趙國紅

10月16日，王麗萍新劇《大好時光》登陸東方衛(wèi)視和安徽衛(wèi)視，該劇以當(dāng)代社會普遍存在的“男人不婚”作為觀察視角，講述20、30、40不同年齡段的3個男人在愛情和婚姻中的成長故事。

王麗萍被譽(yù)為“金牌編劇”，此前的作品《媳婦的美好時代》《雙城生活》《我家的春秋冬夏》《生活啟示錄》備受關(guān)注，《大好時光》能否再掀熱話題，引起關(guān)注？新媒體網(wǎng)站迅速崛起，IP風(fēng)行的大環(huán)境以及題材小眾化的趨勢對于這位以寫當(dāng)代都市題材為主的編劇來說，是否還是“大好時光”？《綜藝報》就此專訪王麗萍。

對話王麗萍都市題材創(chuàng)新不易，且行且學(xué)習(xí)

《綜藝報》：《大好時光》的片名沿襲你一向的輕喜劇路線。通過這部作品想表達(dá)什么？

王麗萍：我們用了一個陽光燦爛的片名，就是想要大家珍惜大好時光，包括珍惜親情，愛情和友情，包括尊重以往的戀人等等。這部劇同時還探討了。男人不結(jié)婚。這一話題，去年7月我在首爾當(dāng)國際電視節(jié)評委，與美國、德國、日本的評委交流“男人不結(jié)婚”這個想法，他們很激動并深有同感，我認(rèn)為這個話題已經(jīng)超越國度，具有廣泛的社會意義，

《綜藝報》：國產(chǎn)劇類似題材之前有《男人幫》，《大好時光》跟其相比有何不同？

王麗萍：我認(rèn)為創(chuàng)作要不斷挑戰(zhàn)自己。我看過《男人幫》，它描述了3個年齡差不多大的老男人的故事，《大好時光》則把3個男人分成20歲，30歲，40歲三個年齡層，他們分別代表男人成長的3個重要階段，比如20歲，懵懵懂懂；30歲最難，這個年齡段的男人心里多多少少住過幾個女人，他會比較，會糾結(jié)，還要面對家人的壓力，并且這個階段的男人優(yōu)越感很強(qiáng)；40歲的男人多數(shù)已婚，有時候他想逃離，但發(fā)現(xiàn)永遠(yuǎn)逃不出，所以戲中這個男人跟同一個人結(jié)了3次婚。這些會讓觀眾有同感。

《綜藝報》：這部戲創(chuàng)作了多長時間，創(chuàng)作狀態(tài)如何？

王麗萍：這部戲我們在拍《生活啟示錄》時就已約定好，包括仍由胡歌主演，班底也是原有團(tuán)隊(duì)，因此導(dǎo)演，執(zhí)行導(dǎo)演、制片人、文學(xué)編劇，甚至攝影、美術(shù)在策劃階段就介入進(jìn)來，我們每天早上從10點(diǎn)聊到晚上7點(diǎn)，打破各種不可能，大家都很興奮。我的概念是，第一，寫輕喜?。旱诙?，要時尚，要把上海拍得美，讓觀眾感覺真實(shí)，制作精良，

溝通討論了整整兩個月，我閉關(guān)15天寫完5集，讓大家看，然后又閉關(guān)，整個創(chuàng)作過程很興奮，這對編劇來說是很難得的狀態(tài)。遇到特別難寫的部分，大家會一起討論?！洞蠛脮r光》是我們團(tuán)隊(duì)合作的第三部戲，彼此很有默契，如美工很早就把多處場景選好，攝影師很早就提出航拍，道具也很早就開始設(shè)想老上海家具應(yīng)該是怎樣的，年輕人的家具應(yīng)該是怎樣的等等。

《綜藝報》：哪個地方比較難寫？

王麗萍：難寫和難拍的地方有3個：第一，相愛部分，都市愛情劇所有的求愛場面大同小異，我們第一次將求愛場面設(shè)定在摩天輪上，這對寫作和拍攝都是個挑戰(zhàn)，女主演王曉晨有恐高癥，拍攝時出了一些狀況，但最終她很堅(jiān)強(qiáng)地克服了，求婚也面臨同樣問題，我們定在黃浦江邊，讓男主角胡歌騎著白馬而來，為此，團(tuán)隊(duì)找了匹純種阿拉伯馬，胡歌還提出早上4點(diǎn)就拍，因?yàn)槟菚r有霧氣會有童話般的感覺：第二，車禍戲，因?yàn)橐诖_保安全的同時做到真實(shí)，自然，唯美，確實(shí)不容易；第三難的地方是演員表演的拿捏。戲中胡歌跟王曉晨剛開始是哥們，哥們這個詞其實(shí)是內(nèi)心對關(guān)系的一種界定，不能逾越，這個分寸他們拿捏得非常好，還有胡歌跟初戀的十年之約，有一場戲是胡歌要跟10年前的那個女孩接吻，既要表現(xiàn)對以往青春年少的眷戀，同時也要表現(xiàn)出他已經(jīng)不愛她了，這個尺度對演員的考驗(yàn)很大。

《綜藝報》：互聯(lián)網(wǎng)浪潮對你的創(chuàng)作有無影響？

王麗萍：有影響。第一，在寫這部劇的時候會考慮到年輕觀眾的話題性。我指的話題不是說這部戲是為話題而寫，而是播出之后可以讓大家去討論的東西，所以老人戲比較少；第二，戲中有白馬、寵物，還有時尚，胡歌的服裝全部為某高端品牌，王曉晨的服裝全部從韓國購買，徐百卉的服裝全部從香港購買，而且他們3個人每一場都換衣服；第三，演員氣質(zhì)方面，我們選擇了既接地氣又為偶像的胡歌，也是照顧到互聯(lián)網(wǎng)年輕觀眾。

《綜藝報》：會不會專門為年輕觀眾寫戲，或者涉足都市愛情以外的其他題材？

王麗萍：接下來的題材可能會讓你們驚訝，暫且保密。但我認(rèn)為，作為劇作家，一定要有一顆安靜的心，哪怕外面再紛紛擾擾，還是要寫出扎實(shí)的內(nèi)容。劇本、人物關(guān)系、故事才是影視作品的根基。

《綜藝報》：傳統(tǒng)劇本跟網(wǎng)劇劇奉有何不同？如果寫網(wǎng)劇，對你是否構(gòu)成挑戰(zhàn)？

王麗萍：沒有特別困難的地方，二者不同之處在于節(jié)奏，但說到底兩者吸引人的地方都是^物關(guān)系，網(wǎng)劇除了概念化，明星、粉絲，故事如何吸引觀眾很關(guān)鍵，我不否認(rèn)很多人是沖著某個小鮮肉看網(wǎng)劇，但要吸引更廣泛的關(guān)注，一定是這個故事勾著你，所以視野要放大一點(diǎn)，眼光要長遠(yuǎn)，我今后要用功的是，怎樣把故事寫得一波三折讓人欲罷不能，外化部分應(yīng)該交給專業(yè)的人去做，電視劇是團(tuán)隊(duì)藝術(shù)。

《綜藝報》：從編劇到出品人，是否有壓力？

王麗萍：壓力很大。有收視壓力，籌備新戲也有挑戰(zhàn)，比較大的挑戰(zhàn)是找到合適的演員，建立信任需要磨合。

《綜藝報》：家庭題材好像已進(jìn)入千篇—律的階段，有何突破之道？

王麗萍：現(xiàn)如今，觀眾的選擇面很廣，萬人空巷不大可能，且年輕觀眾都是看美劇長大的，對戲要求很高。對我來說，就是要做好每部戲，力圖每次都有突破，觀眾怎么看不是我能把握的，這恰恰是影視劇的魅力所在，也是壓力所在。其實(shí)近幾年也涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀國產(chǎn)電視劇，如《假如生活欺騙了你》《虎媽貓爸》等，就我個人來講，現(xiàn)實(shí)題材已寫過一輪，現(xiàn)在要堅(jiān)持原創(chuàng)，找到一個好的切口，讓大家有共鳴太難了，因此，我個人創(chuàng)作規(guī)律是，前期創(chuàng)作可能占到一半時間甚至更久。

現(xiàn)實(shí)題材未來仍是熱門，我的作品仍會堅(jiān)持反映小人物的命運(yùn)，反映他們的真善美，做到接地氣，讓觀眾認(rèn)為這就是身邊發(fā)生的事情。此外，我會加強(qiáng)學(xué)習(xí)，一方面看更多國產(chǎn)劇，更好地了解同行和制作方，同時也會和日韓編劇交流，看看他們?nèi)绾慰朔款i。