本刊記者

2014年11月29日，張晉的個展《晚參》在元典美術(shù)館開幕。展出之前嚴格保密的布展現(xiàn)場，直到展覽開幕才終見全貌。習慣了在亮堂堂的白盒子里逐件地細看作品的觀眾，一下被現(xiàn)場給“搞懵”了。

活動沒有開幕致辭，沒有導(dǎo)覽解說，低調(diào)得近乎平淡，觀眾進入美術(shù)館的同時即是進入作品空間。在適應(yīng)了入口的過分明亮之后，隨即迎來的是一片漆黑的空曠展廳。 “作品呢？”對于想在布滿燈光的展廳里審閱作品的觀眾來說是讓人失望的，因為展品現(xiàn)場特意關(guān)閉了照明，觀眾連跟作品合個影都困難。如果只是想走馬觀花地巡視一下，估計也留不下什么好印象。坦白來講，這不是個適合邀朋友同往的展覽，也不適合在腦子里還裝著滿滿當當?shù)男谐瘫頃r前來觀看。只有在清空自己所有預(yù)設(shè)觀念，放慢節(jié)奏，靜靜地進入整個展覽空間，你才能融入這個場域。這種現(xiàn)場感沒有辦法通過圖像傳達，也沒有辦法復(fù)制別人的體驗，只有親臨現(xiàn)場，才能產(chǎn)生個體與空間的關(guān)系，才能用自己的感官去跟作品對話。雖然不像提諾-賽格爾（ TinoSehgal）一樣標榜現(xiàn)場性，但不得不說，這也是觀眾只有到過現(xiàn)場才能對張晉作品有發(fā)言權(quán)的展覽。這種現(xiàn)場體驗不管采用哪種媒介都無法完整記錄，短短的半個月展期，觀眾如果錯過了就難有觀摩的機會。

所以，你一定要來現(xiàn)場，才能說你知道作品是什么，才能說你對張晉的作品有了認識。