鄭永忠

（廣東潮劇院 廣東 汕頭 515021）

潮劇具有悠久的歷史，音響在潮劇現(xiàn)代舞臺(tái)上同樣也起著重要的支撐作用及藝術(shù)效果。操作潮劇音響的人需要音響技術(shù)，更需要潮劇藝術(shù)知識(shí)的支撐。

舞臺(tái)音響的設(shè)計(jì)與發(fā)揮是為了更好地提高舞臺(tái)藝術(shù)質(zhì)量，在應(yīng)用中是值得研究的一門科學(xué)知識(shí)。音響的聲質(zhì)種類用法不同，如電影、歌舞廳、家庭等音響是利用有源音頻信號(hào)進(jìn)行輸送到擴(kuò)音機(jī)接到音箱播放出來(lái)。它用的音箱揚(yáng)聲器是比較低音，一般用超重低音喇叭，即頻率響就是（20Hz至20KHz），有的還在（10Hz至20KHz）范圍之間變化，所以聽(tīng)起來(lái)音箱效果低音較濃，高音太尖，中間效果太淡。而潮劇舞臺(tái)音響是利用傳聲器通過(guò)接收演員或各種樂(lè)器的聲音再轉(zhuǎn)換成音頻信號(hào)輸送到調(diào)音臺(tái)，通過(guò)音調(diào)處理“過(guò)濾”得到清晰音質(zhì)放大，還原給音箱，在整套設(shè)備上還要過(guò)濾音箱與擴(kuò)音器的舞臺(tái)潮劇音質(zhì)，主要原因是潮劇在舞臺(tái)效果的頻率響應(yīng)與電影、歌舞廳等效果不同，那么如何來(lái)探索這個(gè)問(wèn)題呢？

本人通過(guò)對(duì)聲學(xué)方面進(jìn)行研究，不但學(xué)會(huì)了一套操作程序，還掌握了一套專業(yè)電器維修及設(shè)計(jì)技巧，對(duì)音響遇到的實(shí)際故障可及時(shí)維修排除。經(jīng)過(guò)多年的舞臺(tái)音響實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，并拜訪了從事舞臺(tái)音響工作的技術(shù)人員，研制設(shè)計(jì)了一種舞臺(tái)音響專用音箱，經(jīng)試驗(yàn)基本能達(dá)到潮劇舞臺(tái)音響的頻率范圍，得到潮劇舞臺(tái)擴(kuò)聲系統(tǒng)的應(yīng)用。

潮劇舞臺(tái)擴(kuò)聲場(chǎng)合一般有專業(yè)戲院與露天廣場(chǎng)戲臺(tái)等，它們又有些不同之處，特別是廣場(chǎng)戲的舞臺(tái)，它是一個(gè)臨時(shí)的操作場(chǎng)地，必須適應(yīng)場(chǎng)地范圍的大小，這就要注意對(duì)音箱、高音喇叭與傳聲器的位置、方向進(jìn)行合理調(diào)配，才能消除噪音——嘯叫聲。

舞臺(tái)是一種綜合性藝術(shù)，潮劇舞臺(tái)音響不單是要搞好設(shè)置，而且還要具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與舞臺(tái)藝術(shù)生活。每一場(chǎng)演出，音響人員都要熟悉劇情，懂得各個(gè)人物的表演特色，才能更好地與演員、音擊樂(lè)等搭配，這就要求音響人員要懂得潮劇藝術(shù)。

每個(gè)演員有不同的聲調(diào)，尤其是個(gè)別演員的高音或中音不足，擴(kuò)出來(lái)的音質(zhì)就不清晰，應(yīng)在調(diào)音臺(tái)上及時(shí)將其音調(diào)進(jìn)行衰減與補(bǔ)償，使其效果更佳。在音擊樂(lè)方面也要注意“音”的強(qiáng)與弱，必須詳細(xì)理解劇情、分析層次氣氛，故而更要懂得各種樂(lè)器的聲調(diào)（高、中、低）作用。注意各傳聲器與各種樂(lè)器發(fā)音的距離和方向，使各種樂(lè)器能通過(guò)調(diào)音臺(tái)擴(kuò)聲后如實(shí)地還原出完美的音質(zhì)。

潮劇的擊樂(lè)屬于“鑼”與“鼓”，在舞臺(tái)上發(fā)出來(lái)的“音”比音樂(lè)（弦）更強(qiáng)，所以在演出中遇到“升堂”或其他鑼鼓聲中伴有音樂(lè)，包括音樂(lè)與演員唱曲伴奏，應(yīng)對(duì)三者之音進(jìn)行合理適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)（在唱曲過(guò)程中音擊樂(lè)音量不能高于演員的聲音），使擴(kuò)音出來(lái)的效果層次清晰。

在潮劇戲曲演出中，音樂(lè)伴奏對(duì)人物氣氛的渲染也起著更好地音響效果。在劇情層次上，音樂(lè)還處理了領(lǐng)奏、主奏、獨(dú)奏等，在潮劇《羅衫奇案》的上集和下集中，音樂(lè)根據(jù)劇情分別有笛子領(lǐng)奏、揚(yáng)琴主奏、二胡獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏等，這些都要在調(diào)音臺(tái)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)。

潮劇舞臺(tái)音響應(yīng)運(yùn)用靈活，要掌握各方面的特點(diǎn)，還要結(jié)合劇中的人物、情節(jié)、場(chǎng)面對(duì)“音”進(jìn)行聲型的現(xiàn)場(chǎng)感處理，使觀眾聽(tīng)后如身臨其境。潮劇《趙少卿》講述的是一代名將趙少卿，官居安邦王之高職，朝野上下威名顯耀。趙少卿長(zhǎng)年在京師務(wù)政，其子趙俊強(qiáng)卻在蘇州老家胡作非為，誘奸婢女、柳府搶親、囚禁新郎陳廣才，其妹趙賽英放走陳廣才，阻其繼續(xù)作惡，卻被他拋下大江，適逢巡按郭佳船至，獲知冤情，喬裝上趙府察訪，被趙俊強(qiáng)識(shí)破并被活活打死。時(shí)年不久，陳廣才考上文狀元，趙賽英女扮男裝考上武狀元，文武狀元一起告發(fā)趙俊強(qiáng)之罪行，趙少卿為察實(shí)情，請(qǐng)旨親下江南，在家門口的船上，郭佳魂魄飄至，訴說(shuō)真情。這一場(chǎng)叫《夢(mèng)會(huì)》，趙少卿與郭佳的人物臺(tái)詞、唱段分別運(yùn)用了一種效果聲，將兩個(gè)角色的“聲”音對(duì)比，才能突出劇中的人與鬼魂，渲染了戲劇的情緒氣氛。

一些場(chǎng)面的效果聲，如雷聲、鳥、雞、狗、虎、嬰兒哭聲等，都要準(zhǔn)時(shí)模擬，使音響效果更現(xiàn)實(shí)、更完美。例如新編潮劇《古城風(fēng)雷》，講述的是清康熙年間，為防海盜，擬在廣東潮陽(yáng)達(dá)濠地區(qū)建造濠城，建城官許穎在實(shí)地考察，發(fā)現(xiàn)建城地點(diǎn)恰為當(dāng)?shù)厝嗣褓囈陨娴柠}田、漁港，為了人民的利益，他親上省城稟告兩廣總督楊琳，申訴改變建城方案，楊琳不許，令其按原方案進(jìn)行，許穎在歸途之中，恰遇臺(tái)風(fēng)來(lái)襲，這時(shí)他心中的風(fēng)暴和自然界的風(fēng)暴一起爆發(fā)，真是排山倒海，其勢(shì)嚇人。在表現(xiàn)雷聲時(shí)，我運(yùn)用了錄到的雷聲，加上渾厚的效果聲，通過(guò)時(shí)輕時(shí)重的控制，使整個(gè)嚇人的臺(tái)風(fēng)效果不斷刺激著觀眾的聽(tīng)覺(jué)，加上舞臺(tái)上不斷變化的燈光，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了許穎內(nèi)外交困的內(nèi)心風(fēng)暴與自然界的風(fēng)暴，這一場(chǎng)的效果為本劇的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

音響在潮劇舞臺(tái)上好像“美容師”一樣，對(duì)演出起到關(guān)鍵的作用。隨著時(shí)代的發(fā)展，舞臺(tái)音響技術(shù)也必須逐步改進(jìn)和創(chuàng)新，音響人員對(duì)不斷更新的音響技術(shù)要不斷吸收發(fā)展，另外對(duì)潮劇舞臺(tái)的藝術(shù)規(guī)律也要熟練掌握，才能更好運(yùn)用音響技術(shù)為潮劇故事情節(jié)服務(wù)，使潮劇藝術(shù)更上一層樓。