邱月燁

3月14日，白色情人節(jié)，走在香港尖沙咀附近的街道上，人們嘻嘻笑笑，成雙成對(duì)。偶然一抬頭，看見(jiàn)了一座挺拔窄長(zhǎng)的高樓，閃爍著LED燈組成的小愛(ài)心，布滿了整棟樓，而后整排旋轉(zhuǎn)著向下移動(dòng)，數(shù)秒后，變成了其他圖像。

這棟高樓位于維多利亞港邊，是香港的地標(biāo)之一環(huán)球貿(mào)易廣場(chǎng)（ICC），布滿小愛(ài)心的畫(huà)面出自藝術(shù)家曹斐的視頻裝置作品《樂(lè)舊.圖新》，象征著電子游戲中的生命值——《樂(lè)舊.圖新》時(shí)長(zhǎng)5分鐘左右，靈感主要來(lái)自電子游戲，觀眾可以在這段專門針對(duì)大樓樓面尺寸設(shè)計(jì)的視頻裝置中看到很多經(jīng)典游戲的元素，比如俄羅斯方塊、食豆小子等等。該視頻裝置在3月13日-17日滾動(dòng)播放，是香港巴塞爾藝術(shù)展與ICC委任的合作。

在整棟ICC為《樂(lè)舊.圖新》閃爍的夜晚，有兩個(gè)最佳觀賞點(diǎn)，香港會(huì)議展覽中心的朝維港方向的室外平臺(tái)、中環(huán)國(guó)際金融中心商場(chǎng)3號(hào)及4號(hào)平臺(tái)，在這兩個(gè)地方有一個(gè)特別的觀賞體驗(yàn)：配樂(lè)。香港聲音藝術(shù)家李勁松（Dickson Dee）創(chuàng)作的音樂(lè)，音樂(lè)靈感與元素同樣來(lái)自1980年代電腦游戲，比如超級(jí)馬里奧，音樂(lè)與曹斐的視頻裝置互動(dòng)響應(yīng)，非常詼諧活潑。在維港璀璨的夜景下，整棟ICC為《樂(lè)舊.圖新》閃爍的夜晚顯得別有趣味?！癐CC 490米的建筑高度在尖沙咀港灣的城市地平線上相當(dāng)突出，幾乎從港島到上環(huán)到柴灣任何位置都能看到它。構(gòu)思時(shí)我就想到80年代的一系列小游戲，生于60、70、 80年代的人會(huì)對(duì)這些游戲懷有很深的感情記憶。香港人叫“食鬼”（ 食豆小子）的游戲會(huì)首先出現(xiàn)在建筑上，鬼追著吃豆人一直往天際線上沖，香港城市夜景成為了這個(gè)游戲的巨幅界面，延伸出新的寓意，人們仿佛一直被某種東西追趕，在迷失也在掙扎?！辈莒痴f(shuō)。

作為一個(gè)公共項(xiàng)目性質(zhì)的藝術(shù)作品，曹斐希望能給普通香港市民帶來(lái)更多體驗(yàn)?！跋愀郯腿麪査囆g(shù)展的很多作品都是在展館里展出，但是這個(gè)視頻裝置是時(shí)刻都在公眾面前的，會(huì)產(chǎn)生不一樣的語(yǔ)境。因?yàn)槠胀ㄈ私?jīng)過(guò)會(huì)看一眼，坐在出租車?yán)飼?huì)看一眼，有點(diǎn)類似于商業(yè)廣告之類的投放，所以市民隨時(shí)可以抬頭看一眼，感興趣就看下去，不感興趣就低下頭去，覺(jué)得奇妙或者奇怪。我希望觀眾在片刻之間，可以感受到一點(diǎn)東西?！辈莒掣嬖V記者。

曹斐的作品很多，主要擅長(zhǎng)于多媒體裝置與視頻裝置。出生于藝術(shù)之家（父親是雕塑家），1978年的曹斐屬于“出名早”的那一類，16歲自編舞臺(tái)劇，學(xué)生時(shí)代就用DV拍了第一部頗有才華的短片《失調(diào)257 》，22 歲時(shí)影像作品《鏈》被烏利.?？耸詹兀S后的《角色》、《父親》、《誰(shuí)的烏托邦？》等更是確立了她作為最具代表性的中國(guó)新一代青年藝術(shù)家的地位。她的新作還包括2014年的《La Town》、2013年的《霾》等。

與游戲元素打交道，也不是曹斐的第一次嘗試。曹斐創(chuàng)作于2007年的作品《我.鏡（i.Mirror）》系列，她以“中國(guó)翠西”（ChinaTracy）的虛擬身份游歷網(wǎng)絡(luò)游戲“第二人生”，作品在2007 年第52 屆威尼斯雙年展展出。有趣的是，在曹斐生下一個(gè)孩子之后，她就在同樣基于第二人生創(chuàng)作的《人民城寨（RMB City）》（2009）中讓“中國(guó)翠西”也生了一個(gè)寶寶。

自八十年代起，電子游戲是流行文化與青少年文化的重要元素之一，在香港影響深遠(yuǎn)。由于作品親近大眾，因此曹斐希望透過(guò)此視頻裝置，將香港人的集體回憶轉(zhuǎn)化為當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。

在廣州長(zhǎng)大的曹斐從小受到香港流行文化的耳濡目染：“我出生在南方，從小就看香港電影，香港大眾文化中是特別強(qiáng)調(diào)‘勵(lì)志’，比如許冠杰的歌曲、周星馳的電影里都會(huì)無(wú)意間出現(xiàn)對(duì)未來(lái)的向往與現(xiàn)實(shí)的掙扎，但另一方面是對(duì)現(xiàn)實(shí)高壓、身份階層的自嘲與釋?xiě)选＿@次合作方ICC也反復(fù)提到‘正能量’，即“正面價(jià)值”對(duì)港人在當(dāng)下的意義?！畧D新’，是渴望新的變化、期待新的感覺(jué)，盡管現(xiàn)實(shí)可能是無(wú)力的。這種無(wú)力不單針對(duì)港人，可能也是反映今天整個(gè)中國(guó)社會(huì)，乃至全球的現(xiàn)狀，問(wèn)題是如何找到新的突破點(diǎn)?！辈莒吃诮邮苊襟w采訪時(shí)解釋道。

21CBR：《樂(lè)舊.圖新》算是在對(duì)香港流行文化作評(píng)論嗎？

曹斐：可能更多的是運(yùn)用流行文化或者大眾文化的影響，作為藝術(shù)作品參與到社會(huì)討論中。如果你留意看一些畫(huà)面，會(huì)發(fā)現(xiàn)我改變了一些情節(jié)，比如吃豆人反過(guò)來(lái)也會(huì)被別人吃，這就好比現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

21CBR：似乎不少藝術(shù)家都嘗試用游戲作為其影像裝置的元素，你認(rèn)為你的作品和他們的不同之處在哪里？

曹斐：是嗎？我并不知道太多關(guān)于其他藝術(shù)家在做這方面的創(chuàng)作，不知道如何評(píng)論。

21CBR：對(duì)于這些視頻游戲的元素，你是單純地將它們組織在一起，還是想要通過(guò)它們來(lái)表達(dá)什么？

曹斐：從作品的名字可以理解，“樂(lè)舊”、“圖新”，也就是聯(lián)想到過(guò)去、現(xiàn)在甚至是未來(lái)。我留給了人們很大的空間去聯(lián)想，或許你覺(jué)得這很有趣，或許可以很嚴(yán)肅地思考。

21CBR：我們看到視頻中有”你贏了”、“游戲繼續(xù)”、“游戲結(jié)束”的英文字樣，有什么特別的含義嗎？

曹斐：這是游戲語(yǔ)言，也可以看成是真實(shí)人生的映射。

21CBR：視頻中的游戲都是你以前愛(ài)玩的嗎？

曹斐：并不全是，我有玩過(guò)一些。香港以前有一些游戲廳，充滿了單機(jī)游戲的聲音，“嗒嗒-嗒-嗒”，作品的配樂(lè)中也有這樣的聲音，這也是種公眾的集體記憶吧。

21CBR：做這種整棟樓樓面的視頻裝置難度大嗎？

曹斐：也不算很大，主要是技術(shù)方面比較復(fù)雜一點(diǎn)。制作好的作品在投影播放的時(shí)候可能有很多彎點(diǎn)需要重新處理。視頻尺寸以及播放程序ICC本身就有，我們完成好作品文件后再轉(zhuǎn)換成他們內(nèi)部要求的文件格式就可以了。因?yàn)镮CC樓面放映是一個(gè)超窄的畫(huà)面，不像電影16：9的寬銀幕，想要呈現(xiàn)更多的東西有難度，所以電子游戲的界面挺適合這種形式的呈現(xiàn)。