《綜藝報(bào)》：《烈日灼心》在劇本改編過程中遇到的比較大的困難是什么？

曹保平：比較大的困難就是“體量”，因?yàn)樵≌f體量太大，而且每條線都比較扎實(shí)，改編成電影就涉及取舍問題。怎么拍會(huì)更有意思？比如我最早花了一個(gè)多月，想以房東卓生發(fā)為線索人物，我覺得他很特別，有自己的故事，而且很復(fù)雜，從他的角度看三個(gè)住在他家的殺人犯，故事會(huì)更詭異更驚悚，但是后來經(jīng)過論證還是放棄了，因?yàn)闀?huì)有點(diǎn)偏，同時(shí)還要舍棄很多內(nèi)容。

另外也考慮過以楊自道和伊谷夏這對(duì)男女為主線來寫，以情感為主線講述一個(gè)犯罪故事，也會(huì)很撕心裂肺。辛小豐和伊谷春是兩個(gè)男人之間的相愛相殺，類似貓鼠游戲。其實(shí)各種可能性都有。我覺得最痛苦的就是“選擇”。選小了你會(huì)不滿足，選大了，又會(huì)有篇幅問題。

《綜藝報(bào)》：原著小說作者曾經(jīng)是一位政法記者，具備一些刑偵方面的知識(shí)。你在電影準(zhǔn)備階段是否也進(jìn)行過類似的生活體驗(yàn)？

曹保平：當(dāng)你寫某個(gè)行業(yè)時(shí)，是需要去了解的，但人物是否真實(shí)，并不必然與你對(duì)這個(gè)行業(yè)的了解程度成正比，不是你身在其中就能準(zhǔn)確呈現(xiàn)，也不是你不在其中就寫不了。有時(shí)可能你就在這個(gè)行業(yè)里，都會(huì)寫得很假。

之前我們把生活放大為創(chuàng)作的全部，這種創(chuàng)作觀是顛倒的，其實(shí)生活只是創(chuàng)作的一小部分。當(dāng)然，我需要做前期準(zhǔn)備，對(duì)于警察這個(gè)職業(yè)的了解有各種途徑，包括閱讀，體驗(yàn)生活。我也去派出所待過，但我想強(qiáng)調(diào)的是，這都不是本質(zhì)問題。寫作更多是一個(gè)世界觀，藝術(shù)觀的問題，

《綜藝報(bào)》：《烈日灼心》的后期剪輯為什么耗時(shí)那么長(zhǎng)？

曹保平：因?yàn)橐粋€(gè)好的或者完整的電影，內(nèi)在的敘事邏輯都有其關(guān)聯(lián)性，砍到最后，你如果再往下拿的話，就會(huì)讓邏輯鏈條斷掉。說白了就是讓觀眾看不懂了，所以，剪輯就變得很難。

《綜藝報(bào)》：被拿掉的有你覺得特別遺憾的段落嗎？

曹保平：也不能說遺憾，拿掉有拿掉的好處。我舍不得是因?yàn)楫吘褂泻艽髨?chǎng)的戲被棄用，那場(chǎng)戲其實(shí)也很感動(dòng)，也拍得很好，但是放在整體里，電影節(jié)奏就會(huì)顯得拖沓。所以很多東西是在保證高強(qiáng)度的敘事節(jié)奏前提下被拿掉的，也不能說全是痛，也有好的一面，各得其所吧。

《綜藝報(bào)》：影片開頭為什么要用單田芳的評(píng)書引入劇情？

曹保平：首先我覺得這個(gè)方式很奇妙也很好玩，因?yàn)樵u(píng)書很貧，很逗，特別俚語化，而且高度濃縮，概括，另外從敘事的角度，話外音可以把人物7年之間發(fā)生的很多事快速交代和關(guān)聯(lián)到一起。

《綜藝報(bào)》：與原著相比，影片結(jié)尾做了比較大的改動(dòng)，為什么？

曹保平：首先按照原來的敘事邏輯，觀眾可能不到10鐘就會(huì)猜到結(jié)尾，最后你又沒有其他反轉(zhuǎn)，作為劇情片是建立不起來的。第二我對(duì)原著小說也有一點(diǎn)不同看法，我認(rèn)為它有矛盾的地方。這三個(gè)大學(xué)生是非常正常的孩子，雖然因?yàn)榕既灰蛩兀M(jìn)入了那樣一個(gè)不可逆的情境，但是按照他們的本性不會(huì)做出那樣喪心病狂的事情。

《綜藝報(bào)》：作為警匪片，《烈日灼心》的觀眾定位大概是哪些人群？

曹保平：開玩笑的話，就是老少通吃男女皆宜。其實(shí)這也是實(shí)話，80后、90后甚至更年輕的孩子，他們喜歡《煎餅俠》那樣的喜劇，并不代表他們不喜歡緊張、刺激，激烈的高強(qiáng)度情節(jié)電影，我覺得年齡上不存在問題。有可能女性觀眾會(huì)覺得有點(diǎn)怕，但也有好多女孩偏偏喜歡這類，比男人都膽大。

《綜藝報(bào)》：聽說拍攝過程中你和幾位主演都比較痛苦，當(dāng)時(shí)遇到的最大困難是什么？

曹保平：也沒有很痛苦，所謂痛苦就是來源于更用心吧，就是你想更準(zhǔn)確地或是更有感染力地呈現(xiàn)出劇本里每個(gè)人物的狀態(tài)，而且每個(gè)人物都比較復(fù)雜和慘烈，在表演上完成這樣的表達(dá)是很不容易的。它不是一個(gè)簡(jiǎn)單的商業(yè)片，嘻嘻哈哈，追追打打就解決了，這些都是外在的東西，對(duì)演員不太構(gòu)成心理壓力。最困難的是表達(dá)內(nèi)心，這種人物的復(fù)雜性是對(duì)演員構(gòu)成心理壓力的根源。我覺得所謂痛苦是指這個(gè)吧，痛并快樂著，所以你有創(chuàng)作的艱難，而當(dāng)你的想法準(zhǔn)確呈現(xiàn)出來的時(shí)候，也能收獲欣喜，很有成就感。