豆瓣電影

朝我心臟開槍 獻(xiàn)給奮斗的青春

最近泡菜國特別青睞精神病男主角，沒點(diǎn)病似乎真的不好意思出來拍片。電影講的是精神正常的柳承敏和有調(diào)弦癥（其實(shí)就是精神分裂）的李秀明同一天被關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽喝缓笙嘤H相愛偶爾逃出去放風(fēng)一下的“幸福生活”。劇情略顯老套了點(diǎn)，但贏在了起跑線：顏值高。正經(jīng)說來，韓國影視最擅長細(xì)節(jié)取勝，此片也不例外。沒看過小說原著也能感覺到片里的演員適合無比，神態(tài)抓得很準(zhǔn)，人物活靈活現(xiàn)，尤其病友介紹那一幕刻畫了一幅千奇百態(tài)又喜感十足的精神病院圖，這讓初來乍到的正常人非但不感到不適，反而覺得有趣，沒多久就開始和病友們稱兄道弟。道德批判指向了那些冷漠殘暴、輕賤人命的醫(yī)者，沒瘋的進(jìn)去之后被折磨瘋，活蹦亂跳的被折磨成行尸走肉——在現(xiàn)實(shí)批判上，韓國電影向來無所禁忌，簡直廟堂的胸懷、江湖的風(fēng)骨。

小森林 夏秋篇 于小處看意志

食物的溫暖、工作的汗水、季節(jié)的變換，時光就像慢動作一樣被拉長；烤面包，做酸米酒，做伍斯特醬油，做胡頹子果醬，巧克力榛子醬，雨久花涼菜……全是大自然的饋贈。《小森林》系列是由漫畫家五十嵐大介的原作改編的電影，分為“春、夏、秋、冬”四篇，分別獨(dú)立制作為電影，陸續(xù)上映并斬獲好評。有人評說它是“舌尖上的日本”，但避免了后者的流俗和復(fù)雜，打算以自言自語、毫不嘩眾取寵的方式，借助簡易食物傳遞人生哲學(xué)和返璞歸真的生活美學(xué)，有種日式“禪學(xué)”的調(diào)調(diào)。年輕的市子是山野中獨(dú)居的女孩，一個從愛情和親情中孤獨(dú)但不絕望的人，帶著在鄉(xiāng)間道路上獨(dú)自騎行飛奔的身影。 春夏秋冬，從不依靠、從不尋找，在寂靜和努力中，慢慢重塑生活和意義，在被“拋棄”和被遺落后，成長為堅強(qiáng)又閃亮的山中花蕾。這種稀少的純凈，城市人羨慕不來。

回光奏鳴曲 用影像說故事

很多人都會說本片有蔡明亮的影子，在《黑眼圈》中那個替李康生做護(hù)理的陳湘琪，此次又照顧了一個嚴(yán)重受傷的病人。演技再一次超越，臺詞稀少，全靠眼神、情緒與肢體表演，長年束縛下幾乎枯竭的內(nèi)心再次復(fù)燃。只是特寫和空鏡給得太滿，過程很煎熬。用影像說故事，聲音在其中起到了點(diǎn)題效果。電影末尾那個破門之前讓人崩潰而又無助的長鏡頭，帶著點(diǎn)典型的現(xiàn)代主義人格困境，是難以紓解的常態(tài)。慢，綿延的心理時間幾乎構(gòu)成電影的全部，片中臺詞極少，在30分鐘之后就失去了對白——失語男人與被壓抑女人之間的故事，經(jīng)由彼此的身體接觸而達(dá)到暫時平復(fù)。關(guān)于性的渴望被模糊，甚至處理為夢境，在炫光鏡頭和弗拉門戈音樂中，恍如洞里春光。在那樣的年齡里，人人都有回溯青春的本能。寂寞芳心的空虛與潛水鐘患者的受困一樣孤獨(dú)，靜默得很有分量。

焦點(diǎn) 徒留一地錯愕

威爾·史密斯這一次很低調(diào)得回來了，像是為了《自殺小隊(duì)》而預(yù)熱的一場前戲。畢竟所攜的女主角還是在《自殺小隊(duì)》中扮演小丑女的瑪格特羅比，一切就像是讓他倆的戲劇化學(xué)反應(yīng)來一次未映前的試煉。影片本意有點(diǎn)像是一出盜公盜母之間的龍鳳斗，可惜女主角一直都是有點(diǎn)腦袋秀逗的形象，少掉了很多“斗”的樂趣，無論是在氣場還是在手段上面，威爾史密斯飾演的大盜都過于強(qiáng)大，可憐的女主角能做的事情只有被稱贊、被欺騙、被玩弄和被愛。瑪格特羅比有一種非常耀眼而明亮的性感風(fēng)韻，演這個一直處于被動地位的艷偷想來從視覺上看也是沒有違和感的，但如果你一直期待這位天賦異稟的神偷能在結(jié)尾有著什么逆轉(zhuǎn)狂瀾的神發(fā)揮，鐵定會從頭到尾泄氣——她的定位依然是那個在威爾·史密斯身后顫抖哭泣的金發(fā)女花瓶。

編輯：邵茜