郭小婷

提及時(shí)下在內(nèi)地電影市場(chǎng)大施拳腳的香港導(dǎo)演，很難有人想起張婉婷，羅啟銳的名號(hào)，他們稱自己是“邊緣人”。盡管經(jīng)歷了香港電影新浪潮，中港合拍等外部環(huán)境的變遷，但他們“從來(lái)沒(méi)有受到主流市場(chǎng)的影響”，“黃金時(shí)代也會(huì)遇到困難，低潮時(shí)期也不會(huì)完全找不到投資”。

接受《綜藝報(bào)》專訪時(shí)，張婉婷和羅啟銳正在為他們籌備了10年，曾經(jīng)在開拍前擱淺的項(xiàng)目《三城記》做宣傳。按照兩人一個(gè)當(dāng)導(dǎo)演，另一個(gè)做編劇和監(jiān)制的“規(guī)矩”，這次輪到張婉婷執(zhí)導(dǎo)，主控，羅啟銳擔(dān)當(dāng)顧問(wèn)，寫劇本以外，“顧問(wèn)”還需聯(lián)絡(luò)演員和拍攝場(chǎng)地，并在“導(dǎo)演”迷惘的時(shí)候提供鼓勵(lì)。

張、羅二人謙和有禮，無(wú)論是聊到拍攝中的困難還是家中案頭永遠(yuǎn)堆放著的十個(gè)八個(gè)劇本，他們都輕松怡然，類似“哈哈”的爽朗笑聲幾乎沒(méi)有間斷，唯獨(dú)聊起作為故事原型的朋友動(dòng)蕩一生卻動(dòng)人心弦的愛情故事時(shí)，張婉婷眼眶有了一瞬間的泛紅。

輾轉(zhuǎn)“三城”

《三城記》中的人物原型房道龍和陳月容是影星成龍的父母，二人也是張婉婷，羅啟銳多年的好友，經(jīng)常聚在一起吃飯，喝酒，席間總會(huì)講一些自己和兒女在戰(zhàn)亂年代的往事。對(duì)家庭題材頗為敏感的張婉婷認(rèn)為這些故事很有傳奇色彩，特別是其中的感情部分，讓她深感“愛情的力量驚人”，有意將其搬上銀幕。但張婉婷很清楚，她想要拍攝的不是一部傳紀(jì)電影，她想強(qiáng)調(diào)的是“很多個(gè)人在戰(zhàn)亂年代的選擇是相同的”。早在2003年，她就拍攝過(guò)一部有關(guān)成龍身世的紀(jì)錄片《龍的深處：失落的拼圖》，正是想通過(guò)“這一個(gè)家庭展現(xiàn)很多中國(guó)家庭相通的經(jīng)歷”。

張婉婷首先完成了劇本初稿，因?yàn)橐氜D(zhuǎn)安徽，上海和香港“三城”拍攝，拍攝和制作這部影片起碼需要七八千萬(wàn)元的投資。很多投資人望而卻步，都不看好這個(gè)項(xiàng)目未來(lái)的市場(chǎng)回報(bào)。直到《歲月神偷》成功，張婉婷終于在2012年等來(lái)了夢(mèng)寐以求的投資，她環(huán)顧香港和內(nèi)地的演員近幾年的電影表現(xiàn)，確定了劉青云，湯唯這對(duì)人選。與《歲月神偷》里的任達(dá)華和吳君如一樣，兩位主演不僅非常樂(lè)意出演，而且收費(fèi)遠(yuǎn)低于他們當(dāng)時(shí)的身價(jià)。

開拍前兩周，所有的團(tuán)隊(duì)都已組織好，所有的道具也準(zhǔn)備就緒，不料投資方卻變了卦。經(jīng)過(guò)反復(fù)計(jì)算，他們認(rèn)為預(yù)算太大，提出投資金額減半的要求。但張，羅二人需要實(shí)景拍攝，也無(wú)法省略原定的大場(chǎng)面，3000多萬(wàn)元的預(yù)算根本無(wú)法完成，只得失望放棄。再往后，失望幾乎變成了絕望。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2013年3月?！罢义X特別在行”的施南生（“黃飛鴻”“倩女幽魂”等經(jīng)典系列制片人）喝下午茶時(shí)偶遇張婉婷，得知她當(dāng)時(shí)除了《三城記》外并沒(méi)有更想拍的影片，迅速看完劇本后，施南生成功說(shuō)服華誼兄弟傳媒公司的執(zhí)行總裁王中磊出資，給了《三城記》“最實(shí)《惠的幫助”。據(jù)張婉婷回憶，“ 差不多一兩個(gè)月資金就到位了，半年左右就籌備好，主演們都欣然答應(yīng)，11月份就正式開拍了”。

“戰(zhàn)爭(zhēng)愛情巨制”

別看張婉婷瘦瘦弱弱，但是從搭建劇組到正式拍攝，每一個(gè)環(huán)節(jié)她都不曾含糊。張婉婷帶著幾百人的劇組，按照故事發(fā)生的順序，先后到安徽宏村，上海，香港三地完成了70多天，50多個(gè)場(chǎng)景的拍攝?；叵肫饋?lái)，張婉婷說(shuō)自己從不覺得累，只是很喜歡每拍完一個(gè)地方的轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)程，那是她“唯一可以休息，也是最喜歡的時(shí)候”。而事實(shí)上，除了這三座城市，她也先后到北京以及寧波的象山，遼寧的調(diào)兵山等地取景。

張婉婷告訴《綜藝報(bào)》，“因?yàn)橛腥~錦添做藝術(shù)指導(dǎo)，他的團(tuán)隊(duì)在開拍前畫了一本厚厚的，包含所有拍攝場(chǎng)景以及主要人物的氣氛?qǐng)D”，她一看，“完全就是應(yīng)該的樣子”。接下來(lái)，現(xiàn)場(chǎng)就完全據(jù)此搭景。另外，張婉婷還邀請(qǐng)到拍攝過(guò)《蘇州河》《黃金時(shí)代》的王昱掌機(jī)，參與過(guò)《畫皮》《十月圍城》等片的董瑋擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)，因《歲月神偷》原創(chuàng)音樂(lè)獲得柏林電影節(jié)水晶熊獎(jiǎng)的黎允文配樂(lè)，6度捧獲香港金像獎(jiǎng)最佳剪接獎(jiǎng)的鄺志良擔(dān)任剪輯……班底足夠扎實(shí)，但張婉婷仍是時(shí)刻不忘記自己的導(dǎo)演職責(zé)，“去檢視、去執(zhí)導(dǎo)，這樣才能夠控制整個(gè)電影的節(jié)奏和效果”。最終影片“拍攝順利，按時(shí)收工，還節(jié)省了一點(diǎn)點(diǎn)預(yù)算”。

《三城記》將于8月27日與《刺客聶隱娘》《烈日灼心》同日上映，張婉婷聽說(shuō)成龍已經(jīng)看過(guò)全片，看片過(guò)程“從頭哭到尾，之后就默默地走了”，“因?yàn)樗皇峭顿Y人，也不想給我們壓力，所以從沒(méi)來(lái)過(guò)片場(chǎng)”。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，成龍也只是一位觀眾，張婉婷深諳創(chuàng)作之道，但并不過(guò)多考慮觀眾的口味，“我覺得只要是關(guān)于人性的故事就肯定有觀眾，尤其是讓人感動(dòng)的——無(wú)論是哪個(gè)年代，哪種類型”。

談及影片類型，張婉婷擔(dān)心“文藝片”都會(huì)有不好的票房成績(jī)，所以特別強(qiáng)調(diào)《三城記》就是一部愛情片，羅啟銳也在一旁“敲邊鼓”稱其應(yīng)該被譽(yù)為“戰(zhàn)爭(zhēng)愛情巨制”。為了下部影片能夠順利得到投資，他們希望“在電影院里，出現(xiàn)觀眾為買票排起的長(zhǎng)隊(duì)”。

為故事，才“北上”

拍完《三城記》，下一次輪到羅啟銳擔(dān)綱導(dǎo)演，據(jù)他透露，新片將講述1860年第一代中國(guó)人到美國(guó)去建鐵路的故事，影片計(jì)劃在中，美兩國(guó)拍攝，而張婉婷的下一部，早早就鎖定了“10個(gè)讀醫(yī)學(xué)生”，故事發(fā)生在香港開埠初期香港大學(xué)最早的醫(yī)學(xué)院，第一屆學(xué)生有十幾個(gè)公子哥，但是畢業(yè)生只有兩人，孫中山是其中之一。這個(gè)班級(jí)上課時(shí)，有人帶著夫人和妾氏，有人帶著丫鬟和書童，都是在真實(shí)人物的基礎(chǔ)上做改編，影片將在香港，廣州兩地拍攝，目前除了在做資料搜集，張婉婷還在四處尋覓能夠出演這些公子哥的“小鮮肉”。

張婉婷笑談，“也許是這個(gè)年紀(jì)有些行將就木了，我們?cè)絹?lái)越對(duì)過(guò)去的事有些懷念，就怕這些故事不說(shuō)的話就沒(méi)人再去說(shuō)了”。正因如此，張婉婷，羅啟銳才更頻繁地從香港飛來(lái)內(nèi)地，二人坦言，“這段時(shí)間我們?cè)诒本└鞣N茶餐廳見到的導(dǎo)演朋友比香港更多。”

面對(duì)諸多香港同行，朋友的“北上”，張婉婷直言“沒(méi)什么大不了”，“作為導(dǎo)演就應(yīng)該開闊一些，不需要把自己局限在一個(gè)地方，哪里有好的景，好的演員就去拍，最重要就是那個(gè)地方可以真實(shí)地表現(xiàn)故事”，“我們1989年就來(lái)拍攝了《八兩金》，之后也有《宋家皇朝》和《北京樂(lè)與路》”，“我覺得北上不是問(wèn)題，哪里有好的故事我們就去哪吧。”