要一起爭(zhēng)奪這少得可憐的角色。當(dāng)時(shí)我一意孤行，決意登上了去美國(guó)的航班，父親和我的關(guān)系從此惡化，近20年間和我說(shuō)的話不超過(guò)100句。

但是，等我?guī)啄旰髲碾娪皩W(xué)院畢業(yè)，我終于明白了父親的苦心所在。在美國(guó)電影界，一個(gè)沒(méi)有任何背景的華人要想混出名堂來(lái)，談何容易。從1983年起，我經(jīng)過(guò)了6年漫長(zhǎng)而無(wú)望的等待，大多數(shù)時(shí)候都是幫劇組看看器材、做剪輯助理、劇務(wù)之類的雜事。最痛苦的經(jīng)歷是，曾經(jīng)拿著一個(gè)劇本，兩個(gè)星期跑了三十多家公司，一次次面對(duì)別人的白眼和拒絕。

那時(shí)候，我已經(jīng)將近三十歲了。古人說(shuō)：“三十而立?！倍疫B自己的生活都還沒(méi)法自立，怎么辦？繼續(xù)等待，還是就此放棄心中的電影夢(mèng)？幸好，我的妻子給了我最及時(shí)的鼓勵(lì)。

妻子是我的大學(xué)同學(xué)，但她是學(xué)生物學(xué)的，畢業(yè)后在當(dāng)?shù)匾患倚⊙芯渴易鏊幬镅芯繂T，薪水少得可憐。那時(shí)候我們已經(jīng)有了大兒子李涵，為了緩解內(nèi)心的愧疚，我每天除了在家里讀書、看電影、寫劇本外，還包攬了所有家務(wù)，負(fù)責(zé)買菜做飯帶孩子，將家里收拾得干干凈凈。還記得那時(shí)候，每天傍晚做完晚飯后，我就和兒子坐在門口，一邊講故事給他聽，一邊等待“英勇的獵人媽媽帶著獵物（生活費(fèi)）回家”。

這樣的生活對(duì)一個(gè)男人來(lái)說(shuō)，是很傷自尊心的。有段時(shí)間，岳父岳母讓妻子給我一筆錢，讓我拿去開個(gè)中餐館，也好養(yǎng)家糊口，但好強(qiáng)的妻子拒絕了，把錢還給了老人家。我知道了這件事后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)想了好幾個(gè)晚上，終于下定決心：也許這輩子電影夢(mèng)離我太遠(yuǎn)了，還是面對(duì)現(xiàn)實(shí)吧。

后來(lái)，我去了小區(qū)大學(xué)，看了半天，最后心酸地報(bào)了一門計(jì)算機(jī)課。在那個(gè)生活壓倒一切的年代里，似乎只有計(jì)算機(jī)可以在最短時(shí)間內(nèi)讓我有一技之長(zhǎng)了。那幾天我一直萎靡不振，妻子很快就發(fā)現(xiàn)了我的反常，細(xì)心的她發(fā)現(xiàn)了我包里的課程表。那晚，她一宿沒(méi)和我說(shuō)話。

第二天，去上班之前，她快上車了，突然，她站在臺(tái)階下轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，一字一句地告訴我：“安，要記得你心里的夢(mèng)想！”

那一刻，我心里像突然起了一陣風(fēng)，那些快要淹沒(méi)在庸碌生活里的夢(mèng)想，像那個(gè)早上的陽(yáng)光，一直射進(jìn)心底。妻子上車走了，我拿出包里的課程表，慢慢地撕成碎片，丟進(jìn)了門口的垃圾桶。

后來(lái)，我的劇本得到基金會(huì)的贊助，我開始自己拿起了攝像機(jī)，再到后來(lái)，一些電影開始在國(guó)際上獲獎(jiǎng)。這個(gè)時(shí)候，妻子重提舊事，她才告訴我：“我一直就相信，人只要有一項(xiàng)長(zhǎng)處就足夠了，你的長(zhǎng)處就是拍電影。學(xué)計(jì)算機(jī)的人那么多，又不差你李安一個(gè)，你要想拿到奧斯卡的小金人，就一定要保證心里有夢(mèng)想?！?/p>

如今，我終于拿到了小金人。我覺得自己的忍耐、妻子的付出終于得到了回報(bào)，同時(shí)也讓我更加堅(jiān)定，一定要在電影這條路上一直走下去。

因?yàn)?，我心里永遠(yuǎn)有一個(gè)關(guān)于電影的夢(mèng)。

◆李安的奧斯卡之路：

1992年，李安的第一部作品《推手》，獲得金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等八個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名。

1993年，“父親三部曲”的其中之一《喜宴》，讓李安第一次得到了奧斯卡最佳外語(yǔ)片的提名，這是李安導(dǎo)演第一次在奧斯卡的舞臺(tái)上亮相。

1994年，“父親三部曲”的最后一部《飲食男女》，讓李安第二次得到了奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名，獲得認(rèn)可。

1995年，《理智與情感》一片，是李安第一次拍攝的英文電影，這部電影獲得了當(dāng)年奧斯卡包括最佳電影、最佳改編劇本在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)提名，不過(guò)李安并沒(méi)有獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名。但是，在這部電影獲得了當(dāng)年柏林影展金熊獎(jiǎng)之后，李安對(duì)于電影的駕馭得到了美國(guó)挑剔制片人的認(rèn)可，進(jìn)入了好萊塢A級(jí)導(dǎo)演的行列。endprint

2000年，《臥虎藏龍》入圍奧斯卡“最佳外語(yǔ)片”提名，這已經(jīng)是李安的作品第三次入圍這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)了。最終《臥虎藏龍》贏得最佳外語(yǔ)片，讓李安捧回了他的第一個(gè)小金人。

2006年，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)10多年的不懈追求，在第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，李安終于憑借影片《斷背山》，在獲得最佳改編劇本和最佳配樂(lè)兩個(gè)大獎(jiǎng)的同時(shí)，也獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的首位亞洲人。

2013年，李安憑借《少年派的奇幻漂流》，獲得包括最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳視覺效果、最佳配樂(lè)在內(nèi)的4項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)！

◆可拓展閱讀：《李安：走向成功用了20年》許蘇琴;《李安的世界》竇欣平

【操千曲而后曉聲】

李安的電影夢(mèng)

@柯瑋妮

從 2006年獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演以來(lái)，李安在世界影史的地位已經(jīng)鞏固;現(xiàn)在的他，被視為世上首屈一指的導(dǎo)演。從出道至今，他的事業(yè)一直讓人驚奇。從最早的三部華語(yǔ)電影——《推手》《喜宴》與《飲食男女》，他直言無(wú)諱地探索文化認(rèn)同與全球化主題。在這些電影中，李安以無(wú)比的熱情，探討“父親形象”的困境，而這股專注，也預(yù)示未來(lái)他對(duì)爭(zhēng)議性主題敏銳的處理手法。接下來(lái)，在他的三部英文電影中，李安處理簡(jiǎn)·奧斯汀《理智與情感》的對(duì)立與化解，《冰風(fēng)暴》的破碎認(rèn)同與“立體派”敘事，以及美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)電影《與魔鬼共騎》的種族、性別、階級(jí)與文化認(rèn)同。對(duì)他而言，這三部電影，每一部都是對(duì)未經(jīng)探索的領(lǐng)域的勇敢嘗試，從微妙詮釋簡(jiǎn)·奧斯汀時(shí)代的英國(guó)，到水門案與越戰(zhàn)時(shí)期的康涅狄格州郊區(qū)，最后則以南方觀點(diǎn)，困惑地注視著南北戰(zhàn)爭(zhēng)。隨后李安事業(yè)最大的驚奇，是2000年《臥虎藏龍》的發(fā)行，這部影片在影評(píng)與商業(yè)上均大獲成功;追踵其后的，是永遠(yuǎn)的局外人電影《綠巨人浩克》（原本期望這部電影賣座，卻成了他重大的商業(yè)挫敗）。2005年，他重新回到低預(yù)算藝術(shù)院線片的拍攝，并且使之成為令人矚目的文化現(xiàn)象，這部電影就是《斷背山》。短篇小說(shuō)《斷背山》的作者是安妮·普茹，當(dāng)她首次聽說(shuō)李安可能執(zhí)導(dǎo)電影《斷背山》時(shí)，不禁有些疑慮。她在文章中，回憶他們第一次見面的情景：

他們提議由李安擔(dān)任導(dǎo)演，我心想這次大概又會(huì)失敗。一個(gè)在臺(tái)灣出生的導(dǎo)演，或許還是徹頭徹尾的都市人，最近拍攝的作品是《綠巨人浩克》，他可能了解懷俄明州與當(dāng)?shù)仉[藏的力量嗎？我說(shuō)我很擔(dān)心這次拍攝，寫故事有時(shí)會(huì)讓我誤闖禁區(qū)，我害怕電影不會(huì)遵循故事的路線。他說(shuō)，他也感到害怕，因?yàn)橐倪@種片，是很困難的。他說(shuō)，他最近喪父。我記得幾年前，我母親過(guò)世時(shí)，整個(gè)世界好像破了個(gè)大洞，怎么做都無(wú)法縫合。我隱約感受到，李安或許能以創(chuàng)意，來(lái)運(yùn)用自己的悲傷，將他個(gè)人的失落感轉(zhuǎn)移到這部描寫兩個(gè)男人無(wú)法排除困難的電影上。他或許能顯示出，當(dāng)我們必須接受重大情感創(chuàng)傷時(shí)，內(nèi)心的悲傷與憤怒。

李安與“父親”的關(guān)系，是他的作品的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。他每部電影最后都會(huì)重新回到父親的主題上;即便是不以父親為主題的電影。李安的潛意識(shí)，也從未停止對(duì)這個(gè)議題的思索。他在 2005年說(shuō)道：“一路拍電影到現(xiàn)在，我常覺得拍電影，是一種逃避過(guò)去的方式，但最后總是回到源頭。你越是想離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，最后還是會(huì)回到原點(diǎn)。這就是我父親給我的影響。”這個(gè)特點(diǎn)，不僅在李安早期華語(yǔ)電影“父親什么都知道”三部曲中最為明顯，也顯示在《冰風(fēng)暴》凱文·克萊丑態(tài)百出的家長(zhǎng)與《綠巨人浩克》尼克·諾特的瘋狂科學(xué)家父親身上，這些電影均顯示出父親對(duì)他的影響。2005年，李安在拍攝《斷背山》時(shí)，回顧過(guò)去每部電影的父親主題，他說(shuō)：“我從未真正停止思索（父親這個(gè)主題）……拍電影實(shí)在令人痛苦。然而唯有痛苦，才能讓你得到全新的想法?！?/p>

李安電影的整體特征是沉默，藉由簡(jiǎn)潔與樸素之美，凸顯情感的壓抑。因此，他的電影如《斷背山》《冰風(fēng)暴》和《與魔鬼共騎》等，帶有抒情而迂回的特質(zhì)。李安并未將鏡頭強(qiáng)加于敘事之上，他讓故事自行鋪陳，而不是由他來(lái)“說(shuō)”故事。微妙的一瞥與熱切的眼神，這些都是觀眾賴以建構(gòu)敘事潛在意義的沉默符號(hào)。這顯示李安的電影語(yǔ)言，是視覺的而非口語(yǔ)的。透過(guò)這些視覺符號(hào)，觀眾被拉進(jìn)戲劇之中，成了戲劇的參與者，如羅蘭·巴特的解釋，觀眾主動(dòng)參與“書寫者文本”的建構(gòu)，而非如傳統(tǒng)好萊塢電影與傳統(tǒng)文學(xué)的“讀者”文本般，只是提供淺顯易懂的意義，給充當(dāng)被動(dòng)觀察者角色的觀眾。這也說(shuō)明了，為什么李安的電影強(qiáng)力訴諸回憶，以此來(lái)引發(fā)觀眾自身的懷舊之情。

李安在2002年中文自傳《十年一覺電影夢(mèng)》的結(jié)尾，引用了一首英文詩(shī)，這是與莎士比亞同時(shí)代的17世紀(jì)詩(shī)人Ben John-son寫下的《夢(mèng)》。《夢(mèng)》配上Patrick Doyle的曲子，由Jane Eaglen演唱，成了《理智與情感》的片尾主題曲。這篇文學(xué)作品，在李安電影中出現(xiàn)兩次，說(shuō)明這首詩(shī)對(duì)李安的重要性。

這首詩(shī)的內(nèi)容如下：

隨你笑，隨你憐，

我總得有個(gè)真正的贖報(bào)（贖罪），

今夜我解除心防;

愛含蓄地隱藏在夢(mèng)中，

驚了我身與我心，

他從來(lái)不敢喚醒（我）;

也不說(shuō)是為了誰(shuí)

讓我喜悅，

讓我悲，

使我尋尋覓覓，

滿懷恣狂的欲望;

睡眠是他的幫兇，

夢(mèng)中充滿了愧疚及恐懼，

因?yàn)樗桓易叩轿已矍啊?/p>

如同詩(shī)中說(shuō)的欲望“不敢走到我眼前”，李安電影表現(xiàn)了心中未知與未實(shí)現(xiàn)的欲望。一句話為他的自傳作結(jié)：“有時(shí)我真想留在電影世界里不出來(lái)了。而從銀幕的另一端觀賞現(xiàn)實(shí)人生，說(shuō)不定比電影更好看吧！”

【問(wèn)渠那得清如許】

不在孤島

德國(guó)哲學(xué)家尼采借著亞里士多德的話提醒我們：“只有上帝和野獸才生活在孤獨(dú)之中?！彼裕覀兯腥艘彩侨绱耍何覀兩钤诒舜酥?，從未有過(guò)絕對(duì)的孤獨(dú)?！杜P虎藏龍》中，李慕白一生的修煉已使他做好了邁入最后開悟階段的準(zhǔn)備，但他并不希望完成自己的修煉，變成一個(gè)高不可攀、遺世獨(dú)立、幡然開悟的中國(guó)牛仔。人類存在的真相不是孤獨(dú)牛仔的老生常談;相反，正是在我們的相互關(guān)聯(lián)中，才會(huì)真正發(fā)現(xiàn)的自我。endprint

圓融之氣

回望李安的成功之路，他確實(shí)是用等待、隱忍、與世無(wú)爭(zhēng)換來(lái)了最需要與人拼爭(zhēng)的一項(xiàng)事業(yè)的大成。據(jù)說(shuō)創(chuàng)作自傳《十年一覺電影夢(mèng)》時(shí)，他整整修改了一年，把所有得罪人的話都去掉：“銳氣是惹麻煩的事，不是嗎？”他從不覺得演藝圈復(fù)雜，因?yàn)樗琅f活在自己?jiǎn)渭兊男√斓亍?/p>

有種說(shuō)法是當(dāng)一個(gè)人目標(biāo)明確、渴望成功，他就攜帶一股“氣”，周圍人全能感覺到，并不由自主地幫助他實(shí)現(xiàn)理想。李安的“氣”很特別，像一個(gè)圓，把所有鋒芒裹在里面。李崗用月亮來(lái)比喻他，“吸收和反射，從不去爭(zhēng)什么，散發(fā)出淡淡的月華，他的額頭上仿佛寫著‘太極二字。”聽說(shuō)，后來(lái)他每得一次獎(jiǎng)，這本書在臺(tái)灣地區(qū)就會(huì)加印一次，但銷量也和他的性格一樣——微溫、“圓融”。

文化之根 自省之力

身為中國(guó)電影界的一分子，我感到很驕傲。我拍的電影，包括我拍的外國(guó)片，都跟我的中國(guó)文化的養(yǎng)成、眼光有關(guān)系。中國(guó)文化的養(yǎng)料是我的老本?，F(xiàn)在世界的認(rèn)識(shí)讓我們重新體驗(yàn)過(guò)去。當(dāng)拿世界的眼光來(lái)檢驗(yàn)的時(shí)候，你會(huì)反省。有時(shí)候從外面往里看，看得會(huì)更清楚。這是一個(gè)發(fā)展的年代，也是一個(gè)反省的年代。（李安）

李安“心在東方，目光掃過(guò)美國(guó)西部;生于臺(tái)灣，長(zhǎng)于美國(guó)，從不自設(shè)邊界，雙手總是深深地插入大地，從深埋的根基挖出靈感”。（評(píng)論）

來(lái)自歐洲的說(shuō)法是：“東方人出身的李安，以非常獨(dú)特和現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)西方：一個(gè)野蠻、愚蠢、墮落、失去參照、充滿功能障礙的西方人的西方?！边@與香港資深影評(píng)人林沛理的說(shuō)法不謀而合：李安作為一個(gè)“他者”（也就是外人），用一面鏡子，讓美國(guó)人照見了他們自己。李安是在幫助美國(guó)人認(rèn)清他們自己。（評(píng)論）

恐懼的力量

柴靜：你不怕失敗嗎？

李安：怕，怕才有勁，怕人才會(huì)提高警覺。就像小孩跟老虎飄洋過(guò)海，他后來(lái)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有那個(gè)老虎他活不了，沒(méi)有那種恐懼，沒(méi)有能讓他驚醒的感覺。他對(duì)老虎的恐懼是提了他的神，增加了他的精氣神，所以那種提高警覺的心態(tài)其實(shí)是生存、求知、學(xué)習(xí)最好的狀態(tài)。所以有時(shí)候我也需要一點(diǎn)刺激，我如果不害怕這樣的話，自己很容易惰怠，很容易陳腐，很容易被淘汰，那樣當(dāng)然是我所不希望的。

柴靜：以你現(xiàn)在在電影界的這個(gè)地位和大家對(duì)你的敬重，你還會(huì)有這種擔(dān)心嗎？被淘汰的恐懼？

李安：會(huì)，對(duì)于觀眾、對(duì)于期待你的人，也要有一個(gè)交代，也要很誠(chéng)懇。一直在不知道的狀態(tài)，一種很新鮮很興奮的狀態(tài)，給你最好的一個(gè)發(fā)揮，這是你作為一個(gè)有天分的人欠觀眾的一個(gè)人情。

【解說(shuō)】李安曾經(jīng)在自傳中寫道：恐懼的鞭策使我不斷地改進(jìn)。因?yàn)闆](méi)有比“恐懼”更強(qiáng)烈的感受了。海洋中的少年在恐懼中學(xué)習(xí)如何制造釣竿，尋找淡水，在暴風(fēng)雨的夜晚與鯊魚纏斗，而李安在恐懼中也開始他這一趟未知的漂流。他說(shuō)，我喜歡做我不知道該怎么做的事。

（選自柴靜《看見》）

【絕知此事要躬行】

請(qǐng)運(yùn)用李安這個(gè)人物素材，圍繞“絕望”“瓶頸讓我與眾不同”兩個(gè)話題，各寫一個(gè)200字左右的語(yǔ)段。

參考示例：

1.絕望 2013年李安再次憑借《少年派的奇幻漂流》獲得第85屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，而在拍攝此片時(shí)有一些很難克服的狀況：因?yàn)闇夭钤颍?D鏡頭老是蒙霧，沒(méi)人知道怎么解決;造浪機(jī)發(fā)出的巨大噪音，讓現(xiàn)場(chǎng)錄音形同虛設(shè)，這意味著后期配音和音效又將額外投入一筆預(yù)算和大量精力。導(dǎo)演李安的感受和鏡頭下的主人公——少年派如出一轍：絕望。李安說(shuō)：“我一直在想到底應(yīng)該怎樣去拍攝這個(gè)故事。有的時(shí)候你勇氣十足，有的時(shí)候你卻絕望無(wú)比。”但是他堅(jiān)信，每個(gè)人心中都有一只老虎，這只虎是我們的欲望，也是我們的恐懼或是絕望，有時(shí)候我們說(shuō)不出它，我們搞不定它;它給我們危險(xiǎn)，給我們不安。但也正是因?yàn)樗拇嬖?，才讓我們保持精神上的警覺，才激發(fā)你用全部的生命力與之共存，少年派因之得到生存，李安因之得到電影夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)。

2.瓶頸讓我與眾不同 記得奧斯卡頒獎(jiǎng)結(jié)束后，李安在后臺(tái)接受華語(yǔ)媒體采訪時(shí)說(shuō)道：“有時(shí)不足對(duì)于發(fā)展也是有利的。比如我來(lái)自臺(tái)灣，有不同的文化背景，這一度讓我在好萊塢遇到瓶頸，但這也讓我很特別。當(dāng)我試圖用英語(yǔ)方式思考問(wèn)題，再聽取美國(guó)電影人的建議，這就讓我拍攝的東西很特別，是別人做不到的。就好像我左腦是中國(guó)思考模式，右腦是美國(guó)思考模式，當(dāng)兩種思維方式并存，我的想法就一定與眾不同，這不得不說(shuō)是一種優(yōu)勢(shì)。”

（供稿/劉 麗）endprint