宋彥

在一輪青春片之后，中年危機(jī)成了電影觀眾熱衷于探討的話題?！陡蹏濉钒选俺鯌佟被髦心晡C(jī)符號(hào)，代表男主角徐來(lái)一切的理想、愛(ài)情和欲望。電影里，女人是被物化的——無(wú)論是美艷的初戀還是錢多無(wú)腦的原配。

如果說(shuō)，《港囧》是拍給不惑之年的大叔，《夏洛特?zé)馈肪褪桥慕o三十幾歲青春不再卻還沒(méi)折騰夠的青年大叔。不管是中年大叔還是青年大叔，這兩部電影為觀眾展現(xiàn)的中年危機(jī)元素基本可以概括為校園愛(ài)情、懷舊金曲、藝術(shù)理想和唾棄眼前不堪的生活。

這樣算來(lái)，我們的中年危機(jī)電影和青春片并無(wú)太大差別，連愛(ài)情、理想和要面對(duì)的人生困境都沒(méi)有半點(diǎn)長(zhǎng)進(jìn)和深度。青春片也就是變相的中年危機(jī)片。

青春是什么？是不懷念、不后悔、不認(rèn)輸、不回頭。只要完成了以上任何一個(gè)動(dòng)作，青春就已經(jīng)不再。

當(dāng)《致我們終將逝去的青春》里，穿著白褲子的趙又廷坐在臺(tái)階上抽起煙，整部電影就已經(jīng)老了。

所以，我們沒(méi)有青春片，只有物化了女性的中年危機(jī)片而已。

最近，《夏洛特?zé)馈氛谠馐艹u爭(zhēng)議。佛朗西斯科波拉的《時(shí)光倒轉(zhuǎn)未嫁時(shí)》我聽(tīng)過(guò)沒(méi)看過(guò)，沒(méi)法像憤怒的網(wǎng)友一樣，僅從一篇微信文章就認(rèn)定它的抄襲，起碼得把“親娘”找來(lái)看看再評(píng)。

以上為插敘，也是吐槽不負(fù)責(zé)任的互聯(lián)網(wǎng)輿論。

接著說(shuō)那些把中年危機(jī)作為主題的電影。中年危機(jī)真的只是懷著選錯(cuò)了人或以為選錯(cuò)了人的不甘，忍辱負(fù)重過(guò)了半輩子，突然覺(jué)得“再也不能這樣活”？

關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，小李子和凱特姐的《革命之路》可以給我們答案。有人說(shuō)，要把《泰塔尼克號(hào)》和《革命之路》放在一起看，這才是完整而現(xiàn)實(shí)的人生。兩部電影都是小李子和凱特姐主演，前者是真正的青春片，后者也是有深度的中年危機(jī)片。在《革命之路》里，兩人的婚姻沒(méi)有第三者，也沒(méi)有求而不得的夢(mèng)中情人，僅僅是對(duì)當(dāng)下生活的不滿讓兩人成了彼此的出氣筒。于是，女人想起了年輕時(shí)的夢(mèng)想——到巴黎去。男人不敢放棄眼前的生活，女人卻覺(jué)得，離開(kāi)是拯救婚姻的唯一方式。于是，他們歇斯底里地爭(zhēng)吵。最后，女人為了這個(gè)“去巴黎”的海市蜃樓偷偷墮胎，丟掉了性命。

表達(dá)類似見(jiàn)解的還有瑞恩·高斯林和米歇爾·威廉姆斯主演的《藍(lán)色情人節(jié)》。七年之癢，男人沉溺于有妻有女萬(wàn)事足的生活，女人卻渴望事業(yè)上的成功。沒(méi)有第三者，沒(méi)有忘不了的初戀，該過(guò)不下去還是過(guò)不下去了。據(jù)導(dǎo)演德里克·斯安佛朗斯說(shuō)，他想看一部解釋中年人為什么會(huì)愛(ài)情不再，為什么不得不離婚的電影，可惜能找到的都理由牽強(qiáng)，所以自己動(dòng)手，拍了虐片《藍(lán)色情人節(jié)》。

這兩部電影都是no zuo no die的氣質(zhì)。故事很殘酷，和見(jiàn)了初戀突然醒悟的徐來(lái)，以及穿越一次才發(fā)現(xiàn)老婆才是真愛(ài)的夏洛相比，《革命之路》和《藍(lán)色情人節(jié)》告訴我們，中年人沒(méi)那么多回頭路可以走，有些岔路轉(zhuǎn)進(jìn)去就是深淵。中年危機(jī)的本質(zhì)不是“后悔選錯(cuò)了”，而是“再也沒(méi)得選”。

可見(jiàn)，《港囧》和《夏洛》只是屌絲中青年的一碗雞湯而已，連春藥都算不上。

關(guān)于愛(ài)情的中年人電影還有《愛(ài)在午夜來(lái)臨前》。在過(guò)去的20多年里，《愛(ài)在》系列一直是文藝青年的圣經(jīng)。前兩部里，杰西和賽琳兩個(gè)話嘮從艷遇到重逢都是教科書(shū)式的美好，到了《午夜來(lái)臨前》，他們的中年危機(jī)也是教科書(shū)式的。

有什么真實(shí)存在的矛盾產(chǎn)生嗎？并沒(méi)有，就像他們的艷遇和重逢也沒(méi)有值得紀(jì)念的決定性瞬間，矛盾以曾經(jīng)成全過(guò)他們的方式產(chǎn)生——在交談中堆積和撕扯情感。

等下，這是不是說(shuō)，人類信賴的交流也不一定能幫我們避開(kāi)情感上的中年危機(jī)？

嘖嘖嘖……

當(dāng)然，出軌和小三向來(lái)是中年危機(jī)電影里經(jīng)常出現(xiàn)的橋段，只是有些狗血，有些表現(xiàn)得很文藝。同性題材《孩子們都很好》有點(diǎn)傻傻分不清，說(shuō)不好是狗血還是文藝，暫且算二者皆有之吧。相伴多年的同性伴侶妮可和朱爾斯一直恩愛(ài)，直到曾經(jīng)為她們捐獻(xiàn)精子的男人出現(xiàn)。朱爾斯與男人發(fā)生了關(guān)系，看似穩(wěn)定的同性伴侶生活出現(xiàn)了裂痕……

惡俗的劇情換了一個(gè)同性背景就提升了可看性。只是，這個(gè)故事似乎又告訴我們，任何長(zhǎng)期而穩(wěn)定的情感都會(huì)經(jīng)受考驗(yàn)，這很悲觀，卻很現(xiàn)實(shí)。

和年輕人相比，被上下圍困的中年人何止要在兩性關(guān)系上經(jīng)受危機(jī)?！逗笠帷防铮瑔讨巍た唆斈犸椦莸鸟R特·金接連遭遇了妻子因意外而變成植物人、得知妻子的出軌、大女兒叛逆、小女兒不羈，還要處理棘手的親人分割祖先遺產(chǎn)的問(wèn)題。內(nèi)外交困，卻要死撐，這是許多中年男人的真實(shí)寫照。

華語(yǔ)電影也有剖析中年危機(jī)的經(jīng)典電影，比如《男人四十》，比如《女人四十》。至今我都認(rèn)為，楊德昌的《一一》最好地詮釋了中年人的心態(tài)，也展現(xiàn)了中國(guó)家庭成員間細(xì)膩的情感和情緒。嗯，最好，沒(méi)有之一。

所以，那些事出有因或者無(wú)中生有的中年情緒究竟從哪里來(lái)？可以把人壓抑到何種程度？或許，該去看看《兔子洞》、《大開(kāi)眼界》和《美國(guó)麗人》，這三部影片對(duì)各種款型的中年壓抑有很成功的刻畫(huà)。讀懂了《美國(guó)麗人》里那隨風(fēng)飄浮的白色塑料袋，或許就讀懂了萊斯特的無(wú)助與孤獨(dú)。

貌似說(shuō)得沉重了。不如喝點(diǎn)湯——文藝款的?！陡蹏濉泛汀断穆逄?zé)馈愤@兩碗湯對(duì)中年男人有用，《小小的白色謊言》與《美食祈禱和愛(ài)》對(duì)預(yù)防和推遲中年危機(jī)有用。前者是好基友互助獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)，后者是自我修行并找到人間真愛(ài)。一個(gè)外治，一個(gè)內(nèi)服，療效如何，全看個(gè)人體質(zhì)。

嗯哼，關(guān)于中年危機(jī)，年輕如我也只能幫到這了。

摘編自2015年第21期《新周刊》