戎丹云

(揚(yáng)州職業(yè)大學(xué) 紡織服裝學(xué)院， 江蘇 揚(yáng)州 225009)

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現(xiàn)代女裝造型設(shè)計(jì)中幾何模塊的設(shè)計(jì)組合

戎丹云

(揚(yáng)州職業(yè)大學(xué) 紡織服裝學(xué)院， 江蘇 揚(yáng)州 225009)

為深入研究女裝造型中幾何模塊的設(shè)計(jì)組合形式，闡述了幾何模塊的概念、分類，將女裝造型概括成圓形、方形、三角形等基礎(chǔ)廓形，同時(shí)，探討了服裝造型多種形式的變化，并進(jìn)行了設(shè)計(jì)實(shí)例分析。研究表明，將幾何模塊根據(jù)對(duì)比與統(tǒng)一、對(duì)稱與平衡、節(jié)奏與韻律、強(qiáng)調(diào)與襯托、比例與尺度等多種形式進(jìn)行增、減、組合等變化，可以衍生出更多具有個(gè)性化、獨(dú)一無二的新穎造型，使服裝造型中的組合關(guān)系更具美感，演化出無數(shù)的可能，使設(shè)計(jì)作品得以延展。

造型； 幾何模塊； 設(shè)計(jì)； 形態(tài)

服裝造型是指服裝在形狀上的結(jié)構(gòu)關(guān)系，包括外部廓型和內(nèi)部結(jié)構(gòu)[1]，通過服裝與人體在空間的組合來表現(xiàn)的。對(duì)于人體，從立體的角度出發(fā)，可將其看成是由各種幾何曲面回轉(zhuǎn)而成的重疊組合體[2]，所以，依附于人體的服裝造型也必是立體的，現(xiàn)代女裝造型也不例外。

在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，服裝造型的立體性是需要幾何模塊藝術(shù)去支撐的，幾何模塊的運(yùn)用使得現(xiàn)代服裝造型更加豐富，生動(dòng)。由于現(xiàn)代時(shí)尚的需要，許多服飾品牌力圖去擺脫呆板、雷同的局面，因此在傳統(tǒng)服裝造型中注入新的理念，就成為了設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在[3]。

本文通過分析女裝造型中的幾何模塊，探討了服裝造型的品種形式并進(jìn)行了實(shí)例分析。

1 幾何模塊的概念及其分類

1.1 幾何概念由來及應(yīng)用

遠(yuǎn)古時(shí)期,人們?cè)趯?shí)踐中積累了非常豐富的關(guān)于各種平面、直線、方、圓、長(zhǎng)、短、寬、窄、厚、薄等形式概念，并且逐步認(rèn)識(shí)了這些概念、它們的位置關(guān)系以及與數(shù)量關(guān)系之間的聯(lián)系，后來這些就成了幾何學(xué)的基本概念[4]。

幾何模塊作為人們最熟悉的一種形態(tài)被用于生活的各個(gè)方面，也被廣泛地應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)中。從幾何模塊的角度考慮，現(xiàn)代女裝造型設(shè)計(jì)可理解為是通過點(diǎn)、線、面、體等幾何元素的有機(jī)組合，形成完美的服裝廓形。

1.2 服裝中幾何模塊的表現(xiàn)

2 幾何模塊的設(shè)計(jì)組合

服裝的幾何模塊是以最簡(jiǎn)練的形式體現(xiàn)服裝的基本風(fēng)格的，所以它是服裝設(shè)計(jì)的根本和基礎(chǔ)，長(zhǎng)方形、三角形、正倒三角形的結(jié)合，這幾種基本廓形是不變的，但服裝造型的形式不是固定的，設(shè)計(jì)時(shí)要在基本廓形的基礎(chǔ)上，進(jìn)行多種形式的變化，或?qū)⒒編缀文K加以增、減、組合等，才能派生出多種廓形的變化[5]。

在采用多個(gè)幾何模塊進(jìn)行造型時(shí)，可利用形式美法則進(jìn)行同形形體組合、近似形形體組合、不同形形體組合、增減形形體組合等方式進(jìn)行變化，豐富服裝的造型。

2.1 對(duì)比與統(tǒng)一

對(duì)比與統(tǒng)一是構(gòu)成美感的2個(gè)方面，是矛盾的雙方，是矛盾的統(tǒng)一結(jié)合，它們之間同時(shí)并存，這種并存只有在二者比例適度，相互融洽、和諧乃至轉(zhuǎn)化互補(bǔ)的時(shí)候，才能更加體現(xiàn)出美感。一般來說，對(duì)比是指性質(zhì)相異的雙方并存的一種現(xiàn)象，能制造出強(qiáng)烈、刺激等藝術(shù)效果的表現(xiàn)形式；統(tǒng)一是構(gòu)成造型的形體的各個(gè)部分擁有共同的特征，同時(shí)又存在一定的差異，利用多樣統(tǒng)一性，將這些復(fù)雜的要素恰當(dāng)、和諧地共置一體而產(chǎn)生的美的狀態(tài)即為統(tǒng)一[5]。

在服裝造型中，往往通過幾何模塊的大小、位置、形狀的對(duì)比，使服裝的特征更加鮮明，效果更為生動(dòng)。圖1示出服裝幾何模塊的多種對(duì)比形式。如圖1(a)所示，將單位形大小不等的幾何模塊配置在一起時(shí)，能產(chǎn)生明顯的對(duì)比關(guān)系，形成反差；同樣，圖1(b)～(e)，通過幾何模塊位置的對(duì)比、線條的對(duì)比、形狀的對(duì)比、性質(zhì)的對(duì)比等，在造型上構(gòu)成了輕與重、軟與硬、動(dòng)與靜的視覺效果。通過對(duì)比，使服裝更多姿多彩，更有神韻，而在這些對(duì)比中，基本是將相同或相似的幾何模塊作有規(guī)律的重復(fù)排列，使人產(chǎn)生統(tǒng)一、鮮明的感覺，體現(xiàn)出統(tǒng)一之中有變化，變化之中求統(tǒng)一，從而達(dá)到服裝主次分明，造型突出的效果。

圖1 幾何模塊的對(duì)比與統(tǒng)一Fig.1 Contrast and unity of geometric module. (a) Contrast of area; (b) Contrast of position; (c) Contrast of regular and irregular shape; (d) Contrast of winding and straight; (e) Contrast of complex and simplex

2.2 對(duì)稱與平衡

對(duì)稱與平衡是人類在視覺上對(duì)秩序感的渴求。對(duì)稱與平衡體現(xiàn)在幾何模塊布局上，指的是幾何模塊的各部分之間的體積關(guān)系。在服裝造型設(shè)計(jì)中，對(duì)稱是最自然的方法之一，東京造型大學(xué)的教授Fumikazu Masuda曾說過：“對(duì)稱設(shè)計(jì)簡(jiǎn)化了制作過程，也節(jié)省了裁剪成本”[6]。

對(duì)稱與平衡的關(guān)系之一是完全對(duì)稱平衡，就是在一條軸線兩側(cè)，在幾何模塊的形式安排上有著相同的內(nèi)容，平衡點(diǎn)位于整個(gè)造型形態(tài)的中心，這種關(guān)系是最普遍使用的形式。如圖2(a)所示,服裝的造型呈現(xiàn)出一種單軸對(duì)稱形式，即方形和橢圓的組合對(duì)稱位于中軸線兩側(cè)，兩邊是同形同量的，服裝是典型的左右對(duì)稱形式，具有一種穩(wěn)重、整齊的特點(diǎn)；圖2(b)中服裝的對(duì)稱軸采用了兩根軸為基準(zhǔn)，對(duì)長(zhǎng)方形的組合形式分別進(jìn)行了左右、上下及對(duì)角線的對(duì)稱配置，使視覺產(chǎn)生誘發(fā)作用，以增加動(dòng)感效果；圖2(c)中的服裝以一點(diǎn)為基準(zhǔn)，將多邊形進(jìn)行方向相反的對(duì)稱配置，其基本構(gòu)圖猶如S形，這種造型在視覺上突破了過于呆板的格局，在平穩(wěn)中求得變化。

另一種形式是非對(duì)稱狀態(tài)下的平衡，在軸線兩邊的幾何模塊并不完全相同，盡管平衡點(diǎn)不在整個(gè)造型的中心，但是在視覺上或者想象中，軸線兩邊具有相同的分量，如圖2(d)所示，軸線兩側(cè)的幾何模塊在體積、位置等方面并不相同，但在份量上卻保持視覺的平衡感，使整體服裝達(dá)到視覺上平定的美感。

對(duì)稱是靜態(tài)形式，是一種同形同量的組合，給人感覺秩序、莊嚴(yán)，呈現(xiàn)一種平和安靜之態(tài)，但因缺乏變化，過于規(guī)整，所以帶有樸素性和生硬感[7]；平衡是動(dòng)態(tài)形式，造型上較自由，具有活潑、優(yōu)美、輕松的特點(diǎn)?，F(xiàn)代服裝造型中追求個(gè)性化和趣味性，因而常采用非對(duì)稱式平衡的形式使造型或局部裝飾不落俗套，饒有新意。

圖2 幾何模塊的對(duì)稱與平衡Fig.2 Symmetry and balance of geometric module. (a) Mono symmetry; (b) Multi axis symmetry; (c) Rotary symmetry; (d) Balance

圖3 幾何模塊的節(jié)奏與韻律Fig.3 Rhythm and rhyme of geometric module. (a) Variety of form; (b) Variety of volumes; (c) Regularly repeated; (d)Irregular repeat; (e)Grade repetition

2.3 節(jié)奏與韻律

一套完整的服裝造型是由各種單個(gè)幾何模塊構(gòu)成的，各個(gè)組成模塊間要有相對(duì)簡(jiǎn)單的秩序感，各單元的組合排列形式也有著穩(wěn)定的規(guī)律，但是這種規(guī)律如果缺少變化，就易產(chǎn)生單調(diào)乏味的感覺，而一種有規(guī)律重復(fù)出現(xiàn)的變化——節(jié)奏與韻律(如圖3所示)，就會(huì)增強(qiáng)造型的生動(dòng)感。

節(jié)奏原來是形容音樂的輕重緩急，節(jié)奏的反復(fù)出現(xiàn)就構(gòu)成了韻律。造型藝術(shù)的節(jié)奏是指視線在時(shí)間上有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)[5]。圖3(a)、(b)即為用幾何模塊的疏密、聚散、反復(fù)來表現(xiàn)節(jié)奏中形的漸變和量的漸變，展現(xiàn)出一種律動(dòng)效果；圖3(c)～(e)為韻律的表現(xiàn)，其中，圖3(c)中上裝與下裝的幾何模塊組合(長(zhǎng)方形與梯形)相同，并且有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)，給人一種節(jié)奏整齊、安定的感覺；圖3(d)中的幾何模塊在服裝中的面積、大小上呈無規(guī)律地重復(fù)排列，會(huì)產(chǎn)生視覺上的不同刺激，增強(qiáng)動(dòng)感效果[8-9]；圖3(e)中裙裝的梯形組合是按照等級(jí)變化逐漸改變的，這種重復(fù)的旋律能給視覺與心理帶來柔和、協(xié)調(diào)適度的刺激感。

在女裝造型設(shè)計(jì)中，為達(dá)到有虛有實(shí)、有疏有密、有沖突、有回旋的藝術(shù)感染力，常常采用節(jié)奏與韻律的表現(xiàn)形式。節(jié)奏是產(chǎn)生韻律的條件，韻律是節(jié)奏的藝術(shù)深化，節(jié)奏與韻律周期性有規(guī)律的重復(fù)，能增加服裝造型的整體統(tǒng)一和變化，表現(xiàn)形態(tài)的連續(xù)交錯(cuò)和規(guī)律性排列組合的特點(diǎn),在視覺上能呈現(xiàn)出一種特殊的效果，賦予了服裝設(shè)計(jì)豐富的藝術(shù)語言[10]。2.4 強(qiáng)調(diào)與襯托

強(qiáng)調(diào)與襯托是服裝造型各部分的主次關(guān)系，強(qiáng)調(diào)主要是突出幾何模塊主體某種特性或者是其中的某個(gè)部分。處理好強(qiáng)調(diào)與襯托的關(guān)系，就是用襯托的部分烘托要表達(dá)的主題，突出幾何模塊造型的重點(diǎn)，從而獲得強(qiáng)烈的視覺效果。圖4為強(qiáng)調(diào)和襯托幾何模塊的效果圖。

圖4 幾何模塊的強(qiáng)調(diào)與襯托Fig.4 Stressed and foil of geometric module. (a)Stressed of style; (b)Stressed of function; (c)Stressed of tall and skinny body supplement and correct; (d)Stressed of short stature body supplement and correct; (e)Stressed of fuller body supplement and correct

服裝造型的強(qiáng)調(diào)手法很多，有風(fēng)格強(qiáng)調(diào)、功能強(qiáng)調(diào)和人體補(bǔ)正強(qiáng)調(diào)。圖4(a)即對(duì)服裝的風(fēng)格進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，它是服裝的內(nèi)涵氣質(zhì)和藝術(shù)特點(diǎn)的表現(xiàn)，此款服裝是維克托·霍斯廷 (Viktor Horsting) 和羅爾夫·斯諾倫 (Rolf Snoeren) 的2011春夏女裝系列作品之一，在這個(gè)系列中，設(shè)計(jì)師借鑒了巴洛克風(fēng)格，以襯衫的改良為靈感，以夸張的袖形來驚艷眼球；服裝除美化功能，還應(yīng)該具有保護(hù)功能，即強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，不同的服裝應(yīng)該有其不同功能性方面的強(qiáng)調(diào)，如圖4(b)，在此件服裝中，設(shè)計(jì)師將上裝進(jìn)行了幾何分割，在造型上達(dá)到了創(chuàng)新，同時(shí)，也沒有忽視服裝的功能性，整體廓形寬松、適體、簡(jiǎn)潔，利于人體活動(dòng)，口袋、紐扣、腰繩等局部設(shè)計(jì)不僅只是裝飾，也符合功能需要；圖4(c)～(e)屬于人體補(bǔ)正強(qiáng)調(diào)。高瘦體型應(yīng)強(qiáng)調(diào)其瀟灑優(yōu)美的體態(tài)，在服裝造型上往往會(huì)選擇高領(lǐng)、窄袖、貼身的H形、S形、X形等幾何形服裝，能顯示出修長(zhǎng)的身材,如圖4(c)所示；矮小體型給人以一種小巧玲瓏的印象，但也易使人有瘦弱的感覺，因此服裝造型設(shè)計(jì)要強(qiáng)調(diào)豐滿的感覺,適當(dāng)縮短上衣,加長(zhǎng)下身，可改變過于矮小的體型，如圖4(d)所示；豐滿體型要避免橫向分割、圓形服裝和過量的衣褶裝飾，從而減弱形體的矮胖感，如圖4(e)所示。強(qiáng)調(diào)與襯托的作用在于使服裝造型達(dá)到主次分明、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的美感，傳達(dá)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。2.5 比例與尺度

比例是服裝造型中各基本幾何模塊的大小、輕重、多少等的體量關(guān)系。尺度是幾何模塊尺度與與之相關(guān)的空間尺度間的關(guān)系。勻稱的人體比例是美的，作為人體第二皮膚的服裝，應(yīng)該適合人體各部位結(jié)構(gòu)的比例。在設(shè)計(jì)實(shí)踐過程中，常常是按照不同的審美要求來選擇比例尺度，常見的比例關(guān)系有黃金比例、漸變比例和無規(guī)則比例(如圖5所示)。

圖5 幾何模塊的比例與尺度Fig.5 Proportion and scale of geometric module.(a)Golden proportion；(b)Gradually proportion; (c)Irregular proportion

古希臘數(shù)學(xué)家畢達(dá)哥拉斯提出的黃金比率1:0.618，是在服裝造型中常用到的比例尺度。黃金比例存在于人和自然界中，符合黃金比例的人體，就顯得協(xié)調(diào)勻稱，被認(rèn)為是最美的人體。服裝作為人體的外包裝，也必然要與人體的比例相吻合，才符合人們的審美偏好[8]。在圖5(a)中，從服裝造型的上下比例來看，上身長(zhǎng)方形的廓形與下身酒杯形的廓形交界線位于人體腰部，上身與下身長(zhǎng)度的比例為3∶5，同時(shí)二者之間的面積比也控制在3∶5左右，接近黃金比例，所以，在人們的視覺效果上為最佳；圖5(b)屬于漸變比例，即3個(gè)組成裙裝的梯形按照一定的比例作階段式的逐漸移動(dòng)，由于這種比例是有規(guī)律地不斷變化的，因而顯得柔和而有節(jié)奏，是現(xiàn)代時(shí)尚服裝設(shè)計(jì)中常用的方法；圖5(c)中的作品屬于無規(guī)則比例，上裝廓形與下裝廓形的比例打破了常規(guī)，追求一種新穎奇特的效果，有一種與眾不同的美感。

從以上作品分析中不難看出，設(shè)計(jì)師通過對(duì)服裝造型的基本廓形進(jìn)行多種形式的組合變化，可衍生出更多具有個(gè)性、更獨(dú)一無二的新穎造型，而這些組合法則是源于在設(shè)計(jì)實(shí)踐中對(duì)美的因素的簡(jiǎn)單歸納與概括。研究服裝造型的組合原則目的在于用更恰當(dāng)?shù)氖侄?，表現(xiàn)這些服裝造型間的組合關(guān)系，如形態(tài)的整體方向性關(guān)系、各部分構(gòu)成整體表面特征的關(guān)系、外形輪廓上的線條關(guān)系等，使之成為更具美感的服裝造型。

3 結(jié) 語

幾何模塊作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是對(duì)新生的審美情趣的一種探討?，F(xiàn)代服裝造型設(shè)計(jì)中的幾何模塊同時(shí)具有美學(xué)的感性情感和科學(xué)的理性思維，充分利用幾何模塊可能具有的功能，與造型設(shè)計(jì)結(jié)合起來，當(dāng)幾何學(xué)碰到藝術(shù)學(xué)，就像是打開了規(guī)則的鎖鏈，釋放了思維和想象，演化出無數(shù)的可能，使得設(shè)計(jì)作品得以延展。

FZXB

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Design of combination of geometry module in modern women′s wear modeling

RONG Danyun

(Textile&FashionCollege,YangzhouPolytechnicCollege,Yangzhou,Jiangsu225009,China)

In order to study the design combination mode of the geometric module in modern women′s wear modeling. The concept and classification of the geometric module was discussed in this paper, and women′s wear modeling was classified into circular, square, triangle and other basic profiles. Based on the geometric module, diversified forms of garment modeling were discussed. The results show that, by subjecting the geometric module to variation of increase, decrease and combination according to various forms of contrast and unity, symmetry and balance, rhythm and rhyme, focusing and contrast, proportion and scale, more novel modelings with personality and uniqueness can be derived. With these methods, the relationship of combination in clothing modeling has more aesthetical feeling, more changes are derived therefrom to thereby make the design works be extended.

modeling; geometric module; design; form

10.13475/j.fzxb.20140802806

2014-08-11

2015-03-11

江蘇省高等學(xué)校大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目(201411462014Y)

戎丹云(1980—)，女，講師，碩士。主要研究方向?yàn)楝F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)理論及應(yīng)用。E-mail:cherry-yun@126.com。

TS 941.2

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