摘要 勞倫斯是20世紀(jì)英國(guó)最著名的作家，其代表作有《白孔雀》《兒子和情人》《虹》和《戀愛(ài)中的女人》等。小說(shuō)《虹》主要以布蘭文家族三代女性的愛(ài)情和婚姻故事為主線，在她們對(duì)生活的探索和掙扎中向讀者展示出了19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國(guó)人的迷茫困惑以及對(duì)未來(lái)的憧憬。目前學(xué)界對(duì)這部小說(shuō)的研究主要集中在思想主題方面，對(duì)其敘事特點(diǎn)的研究還少之甚少，本文就將以此為切入點(diǎn)，試對(duì)這部小說(shuō)的敘事特點(diǎn)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：戴維·赫伯特·勞倫斯 《虹》 敘事特點(diǎn)

戴維·赫伯特·勞倫斯（1885-1930）是20世紀(jì)英國(guó)最著名且最具爭(zhēng)議性的作家，在其短暫的一生中為后世讀者留下了六十多部中、短篇小說(shuō)，十部長(zhǎng)篇小說(shuō)以及大量的詩(shī)歌。勞倫斯于1911年發(fā)表了第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《白孔雀》，1913年發(fā)表的《兒子和情人》令其名聲大噪，引發(fā)了西方評(píng)論界和文學(xué)界對(duì)他的討論和關(guān)注，《兒子和情人》與勞倫斯后來(lái)發(fā)表的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)《虹》《戀愛(ài)中的女人》一起構(gòu)成了他的“社會(huì)批判三部曲”。這三部作品都以英格蘭中部的煤礦區(qū)為寫(xiě)作背景，主要描寫(xiě)了近代工業(yè)文明對(duì)人性的剝奪，并且統(tǒng)統(tǒng)將人變成了它的工具和奴隸，小說(shuō)還描寫(xiě)了人在被物化、異化狀態(tài)下的精神痛苦、憤懣和為了擺脫痛苦所進(jìn)行的掙扎以及尋求出路的愿望。勞倫斯在對(duì)工業(yè)文明進(jìn)行揭露和抗議的同時(shí)對(duì)兩性關(guān)系進(jìn)行了描寫(xiě)，這就是其作品屢次遭禁的原因。小說(shuō)《虹》主要以布蘭文家族三代女性的愛(ài)情和婚姻故事為主線，在他們對(duì)生活的探索和掙扎中向讀者展示出了19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國(guó)人的迷茫困惑以及對(duì)未來(lái)的憧憬。目前學(xué)界對(duì)這部小說(shuō)的研究主要集中在思想主題方面，對(duì)其敘事特點(diǎn)的研究還少之甚少，本文就將以此為切入點(diǎn)，試對(duì)這部小說(shuō)的敘事特點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)分析。

一 敘事視角在小說(shuō)中的運(yùn)用

目前學(xué)界一致認(rèn)為《虹》是勞倫斯藝術(shù)成就最高的一部小說(shuō)，小說(shuō)不僅有著意蘊(yùn)深刻的思想內(nèi)涵，同時(shí)在敘事特點(diǎn)方面特獨(dú)樹(shù)一幟，勞倫斯通過(guò)豐富多彩的敘事藝術(shù)表現(xiàn)出了布蘭文家族對(duì)自我價(jià)值和人生自由的不斷探索和追求，從而使這部小說(shuō)呈現(xiàn)出了鮮明的敘事形態(tài)和藝術(shù)風(fēng)格。

首先，全知全能敘事視角的運(yùn)用。全知全能視角又被稱為零視角，是傳統(tǒng)小說(shuō)經(jīng)常使用的一種敘事視角。此視角的敘述者>人物，也就是說(shuō)，敘述者是全知全能的，它知道任何想要知道的事情，處于最高的敘述層次之上。小說(shuō)《虹》明顯繼承了這一傳統(tǒng)的敘事模式并形成了獨(dú)特的審美功能，勞倫斯在小說(shuō)的開(kāi)頭就全方位地向讀者介紹了布蘭文家族生活的瑪什農(nóng)莊，一個(gè)沒(méi)有被現(xiàn)代工業(yè)文明侵蝕的世外桃源，同時(shí)還表現(xiàn)出了居住在這里男男女女的精神狀態(tài)、思想流動(dòng)以及他們對(duì)未知世界的向往，這就為后面作者探討兩性的沖突埋下了伏筆。在描述農(nóng)莊的同時(shí)還向讀者展示了現(xiàn)代文明的標(biāo)志火車(chē)、煤礦等。然后勞倫斯逐漸地將自己的敘事視野縮小，他將所有的目光都集中到了布蘭文一家上，特別是湯姆·布蘭文的身上，勞倫斯用自己全知全能的敘事方式向讀者展示出了湯姆的內(nèi)心世界，尤其是他對(duì)莉迪婭那種微妙細(xì)致的心理流動(dòng)。除此之外，小說(shuō)中對(duì)威廉和安娜、厄休拉和安東·斯克的情感沖突和矛盾斗爭(zhēng)或者維格斯頓鎮(zhèn)的歷史變化均采用了全知全能的敘事視角。由此可以看出，整部小說(shuō)的一花一草、一人一事、一情一理都滲透了勞倫斯全知全能的審美感受和審美體驗(yàn)，他將所有的情節(jié)、部分、環(huán)節(jié)、事件等用全知全能的視角組合起來(lái)，從而構(gòu)成了一段優(yōu)美且殘酷的動(dòng)人樂(lè)章。

其次，混合人物敘事視角的運(yùn)用。全知全能視角的大量運(yùn)用不可避免地會(huì)造成單調(diào)、乏味的審美弊端，觀眾只能被動(dòng)地隨著敘事者的步伐前進(jìn)。但勞倫斯作為一位具有強(qiáng)烈審美個(gè)性和傾向的作家，他在敘事過(guò)程中并沒(méi)有全完被傳統(tǒng)敘事模式束縛，而是根據(jù)不同的審美感受和情節(jié)事件對(duì)敘事視角進(jìn)行靈活的運(yùn)用和調(diào)整，用一種混合人物的敘事視角對(duì)整個(gè)故事框架和人物進(jìn)行有針對(duì)性和目的性的描繪呈現(xiàn)?；旌先宋飻⑹乱暯且簿褪菙⑹抡叩穆曇舭谌宋锏穆曇糁校⒃趦烧叩慕Y(jié)合中靈活多變地表現(xiàn)人物形象，為了更好地呈現(xiàn)出這種敘事視角的效果，勞倫斯在小說(shuō)中大量地運(yùn)用了自由間接引語(yǔ)，在自由間接引語(yǔ)的基礎(chǔ)之上，一部分人物的聲音由敘述者傳遞，但敘事者的這種傳遞承擔(dān)只是人物聲音的一部分而已，從而才完成了敘事者的視角與人物視角的一種結(jié)合，這樣的敘述不僅可以使得讀者對(duì)小說(shuō)中人物的內(nèi)心世界、思想流動(dòng)有一定的認(rèn)識(shí)觀察，同時(shí)又保證了敘事者話語(yǔ)的準(zhǔn)確性和真實(shí)性。小說(shuō)的第六章在表現(xiàn)安娜和威廉的矛盾沖突時(shí)，就大量運(yùn)用了混合人物視角的模式，從而使讀者清晰明了地認(rèn)識(shí)到了隱藏在安娜和威廉內(nèi)心深處強(qiáng)大的控制欲和占有欲。

二 敘事結(jié)構(gòu)在小說(shuō)中的運(yùn)用

敘事結(jié)構(gòu)是一部小說(shuō)藝術(shù)形態(tài)的主體構(gòu)架，小說(shuō)中的人物和事件都是在敘事結(jié)構(gòu)中完成各自橫向或是縱向的聚合。小說(shuō)《虹》主要以布蘭文一家三代的生活經(jīng)歷為故事線索，這實(shí)際上是一種歷時(shí)性的敘事結(jié)構(gòu)，但具有現(xiàn)代意識(shí)的勞倫斯又使得他在創(chuàng)作中有意地?cái)[脫這種模式的束縛。

首先，對(duì)位性敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。小說(shuō)的對(duì)位性敘事結(jié)構(gòu)是作者謀篇布局常用的一種手法。對(duì)位原本是復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種表現(xiàn)形式，也就是同時(shí)表現(xiàn)出兩個(gè)或者更多的聲部，這樣不僅可以實(shí)現(xiàn)整體上的和諧型，同時(shí)又沒(méi)有破壞各自的獨(dú)立性。勞倫斯在《虹》的創(chuàng)作中就借鑒了這種創(chuàng)作手法，從而在擺脫傳統(tǒng)的同時(shí)又增加了敘事的張力。勞倫斯主要將小說(shuō)分成了三個(gè)部分，一個(gè)是湯姆與莉迪亞的愛(ài)情經(jīng)過(guò)歷程，一個(gè)是安娜與威廉的愛(ài)情矛盾沖突過(guò)程，一個(gè)是厄休拉自我斗爭(zhēng)解放的過(guò)程，乍看起來(lái)似乎整個(gè)小說(shuō)的時(shí)間線索非常明確，但讀者在閱讀過(guò)程中就會(huì)發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)中并沒(méi)有一個(gè)主要的事件將三個(gè)部分聯(lián)系起來(lái)，也沒(méi)有一個(gè)人將所有的事件線索進(jìn)行串聯(lián)，三個(gè)部分就像音樂(lè)中的三個(gè)聲部，它們?cè)诓煌沫h(huán)境和形式中各自不同地獨(dú)立存在著，但在本質(zhì)上，三個(gè)板塊中的主人公都在經(jīng)歷著相似或者類(lèi)似的生活經(jīng)歷和情感沖突。除此之外，勞倫斯又在三個(gè)部分中穿插了幾個(gè)小故事，這幾個(gè)小故事并不影響整體的主調(diào)，并且都與各個(gè)部分的主調(diào)相吻合且與它們共同探求、表現(xiàn)小說(shuō)的主題。縱觀整部小說(shuō)可以發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)中的每一個(gè)任務(wù)都在尋找真正的“虹”，他們都在探究什么是真正和諧的兩性關(guān)系，不同部分進(jìn)行著不同的思考和尋找。

其次，開(kāi)放性敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。與對(duì)位性的敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)的是開(kāi)放性的敘事結(jié)構(gòu)，這種開(kāi)放性使得小說(shuō)呈現(xiàn)出一種自由且看似沒(méi)有情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu)。小說(shuō)《虹》雖然分為三個(gè)歷時(shí)性的部分，但是每個(gè)部分并沒(méi)有一般小說(shuō)所具有的“開(kāi)端”、“發(fā)展”和“高潮”以及“結(jié)局”，勞倫斯實(shí)際上主要是靠人物的心理流動(dòng)和心理時(shí)空對(duì)小說(shuō)進(jìn)行串聯(lián)，這樣的結(jié)構(gòu)安排豐富了小說(shuō)的時(shí)空結(jié)構(gòu)，使得勞倫斯可以在“歷時(shí)”和“共時(shí)”中對(duì)小說(shuō)進(jìn)行顛倒混亂但內(nèi)在卻又本質(zhì)聯(lián)系的敘述。小說(shuō)的第二章并沒(méi)有依據(jù)一定的因果聯(lián)系和邏輯順序進(jìn)行敘事，而是以湯姆與莉迪亞的心理意識(shí)流動(dòng)和情緒變化為切入點(diǎn)，過(guò)去和現(xiàn)實(shí)相互轉(zhuǎn)變且顛倒，并且倫敦、瑪什農(nóng)莊等總是相互的重疊閃現(xiàn)，但這種看似意識(shí)流的敘事并沒(méi)有像喬伊斯等人那樣的天馬行空，“歷時(shí)”和“共時(shí)”的敘事不僅營(yíng)造出了一個(gè)多維的敘事空間，同時(shí)還讓小說(shuō)在一種快節(jié)奏中帶有一定的邏輯性。小說(shuō)開(kāi)放性的結(jié)構(gòu)還表現(xiàn)在開(kāi)放式的結(jié)局之上，第三部分的主人公厄休拉在經(jīng)歷了一系列的抗?fàn)?、痛苦、矛盾糾結(jié)之后并沒(méi)有明確地體現(xiàn)出她的最終結(jié)局，小說(shuō)在她遭遇一場(chǎng)暴風(fēng)雨中戛然而止，但讀者可以進(jìn)行自我的想象和琢磨，這暴風(fēng)雨實(shí)際上就是厄休拉即將面臨的挑戰(zhàn)痛苦，她并沒(méi)真正改變自己的人生。

三 象征手法在小說(shuō)中的應(yīng)用

勞倫斯在《虹》中為了更好地表現(xiàn)隱藏在人物背后的內(nèi)心世界和對(duì)未來(lái)的向往憧憬，他在小說(shuō)中運(yùn)用了大量的象征主義手法，象征主義手的敘事特點(diǎn)向讀者形象地展示出了人物連綿多彩的人生本質(zhì)，同時(shí)也大大地拓展了讀者的想象空間和聯(lián)想能力。

首先，總體上象征在小說(shuō)中的運(yùn)用?？v觀整部作品，“虹”一直是整部小說(shuō)的一個(gè)總體象征，它呈現(xiàn)出了整部作品的思想主題和意蘊(yùn)內(nèi)涵，整部作品的象征結(jié)構(gòu)都構(gòu)建在“虹”這個(gè)總體意象之上。“虹”始終處在作品的核心關(guān)鍵位置，小說(shuō)中的一切情節(jié)和人物都圍繞這一總體象征展開(kāi)延續(xù)，它同時(shí)也對(duì)整部小說(shuō)產(chǎn)生了一種輻射作用，就是在“虹”的結(jié)構(gòu)下，才將小說(shuō)中存在的具體事件和人物等構(gòu)成了一個(gè)完整的敘事體系?！逗纭纷鳛樾≌f(shuō)的題目實(shí)際上本身就帶有了某種現(xiàn)代意義上的象征色彩，除了現(xiàn)代概念意義上的“虹”，勞倫斯在小說(shuō)中一共向讀者描繪了現(xiàn)實(shí)生活中的彩虹，前兩次都出現(xiàn)在男女主人公在激情或者矛盾后的平靜狀態(tài)，最后一次出現(xiàn)在小說(shuō)的末端，厄休拉在醒來(lái)的時(shí)候在天空中看見(jiàn)了一道彩虹。彩虹的出現(xiàn)實(shí)際上就是對(duì)布蘭文一家人的心理歷程的一種暗示和隱喻，它一方面代表了小說(shuō)中男女主人公對(duì)兩性和諧的一種熱烈追求，另一方面也代表著死亡與重生，本質(zhì)上具有深刻的思想內(nèi)涵?？傊昂纭边@一總體意象折射出了作品主題和作者內(nèi)心最隱秘和最真實(shí)的思想看法，同時(shí)也掌控者作品中其他的意象和肌理，是勞倫斯藝術(shù)風(fēng)格的一種體現(xiàn)，同時(shí)也是他對(duì)作品的一種整體上的把握。

其次，情節(jié)、逆變象征在小說(shuō)中的運(yùn)用。除了“虹”這一總體象征，勞倫斯還通過(guò)對(duì)情節(jié)的描述構(gòu)建了一個(gè)象征的世界，從而對(duì)小說(shuō)的人物、情節(jié)、觀念等進(jìn)行隱喻和暗示。小說(shuō)中安娜和威廉堆麥秸的情節(jié)本身就帶有非常濃厚的象征色彩，安娜和威廉兩個(gè)人一起在月亮中穿梭前行，不過(guò)兩個(gè)人一個(gè)來(lái)，一個(gè)離開(kāi)，總是擦肩而過(guò)不曾相遇。這樣的情節(jié)描述與““客觀對(duì)應(yīng)”的理論完全的相互吻合，兩人堆的麥捆實(shí)際上就是兩人情感和激情的一種外化，他們的心理節(jié)奏完全體現(xiàn)在了堆麥捆的動(dòng)作和節(jié)奏至上，兩人之間的你來(lái)我往正好暗示出了兩人關(guān)系的疏遠(yuǎn)與隔閡，同時(shí)也預(yù)示兩人之間即將發(fā)生的矛盾沖突和摩擦對(duì)抗。逆變意象是作者個(gè)人的一種自我化處理，就是對(duì)作品中存在的意象進(jìn)行一種反處理，把原有的意象意義性質(zhì)轉(zhuǎn)換成另一種帶有特殊性質(zhì)的意義內(nèi)涵，從而在一種極強(qiáng)的暗示隱喻中揭示出作品的情感色彩和意蘊(yùn)內(nèi)涵，還可以讓讀者隱喻和暗示中強(qiáng)烈地感受到蘊(yùn)藏在人物背后和心理的思想暗涌和意識(shí)暗流。如小說(shuō)中月亮的象征意義，它已經(jīng)不再是純潔、美麗的象征，勞倫斯筆下的月亮充滿了一種呼之欲出的力量，是人自然本性、原始力量的一種象征，同時(shí)它已經(jīng)成為了小說(shuō)中一個(gè)重要的組成元素，推動(dòng)著故事情節(jié)和人物性格的發(fā)展和形成。

綜上，勞倫斯的小說(shuō)《虹》在敘事視角、敘述結(jié)構(gòu)、敘事語(yǔ)言上都呈現(xiàn)出屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，他對(duì)敘事特點(diǎn)的把握既不同于當(dāng)時(shí)流行的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，也不同于后來(lái)的現(xiàn)代主義小說(shuō)，而是在自我視角了原則下創(chuàng)造了一種創(chuàng)作美學(xué)原則，從而使得《虹》成為一部獨(dú)樹(shù)一幟的小說(shuō)杰作，并對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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[1] 黃以斌：《現(xiàn)實(shí)主義與象征主義的完美結(jié)合——評(píng)勞倫斯小說(shuō)〈虹〉的藝術(shù)特點(diǎn)》，《新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2012年第3期。

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（郝彥樺，河南教育學(xué)院公共外語(yǔ)教研部講師）