張昕晗

[摘要]艾米莉勃朗特是世界文學(xué)史上享有盛譽(yù)的“勃朗特三姐妹”之一，她唯一的小說(shuō)《呼嘯山莊》集中代表和體現(xiàn)了她在文學(xué)上的成就。本文回顧梳理了艾米莉作品在中國(guó)的譯介、研究概況，并對(duì)譯者楊苡的生平進(jìn)行了介紹，對(duì)其創(chuàng)作情況及寫作風(fēng)格等進(jìn)行了剖析。

[關(guān)鍵詞]艾米莉勃朗特；楊苡；《呼嘯山莊》；譯介

[中圖分類號(hào)]1106

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1671-5918（2015）06-0178-02

艾米莉勃朗特是英國(guó)十九世紀(jì)杰出的女性作家，和她的姐姐夏洛蒂勃朗特，妹妹安妮勃朗特并稱“勃朗特三姐妹”。她一生只有短短的三十年，且大部分在約克郡哈沃斯荒原地區(qū)度過(guò)，卻完成了人物刻畫與故事結(jié)構(gòu)極其復(fù)雜，語(yǔ)言如詩(shī)歌般優(yōu)美的經(jīng)典著作《呼嘯山莊》。然而艾米莉勃朗特不僅僅是一位偉大的小說(shuō)家，她也是一位杰出的女詩(shī)人。她一生創(chuàng)作了大約兩百首詩(shī)歌，其中大部分是圍繞她和妹妹安妮幻想出的貢達(dá)爾王國(guó)而創(chuàng)作的史詩(shī)。艾米莉的詩(shī)以其對(duì)荒原自然的關(guān)注和向往，對(duì)自由平等的追求和渴望，感情豐富激昂，想象奇特神秘而獨(dú)樹一幟。不論是《呼嘯山莊》還是艾米莉的詩(shī)作都經(jīng)過(guò)了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間才逐漸展露出它們非凡的文學(xué)價(jià)值，這與它們?cè)谥袊?guó)的譯介之路頗為相似。

《呼嘯山莊》在出版之初飽受非議，“這本小說(shuō)中桀驁不遜的人物性格，異乎尋常的強(qiáng)烈的愛、恨和復(fù)仇意識(shí)，被指摘為陰森可怖、病態(tài)心理、不道德和異教思想，為時(shí)人難容。盡管也有評(píng)論家認(rèn)為小說(shuō)具有超強(qiáng)的想象力，但大多數(shù)人仍認(rèn)為小說(shuō)的可讀性不強(qiáng)，故事情節(jié)含混不清，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜?！敝钡蕉兰o(jì)《呼嘯山莊》深刻的思想內(nèi)涵，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式，情感的激烈澎湃才緊緊抓住了評(píng)論界和讀者。

艾米莉的詩(shī)歌則更為隱秘。艾米莉本人嚴(yán)謹(jǐn)刻苦且天性害羞，并不愿將詩(shī)作發(fā)表，后在姐姐夏洛蒂一再勸說(shuō)鼓勵(lì)下，生前也僅僅發(fā)表了二十一首。一直到一九四一年，才有人收集整理了一百九十三首她的詩(shī)作，出版了《艾米莉勃朗特詩(shī)歌全集》。二十世紀(jì)的著名作家評(píng)論家弗吉尼亞伍爾芙曾說(shuō)：“她展望世界，看到這個(gè)世界分崩離析，雜亂無(wú)章，感到她內(nèi)心有一股力量，要在一本書里把它統(tǒng)一起來(lái)……在她的詩(shī)里，她一舉做到了這一點(diǎn)，或許她的詩(shī)會(huì)比她的小說(shuō)壽命更長(zhǎng)……她的才力，乃是一切才力中最罕見的才力?！?/p>

艾米莉勃朗特在中國(guó)的譯介前后接近一個(gè)世紀(jì)，今天中國(guó)的讀者也許對(duì)希刺克厲夫和凱瑟琳的愛情并不陌生，但仍然沒(méi)有多少人去欣賞女詩(shī)人那些閃耀著星光的詩(shī)篇。探尋艾米莉勃朗特在中國(guó)的譯介譯介，就不能不提到《呼嘯山莊》這一譯名的譯者——楊苡。

楊苡，原名楊靜如，一九一九年生于天津。楊苡出生于封建詩(shī)書之家，她的哥哥也就是我國(guó)著名翻譯家楊憲益先生。小時(shí)候兄妹均在家里跟著家里請(qǐng)的先生學(xué)習(xí)。一九二七年八歲的楊苡進(jìn)入天津中西女校就讀，直到一九三七年高中畢業(yè)。中西女校是一所美國(guó)基督教“美以美會(huì)”下屬的教會(huì)學(xué)校，“小學(xué)有英文、國(guó)文、手工、圣經(jīng)課等等，到了初中就是國(guó)文、英文、歷史、數(shù)學(xué)這些，課本都是英文的”。后來(lái)的楊苡對(duì)外語(yǔ)文學(xué)課印象深刻，并回憶那時(shí)學(xué)校里就能讀到《簡(jiǎn)愛》，但并沒(méi)有《呼嘯山莊》。那時(shí)楊苡在電影院里看到了由《呼嘯山莊》改編的電影《魂歸離恨天》，后來(lái)又觀看了趙清閣女士改寫的話劇《此恨綿綿》，從此和艾米莉勃朗特的譯介結(jié)下了不解之緣。

楊苡高中畢業(yè)后考上南開大學(xué)中文系，但因全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，輾轉(zhuǎn)到云南昆明的西南聯(lián)大，并聽從沈從文的建議轉(zhuǎn)入外文系。后來(lái)?xiàng)钴拥街貞c與母親團(tuán)聚，在重慶中央國(guó)立大學(xué)借讀，于一九四四年畢業(yè)，后在北碚教書。正是在重慶中大，楊苡偶然借到了《呼嘯山莊》，“又一次被書中的故事深深地感動(dòng)了”。在重慶她曾經(jīng)和她哥哥楊憲益說(shuō)起過(guò)《呼嘯山莊》，楊憲益告訴她梁實(shí)秋已完成一個(gè)譯本，譯作《咆哮山莊》。一九四六年，楊苡隨中大復(fù)原回到南京。也許正是梁實(shí)秋書名讓楊苡一直“耿耿于懷”，她始終認(rèn)為“W.H是希刺克厲夫的居住地，原屬于恩蕭家族的住宅的名稱，我想任何房主是不會(huì)愿意用‘咆哮二字稱自己的住宅去嚇唬來(lái)訪者的”。一九五三年，楊苡決心開始自己動(dòng)手翻譯這部她熱愛的經(jīng)典?！拔曳g《呼嘯山莊》，就是要證明它比《簡(jiǎn)愛》更好！”

楊苡從十六歲開始和巴金保持通信長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久，一九八七年她將她與巴金的書信收集整理出版了《雪泥集》一書。從她與巴金的書信往來(lái)中我們可以找到一些楊苡翻譯《呼嘯山莊》的記錄。巴金聽說(shuō)楊苡打算譯《呼嘯山莊》后寫信說(shuō)：“你要譯W.H.，我很高興，這書你譯出后，一定要寄給我看。我會(huì)設(shè)法給你印。你可以駕馭中國(guó)文字，你的譯筆不會(huì)差。你慢慢吧，我不會(huì)使你的努力白費(fèi)?！卑徒鹨环矫嬷С止膭?lì)楊苡動(dòng)手翻譯，另一方面又提出了嚴(yán)格的要求：“你說(shuō)要譯W.H.我希望你好好地工作，不要馬馬虎虎地搞一下了事，你要是認(rèn)真地嚴(yán)肅地工作，我相信你可以搞得好?！惫P者認(rèn)為，正是巴金的這一叮囑，加強(qiáng)了楊苡譯本中異化的色彩，使她緊跟原文亦步亦趨，在某些地方甚至犧牲了譯文的流暢與簡(jiǎn)潔。巴金的批評(píng)是嚴(yán)厲的：“但已出的兩本書都差。我這個(gè)意見你不會(huì)見怪嗎？”這兩本書指的是楊苡從英譯本轉(zhuǎn)譯的兩部蘇聯(lián)短篇小說(shuō)集《永不會(huì)落的太陽(yáng)》和《俄羅斯性格》。如果能找到這兩本書以及它們的英譯本原本，也許可以找到一些楊苡譯筆的原味與風(fēng)格。

《呼嘯山莊》這個(gè)譯名是楊苡的首創(chuàng)?！霸诜g此書期間早春2月的一個(gè)夜晚，她的住處窗外風(fēng)雨交加，院子里的樹被刮得響得不得了，她忽然感到陣陣疾風(fēng)呼嘯而過(guò)，與小說(shuō)里的情景一模一樣，雨點(diǎn)灑落在玻璃窗上，宛如凱瑟琳在窗外哭泣著叫她開窗?！睏钴幼约赫J(rèn)為這是一種推敲之樂(lè)，“我譯《呼嘯山莊》也很得意呢，嘴里念念有詞，天天在那兒想WutheringHeights，Wuthering Heights，念著玩兒，一邊聽著外面的雨聲?！焙髞?lái)的譯者大都沿用了這個(gè)譯名，中國(guó)的讀者也更熟悉這個(gè)書名。

楊苡的譯本異化的色彩較重?！惢匆栽凑Z(yǔ)言為中心的翻譯。這種譯文能盡量保持源語(yǔ)言文本的原汁原味，體現(xiàn)源語(yǔ)言文化的不同。異化派的代表人物溫努提主張把外國(guó)文本中的語(yǔ)言和文化差異表現(xiàn)出來(lái)，盡量運(yùn)用不通暢和模糊的語(yǔ)言未有目的地保持源語(yǔ)言的文化內(nèi)涵，使讀者經(jīng)歷到完全不同的閱讀過(guò)程。雖然不能說(shuō)楊苡在翻譯《呼嘯山莊》的時(shí)候刻意采用不通暢和模糊的語(yǔ)言，但在忠實(shí)原文和流暢譯文狹路相逢的時(shí)候，無(wú)疑楊苡是傾向于前者而犧牲了后者。文中處處可見“的的不休”，一段一句的長(zhǎng)句都不太符合中文的表達(dá)習(xí)慣。另外，“對(duì)人名的翻譯，楊譯以異化的音譯為主，只在極個(gè)別地方采用具有歸化色彩的字詞作為補(bǔ)充。她的譯文雖然可能讀來(lái)會(huì)讓讀者費(fèi)些周折，但這種努力是有價(jià)值的，可以開闊眼界，鍛煉思維，也是對(duì)原著作者和民族文化的一種尊敬?！敝辽龠_(dá)到了巴金“認(rèn)真地嚴(yán)肅地工作”的要求。endprint

楊苡自謙“水平不高，又不懂文學(xué)翻譯和創(chuàng)作理論”，和另一個(gè)廣受好評(píng)的W.H.譯本的譯者方平相比較，她對(duì)《呼嘯山莊》的理解或許沒(méi)有上升到文學(xué)理論研究的高度，沒(méi)有像方平那樣一層層剖析它的敘事結(jié)構(gòu)，寫作技巧，但楊苡翻譯《呼嘯山莊》是建立在一種強(qiáng)烈情感基礎(chǔ)上的，她熱愛W.H.，在多數(shù)人推崇《簡(jiǎn)愛》的時(shí)候，她認(rèn)為“《呼嘯山莊》里的愛情才是愛情”。巴金對(duì)她的叮囑，更多的是她對(duì)原著的熱愛推動(dòng)她緊跟作者，以一種小心謹(jǐn)慎的姿態(tài)把自己隱藏于譯文之后。

到楊苡翻譯艾米莉勃朗特詩(shī)歌的時(shí)候，她已經(jīng)可以準(zhǔn)確地把握女詩(shī)人的情感與思維，抓住那些意象的核心，大膽改變?cè)?shī)的結(jié)構(gòu)卻又在精神上與原詩(shī)保持高度一致。

“你冷嗎，在地下，蓋著厚厚的積雪

遠(yuǎn)離人世，在寒冷陰郁的墓里？

當(dāng)你終于被隔絕一切的時(shí)間隔絕

唯一的愛人啊，我豈能忘了愛你？”

原詩(shī)第一句并非問(wèn)句，而楊苡以一句問(wèn)候開始的結(jié)構(gòu)把詩(shī)里那孤獨(dú)陰郁的氣氛，人鬼對(duì)話的場(chǎng)面，以及詩(shī)意與世界的疏離一下子推到了極致。但楊苡的譯詩(shī)并未見公開發(fā)表，只有《憶》，《歌》，《我獨(dú)自坐著》，《夜晚在我周圍暗下來(lái)》幾首在網(wǎng)上流傳，并未注明出處。這也留下一個(gè)疑問(wèn)，這些詩(shī)真的是楊苡譯的嗎？證據(jù)在哪里？恐怕還要進(jìn)一步收集整理資料才行。

一九九六年河北教育出版社出版了《勃朗特兩姐妹全集》共十卷，其中第八卷為《艾米莉勃朗特詩(shī)全編》，由劉新民翻譯。劉在譯序中寫道“艾米莉的詩(shī)歌卻至今譯介得極少。（據(jù)筆者所知，共僅十余首短詩(shī)，皆近年譯介。）”這一時(shí)間前后楊苡并未發(fā)表任何譯詩(shī)，因此到底所謂楊苡譯本這幾首詩(shī)是怎樣流傳出來(lái)的，是否是楊苡所譯，有待進(jìn)一步考證。

楊苡沒(méi)能將艾米莉勃朗特的詩(shī)作完整譯介到中國(guó)是令人遺憾的，相信以她的譯筆才情，多年研究艾米莉的根基，劫余更為深沉凝練的情感，大膽勇敢的創(chuàng)造，一定能讓艾米莉的詩(shī)歌被更多中國(guó)讀者認(rèn)識(shí)，喜愛，流傳。

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